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1、 第十三章新 诗 （二） 第一节 中国诗歌会诗人的创作 一、中国诗歌会： 是在“左联”领导下的一个有组织、有纲 领的革命诗歌社团，1932年9月成立于 上海，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲 风等。1933年3月出版了机关刊物新 诗歌,创作纲领体现在新诗歌发词 中，要“捉住现实”，有“大众歌调”。 1936年后，倡导“国防诗歌”。徐伯庭、徐祖华（19101931）白莽在死神未到之前独立窗头血字 别了，哥哥 二、殷夫的生平及创作三、中国诗歌会的创作特色如火的政治激情鲜明的形象性巨大的鼓动力思想熔铸形象对比、白描、 复沓的手法迸射思想的火花 红色 鼓动诗第二节 现代诗派 一、现代诗派：1932年5月，
2、施蛰存受现代书局的委托 创办文艺刊物现代，围绕现代发 表诗作的诗人，大都倾向于象征派诗风， 现代中的诗，是现代人在现代的生活 中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排 列成的现代的诗行，象征体系完全是东方 式的。二、戴望舒的创作我的记忆 （1929） 望舒草（1933） 望舒诗稿（1937） 灾难的岁月 （1948） 烦忧说是寂寞的秋的清愁说是辽远的海的相思假如有人问我的烦忧我不敢说出你的名字我不敢说出你的名字假如有人问我的烦忧说是辽远的海的相思说是寂寞的秋的清愁三、戴望舒的作品 分析1、主题：诗人的自 我形象是孤独感伤 的，怀着痛苦而朦 胧的希望，在那寂 寥的现实里，寄予 着诗人对现实不满 、失
3、望和痛苦的心 情。1）、受法国象征主义诗歌 的影响，特别是马拉美、魏 尔伦的诗歌的影响，强调表 达自我的感觉，喜欢追求意 象的朦胧，用象征手法抒情 。2、早期诗作的艺术风格雨巷的象征意象雨巷丁香一样的姑娘黑暗现实理想、希望彷徨的知识分子我2）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现 在“古典美”中， 如雨巷的 美感就来自于古典诗词的滋养， 在雨巷里，诗中的意象受南 唐中主李璟的词句（青鸟不传云 外信，丁香空结雨中愁）或晚唐 诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结 ，同向春风各自愁）的影响。 古意答客问、秋夜思等的 诗歌意象也与古典文本的浩瀚长 河脉息相通。 3）、音节优美、韵脚铿锵 ，常以复沓、重复等手法 来强化全诗
4、的音乐性。戴 望舒强调 “诗的韵律不在 字的抑扬顿挫上，而在诗 的情绪的抑扬顿挫上，即 在诗情的程度上”叶圣陶 曾盛赞雨巷这首诗“ 替新诗的音节开了一个新 纪元。”3、戴望舒的诗论：论诗零札（1932年） 17则 主要是从象征派、意象派借 鉴过来的主张，追求“纯诗 ”的美学观。4、后期诗风的嬗变戴望舒1937-1945 年间的诗歌艺术 由早期的现代派艺术向后期的现实主 义艺术转变，这主要体现在诗集灾 难的岁月里。其中 狱中题壁、 我用残损的手掌、偶成等诗 作，明朗而深情，有一种坚实的力度 ，从内容到方法，已属于现实主义。5、戴望舒的研究1）孙玉石 （著）中国现代诗歌艺术人民文学出版社 1991年2）杨匡汉 刘福春 （著）中国现代诗论 花城出版社 1985年3）孙玉石 （主编） 戴望舒名作欣赏中国和平出版社 1993年小思考戴望舒诗歌的象征艺术与五四时 期象征诗派的代表诗人李金发的诗 歌的象征艺术有什么不同？四 、卞之琳的作品分析诗集数行集、（与李 广田行云集、何其芳 燕泥集合集汉园集） 音尘集、鱼目集代表作：断章卞之琳诗作的艺术风格一是由“主情”向“主智”的转变 ，其诗作具有自觉的哲学意识。二是抒情客观化，抒情对象我、可 以和你、他互换。与西方现代派的不同之处象征体系不同
