建筑庭园设计

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1、第三章 建筑庭园设计建筑庭园系指由建筑物围成并具有一定景象 的空间，用以作为人们室内活动场所的扩大和 补充，并有组织地完善了与自然空间的过渡。第一节 庭园类别及其平面布置第三章 建筑庭园设计庭园类别划分方法按庭园在建 筑中所处的 位置和相应 的使用功能 划分按庭园所在 位置的不同 地形环境划 分按庭园的不 同平面形式 划分按庭园在建筑中所处的位置和相应的使用功能 划分：1、前庭：位于主体建筑的前面，面临道路，一般较为 宽畅，供人们出入交通，也是建筑物与道路之间的人流 缓冲地带。（p92图3-1、3-2） 2、内庭（中庭）：一般系多院落庭园的主庭，供人们 起居休闲、游观静赏和调剂室内环境之用，通

2、常以近赏 景来构成庭中景象。（ p92图3-3） 3、后庭：位于屋后，常栽种果林，既可供人果实，又 可挡风遮雨。 （p93图3-4） 4、侧庭：多属书斋院落。 （p94图3-5、3-6） 5、小院：属庭院小品，起到庭园组景和建筑空间的陪 衬、点缀作用。 （p94图3-7）桂林靖江王府前庭 北京-盘古大观北京-盘古大观盘古大观项目总占地面积约4万平方米，总建筑面积41 多万平方米，由一幢超5A级写字楼、三幢国际公寓、一座盘 古七星酒店以及全长411米的世界第一商业长廊龙廊综 合组成。大厦共有地上39层，地下5层，192米的俊拔高度成 就非凡视野，建筑材质选自世界各地最精良的品牌产品，达 到智能化

3、与舒适性的顶级享受，堪称先进科技与国际商务的 完美融合。盘古大观空中四合院，在三栋国际公寓顶部、85米高的 “龙脊”之上。在设计上，“空中四合院”沿用了传统北京 四合院的建筑特点，坐北朝南、东西厢房，格局规整。鼓抱 石、獬豸、照壁、垂花门，原汁原味。 空中四合院共有12套。每套建筑面积为775平方米，每 户均配有两部私人专署电梯。院落分上下两层，一层为会客 、用餐、泳池，同时院内栽有寓意“金玉满堂”的玉兰及海 棠树和私人惬意水榭；二层以卧室、书房为主；院落上空安 装了可电动开合屋顶；一二层之间备有迷你电梯。 按庭园所在位置的不同地形环境划分：1、山庭：依一定的山势作庭者。 （ p96图3-8）

4、 2、水庭：突出水局组织庭园者。 3、水石庭：以水、石结合组织庭院者。 4、平庭：庭之地面平而坦者。水庭：突出水局组织庭园者。石庭：突出石材组织庭园者。石庭：突出石材组织庭园者。石庭：突出石材组织庭园者。水石庭：以水、石结合组织庭院者。水石庭：以水、石结合组织庭院者。水石庭：以水、石结合组织庭院者。按庭园的不同平面形式划分：1、对称式 a、对称式单院落庭园。 b、对称式多院落组合庭园。 2、自由式：构图手法自由、灵活，显得轻巧而富 有空间变化。 a、自由式单院落庭园。 b、自由式多院落庭园。四合院-对称式单院落庭园四合院-对称式多院落庭园地主庄园-对称式多院落庭园孙子兵法城-对称式多院落庭园现

5、代庭园 由建筑物界定的对称式院落庭园现代庭园现代庭园由于城市建筑用地的日趋紧张，现代建筑 中不断出现了高层建筑。为了满足人们室外生 活和休息观赏的需要，无论是住宅建筑还是公 共建筑，在室内、楼层或屋顶上，模仿自然， 出现了室内景观和屋顶花园，以及中庭、下沉 广场等。屋顶花园屋顶花园住宅中庭商业中庭商业中庭下沉广场庭园设计的基本原理 一、整体统一性1、庭园应与周边环境协调一致，能利用的部分尽量借景 ，不协调的部分想方设法视觉遮蔽；2、庭园应与自家建筑浑然一体，与室内装饰风格互为延 伸、融合；3、园内各组成部分有机相连，过渡自然。二、视觉平衡庭园的各构成要素的位置、形状、比例和质感在视觉上 要适宜

6、，以取得“平衡”，类同于绘画和摄影的构图要求， 只是庭园是三维立体的，而且是多视角观赏。在庭园设计上 还要充分利用人的视觉假象，如在近处的树比远处的体量稍 大一些，会使庭院看起来比实际的大。如：苏州的网狮园为 了达到水波浩渺的扩大感，而把水域周边景观按比例缩小， 也是同理。三、动感多观赏点的庭园引导视线往返穿梭，从而形成动感。 动感决定于庭园的形状和垂直要素(如绿篱、墙壁和植被) 。如：正方形和圆形区域是静态的给人宁静感，适合作座 椅区，两边有高隔的狭长区域让人急步趋前，有神秘性和 强烈的动感。不同区间的平衡组合，能调节出各种节奏的 动感。使庭园独具魅力。四、色彩色彩的冷暖感会影响空间的大小、

7、远近、轻重等。随 着距离变远，物体固有的色彩会深者变浅淡，亮者变灰暗 ，色相会偏冷偏青。应用这一原理，可知暖而亮的色彩有 拉近距离的作用，冷而暗的色彩有收缩距离的作用。庭园 设计中把暖而亮的元素设计在近处，冷而暗的元素布置在 远处就会有增加景深的效果。使小庭园显得更为深远。第二节 庭园组景第三章 建筑庭园设计庭园组景是庭园设计的重要课题，其实质是对庭园 空间的景观处理，是庭园意境的具体体现。一、庭园空间的组合与景物序列空间是客观存在的立体境域，通过人的视觉反映出 来。庭园空间是由庭园景物构成的空间，人们通过感觉 器官和主观思维，对其适用与否和美与不美，作出判断 和评价。如：庭园的形成庭园里要使

8、景致充实、更风趣，常用模拟或是因借 手法去塑造动景，使庭中景象更真切、更自然。由景物构成的庭园空间，以不同景物的前后、高低 、大小、虚实、明暗、形状、色泽等，组成景象的序列 ，形成庭园空间的层次和节奏感。如：单庭园的层次（p104图3-31）有效利用庭园空间的处理，既可作出空间的序列， 又可呈现出空间的层次，从而演化出庭景的情趣。如：多院落庭园的层次（p106图3-33）多院落庭园的空间组合，不只是在一个庭园空间里 组景，而是在建筑空间的限定、穿插与连络的多种情况 下，形成景物不同、空间不同、景观不同的数个庭园空 间，同时又把个性各异的庭景，有机的串成一个整体。多院落庭园不能把各个院落孤立的分

9、别考虑，必须 以整个庭园的布局作为各庭组景的依据，并按其不同的 使用功能来配置各庭景物，构出在统一基调下的各自特 色，使全园取得有主有次、有抑有扬、有动有静的安排 ，既可近赏静观，又能供人徘徊寻踏。使得从一个庭园 空间过渡到另一个庭园空间，景色各异，但又一脉相承 ，呈现出极具韵律的丰富层次。二、庭园组景手法（一）围闭与隔断1、用建筑物围闭2、用墙体和建筑物围闭3、借助山石环境和建筑物围闭用建筑物围合成庭园用墙体和建筑物围闭与自然环境围合成庭园（二）渗透与延伸为满足人们观赏要求，庭园组景往往冲破相对固定 的空间局限性，在不增加体量的前提下，向相邻空间联 络、渗透、扩散和延展，从而获得小中见大、扩

10、大视野 、增加层次和丰富庭园组景的效果。1、利用空廊互为因借2、利用景窗互为渗透3、利用门洞互为引伸利用空廊互为因借利用空廊互为因借利用景窗使视点-窗孔-景物连成一线， 形成庭园空间景象在纵深线上的延伸。利用景窗使视点-窗孔-景物连成一线， 形成庭园空间景象在纵深线上的延伸。利用景窗使视点-窗孔-景物连成一线， 形成庭园空间景象在纵深线上的延伸。利用景窗使视点-窗孔-景物连成一线， 形成庭园空间景象在纵深线上的延伸。运用门洞隐现出来的景物作为游观诱导 1、以门洞的对景作为庭园景象序列之引导，把游人引入另一 空间，自然地形成一条明确的观览线路； 2、利用门卫和门形的构图轮廓，将远离的景物纳入门景

11、画面 ，使之成为庭园中富于画意的景观造型。运用门洞隐现出来的景物作为游观诱导 1、以门洞的对景作为庭园景象序列之引导，把游人引入另一 空间，自然地形成一条明确的观览线路； 2、利用门卫和门形的构图轮廓，将远离的景物纳入门景画面 ，使之成为庭园中富于画意的景观造型。运用门洞隐现出来的景物作为游观诱导 1、以门洞的对景作为庭园景象序列之引导，把游人引入另一 空间，自然地形成一条明确的观览线路； 2、利用门卫和门形的构图轮廓，将远离的景物纳入门景画面 ，使之成为庭园中富于画意的景观造型。运用门洞隐现出来的景物作为游观诱导 1、以门洞的对景作为庭园景象序列之引导，把游人引入另一 空间，自然地形成一条明

12、确的观览线路； 2、利用门卫和门形的构图轮廓，将远离的景物纳入门景画面 ，使之成为庭园中富于画意的景观造型。三、庭园空间景致（一）利用影射丰富园景 （二）利用对比塑造景象 （三）利用珍品构设景象获得庭园组景的满意，不在景物数量的堆砌，贵在 精于取材，善于运用，巧于因借，做到物精景粹，品少 格高，素不陋，趣不俗。利用倒影增添垂直空间的特有层次感利用倒影增添垂直空间的特有层次感第三节 室内景园第三章 建筑庭园设计在庭园组景范畴中，如果园景界入了建筑物的室内 空间，在室内形成一定的景致，这种形式的园称为室内 景园。室内景园的意义和作用？一、改善室内气氛，美化室内空间。 二、为扩大室内空间，提供和改善

13、室内通风、采光条件。 三、为不同功能的房间组合，提供良好的分隔条件。 四、为室内特殊空间提供较好的处理办法。 五、为室内空间的联络、隔断、渗透、引伸、转换、过渡 和点缀，提供了灵活的处理手法。v 造园内容包括堆山叠石、理水、植花木和建筑小 品等。室内庭园是园林中新兴的一个重要的特殊组成 部分，是现代居住文明的体现。应在学习传统园林手 法的基础上加以创新。v 庭园设计内容，主要是造景、组景，而造景之前 必先立意，意在笔先，立意的关键在于庭园景观意境 的创造。 v （1） 意境的创造离不开被欣赏的对象（庭园景观 ）和欣赏者（各阶层的人）。 室内庭园的意境创造v （2） 同一景物对不同的人或同一人在不同时间 、不同情绪的感染下，可产生不同的感受，即所谓的 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”。v （3） 意境的创造是经过艺术家、建筑师和园林 设计师的共同劳动，抓住事物本质，以作者自己的观 点进行创造，是对客观现实（自然景观）的提炼和升 华。 v （4） 意境的出现是在审美的过程中，意境的存 在是在物我之间