批判性地区建筑师--东西方比较

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1、批判地域主义潮流“地区建筑师”的东西方对比重庆大学一、批判性地域主义批判的地域主义持一种辩证和批判的态度 。它对以全球化和大同文化为主导的现代主义 建筑持强烈的批评态度，它也对地方和地域主 义，尤其是那种矫情的、浪漫风的和风景化的 地域主义持批评态度。它强调场址、地点和地 形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现 代建筑的进步和解放的思想。这是一种严肃的 、具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑 思想。1、概念批判的地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年代开始，到A楚尼斯和弗兰姆普 顿在1980年代对其的总结，以及至今的蓬 勃发展都说明这是一种具有生命力，一种 有价值、有潜力、严肃、特定

2、、现代而且 是地方的建筑思想和实践。2、产生背景以及发展2.1 西方批判性地域主义理论发展1924年，芒福德对地区概念的认识：对自然环境的理解和经营。1947年，对国际式运 动突出批194年进一步提出了带有地区色彩的“批判主义”的思想。 1954年，西格弗里德 吉提翁刊文新地区主义指出：作为一个共同的特性，当代 艺术所有创造性的活动，都在空间方面提出新的概念。但是，它们都与其发生的地区有着某种联系。 1959年，瑞典建筑师拉尔夫 厄斯金从地理和人文阐述对地区主义的看法：地区主义的方向不再为狭隘的民族主义所左右，而是融入进现代建筑的整体发展中。 20世纪80年代，诺伯格 舒尔茨在现建筑之根源中重

3、提“新地区主义”概念。核心是：“任何一种建筑语言都应该与当地的情况相适应。只有表现出真实的、具有根源感的内质，建筑才得以存在。任何情景都必须放在复杂的整理联系中去理解” 1981年，亚历山大 仲尼斯和丽安 勒法维在网格与路径中首先提出该概念。 1983年，肯尼斯 弗兰姆普顿发表批判的地域主义之前景和现代建筑：一部批判的历史，认为：“批判的地域主义”不是一种风格，而是具有某些共同特点的批判性态度。2.2东方（日本）批判地域主义产生背景及发展背景批判地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年 代开始，到A楚尼斯和弗兰姆普顿在1980年代 对其的总结。其主要是针对当时风行全球的“国 际式”。日本自

4、“明治维新”后，现代化进度明显 加快，至20世纪末，其建筑发展也大致也经历了 四个时期：1.完全模仿欧美时代2.洋风与和风折中的时代3.不断汲取欧美近代化精神实质（国际式） 4.反省的阶段，本国传统重新评价、认识 和探索创新应用（地域主义）“和风”詹克斯：“西方必须推翻他们的传统才能 走向现代，而日本仅简单的复兴自己的部分传统 即可。”日本传统建筑特征：A 天人合一的自然 观 B 时间艺术（枯山水） C 非对称性和浑朴简洁 D 材料的美 E 木割和榻榻米割体系2.2.1 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”建筑师的探索“新陈代谢派”活跃期：20世纪50年代末70年代意 义 ：一次重要

5、的建筑思潮，一次能够向西方传达来自东方国家文化和思想的前卫建筑运动。核 心 ：源自日本建筑师以柯布西耶为代表 的现代主义的建筑内容的批判性吸收，这体现在新陈代谢建筑师作品的现代主义形式上而新陈代谢具有无中心和多元价值取向；并且其建筑思想基于本国传统建筑文化。人 物 ：丹下健三和川添登对日本文化精髓做了一次真正的挖掘。他们的研究和之后的实践不仅超越了现代主义的呆板和机械，也胜过后现代主义者在建筑形式上所做的幼稚模仿。2.3.2 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”建筑师的探索丹下健三：传统比例和现代主义融合（丹下 风格） 建筑哲学：“把社会予以建筑化”。地域性方面的探索包括：木割体系的

6、广岛纪 念馆 五重塔、高床、庇和缘、和敬清寂 的香川县厅舍 槙文言：历史文脉主义 从城市设计的观点对待建筑创作。两大理论：群造形和场的形成地域性方面的探索包括：从文化的文脉来研究城市、设计的代官山住宅群、立正大学熊谷校舍、金泽区综合厅舍广岛纪念馆代官山住宅群2.2.3 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”建筑师的探索黑川纪章：轩和缘，暧昧且多义的中间领域日本文化特质：“灰的文化”。地域性方面的探索包括：介乎室内室外的插如空间，过渡空间。福冈银行、木町厅舍和 东京大同生命大厦。安藤忠雄：光影效果、简约的材料建筑三要素：材料、几何形和自然地域性方面的探索包括：小莜住宅、南岳山 光明寺、成

7、羽町美术馆等福冈银行小莜住宅弗兰姆普顿3、批判性地域主义的七个特征批判地域主义是一种边缘的实践,尽管作为对现代化的一种批判，它不会拒绝现代建筑遗产中解放和进步的方面。批判地域主义是边界清晰的建筑场所形式的产物。批判的地域主义赞成把建筑的现实看作建构现象，胜于把它看作是建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的片断。批判地域主义对光等场所特有要素的重视。批判地域主义强调触觉与视觉同等重要。批判地域主义无论在技术水平还是在形式参照上,是在培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来。批判地域主义努力在文化的间隙中成长兴盛，这些间隙能在各个方面避免全球文明的极度蔓延，这是对“中心边缘”的文化模式的

8、反对。批判的地域主义将地方的地理环境作 为设计灵感的源泉。使用这种思想设计的 作品使人产生一种独特的有地方建筑价值 的感觉，因此这是一种富有同情心的建筑 思维。批判的地域主义具有永恒的生命力 ，因为它来源和植根于特殊地区的悠久文 化和历史，植根于特殊地区的地理、地形 和气候，有赖于特定地区的材料和营建方 式。4、小结“批判”的两方面：一方面是对国际主义建 筑通用的功能主义的批判；另一方面是对传 统地域主义滥用地方特征要素，随意引用高 度类型化的地方构件，代替现代主义又成为 一种新的“地方国际式”的批判。5、 批判地域主义的表现特征一、与自然环境的融合 气候条件 地形特征 地方材料二、与文化环境

9、的融合 社会的组织结构 经济形态 宗教、信仰和神话 传统民俗三、与技术的融合 适宜技术 适宜技术在设计中的实现四、与建筑师自身经历有关既有中国传统建筑细部，又有西洋古典建筑 的优美比例二、东西方批判性地域主义建 筑师比较批判地域主义义建筑师阿尔托于1898年2月3日生于芬 兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)， 1921年毕业于赫尔辛基工业专科学 校建筑学专业。1923年起，先后在 芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开 设建筑事务所。安藤忠雄（1941年9月13日） ，日本大阪人，日本建筑师。安藤 忠雄出生于大阪市。利用拳击比赛 赢得的奖金，前往美国、欧洲、非 洲、亚洲旅行。1969年在大阪成立

10、安藤忠雄建筑研究所。1995年，安 藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹 克奖1943年，马里奥博塔出生 在瑞士门德里 西奥。 博塔中学辍学，后在卢加诺跟随Cnenisch和 Carloni进行建筑设计等方面的学习。 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当 年秋，他开始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响 的著名设计师，包括：斯康、卡洛斯卡帕 。同年，他结束了学业并在瑞士卢加诺创建了 自己的办公室。建筑师家庭背景阿尔托的建筑师妻子阿诺.玛赛 奥，他们的蜜月是在意大利度过的 ，那里紧紧联系着着地中海地区的 文化，这对阿尔托以后的人生产生 了深远的影响。阿尔托1

11、927年把他 的事务所移到了图尔库，并与埃里 克布里格曼合作，他的事务所又于 1933年迁往赫尔辛基。阿诺.玛赛奥 不幸于1949年死于癌症。阿尔托和 伊莉莎1952年结婚。双胞胎中的弟弟是北山孝雄， 在东京开设北山创造研究所，经营 企业经营顾问、商品设计。最初的 建筑作品玫瑰花园；位在神户市 生田区）是在1977年时，与弟弟孝 雄所属的浜野商品研究所一起共同 合作。3兄弟中最小的弟弟是建筑师 北山孝二郎（因为与美国建筑师彼 得;爱森曼的合作而知名）。博塔父母离异对其造成精神上 的伤害，他希望以人为的努力在山 区小镇寻求庇护的心理变得利索应 当，所以在其作品中常出现坚实入 堡垒的设计北山孝二郎

12、阿诺.玛赛奥地理环环境博塔生于瑞士提契诺，而提契诺紧邻意大利，博塔收意大利文化影响建筑师-地理背景芬兰位于欧洲北部。与瑞典、挪威 、俄罗斯接壤，南临芬兰湾，西濒 波的尼亚湾。海岸线长1100公里。 地势北高南低。内陆水域面积占全 国面积的10%，有岛屿约17.9万个， 湖泊约18.8万个，有“千湖之国” 之称。全国1/3的土地在北极圈内。 自然环境：属温带海洋性气候。平 均气温冬季-14-3，夏季13- 17，年平均降雨600毫米。冬季寒 冷，仅南部较温和。 日本日本位于亚欧大陆东端，是一 个四面临海的岛国，自东北向西南 呈弧状延伸。日本境内多山，山地 成脊状分布于日本的中央，将日本 的国土分

13、割为太平洋一侧和日本海 一侧,山地和丘陵占总面积的71。 由于地处海洋的包围之中，属温带 海洋性季风气候，终年温和湿润， 与同纬度地区相比冬无严寒，夏无 酷暑。夏秋两季多台风，6月份多梅 雨瑞士提挈诺 提契诺州位于瑞士南部，总面积 2811平方公里，人口约31万，是瑞 士联邦唯一以意大利语作为官方语 言的州。提州风景秀丽，气候宜人 ，交通便利，旅游资源丰富，从事 银行业人口约占就业总人口的57%， 银行业产值占该州国民生产总值的 17.5%。提州州府贝林佐纳是一座著 名的历史文化名城，地理位置特殊 是欧洲历史上著名的交通要冲。建筑师的教育背景阿尔托对建筑的最早印象源自 其九岁时,在5年轻的芬兰

14、杂志上看 到的埃利尔#萨里宁设计的一些作品 1916年阿尔托结束了他中学生活,也 就是在这年的夏天和秋天,他开始以 学徒的身份为他的老师赛勒瓦 (salervo)工作,这也是他初次接触 到建筑的领域。 1916年秋天,阿尔 托到达赫尔辛基进入了赫尔辛基理 工大学。安藤忠雄并未受过正规的建筑 教育，仅在建筑公司工作过一小段 时间。在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班。安藤忠雄甚有传奇性 ，年少时家境贫困，童年在木工作 坊度过。在成为建筑师前，及职业 拳手，其后在没有经过正统训练下 成为专业的建筑师。正因为此，安 藤素有“没文化的日本鬼才”之称 。安藤忠雄是利用拳击比赛赢得的 奖金，前往美

15、国、欧洲旅行，也顺 便观察各地独特的建筑。建筑制图见习生1957-1960 米兰艺术学院1961-1964 威利斯建筑学院1964-1969师从卡罗斯卡帕 在柯布西耶巴黎工作室任职 与路易斯康合作建筑与文化传统芬兰的设计都在欧洲享负盛名“ 即便是在功能主义和绝对理性盛行 之时,芬兰现代建筑依然能够执着于 建筑设计的地方性,在延伸了国际式 风格的同时,更以极高的自信 发展出了本土化的建筑体系和艺术 形态“它融古典与现代!城市与自然 于一体;并巧妙结合俄罗斯和西欧的 建筑特点“首都赫尔辛基也表现出浪 漫迷人的新古典主义情怀及北欧式 的自然神韵.日本建筑设计中，建筑师首先 十分注重人工与自然的结合，

16、注重 继承日本传统建筑中的庭院空间， 以及传统建筑的形状等，这与禅宗 思想和禅宗理念对日本民族的影响 有很深的关系。禅宗理念就是崇尚 自然，善于利用天然的自然材料， 并忠实于材料的本性，以呈现材料 的品位，而对瓷砖、玻璃、铝合金 等这些冷漠的现代工业材料的使用 ，则慎之又慎.博塔以强烈的寻根意识对地方文化和 历史传统进行再发掘,并赋予普遍的意义, 于建筑作品中注入了多样而持久的生命活 力。处于地中海与中欧多种文化习俗的交 汇处,提契诺的古教堂大多为罗马式或巴 洛克式,因而博塔的作品中时时映射出古 罗马建筑的纯净、巴洛克建筑的变幻以及 现代建筑的洗练创创作手法建筑语汇：几何线条、中心对称自然光线建筑语汇：几何形、非中心对称自然光线建筑语汇：室外弧线看台院落空间折线屋顶建筑师个