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1、苏轼“大江东去”的豪放柳永“杨柳岸晓风残月”的柔婉 柳永（约971-1053），字耆卿， 初名三变，字景庄，排行第七， 又称柳七，崇安（今福建崇安县 ）人。北宋著名词人。出身于儒 宦世家，工部侍郎柳宜少子，景 祐进士，官至屯田员外郎，故又 世称柳屯田。柳永为人放荡不羁 ，仕途更为坎坷。时人将其举荐 于仁宗，却只得四字批语：“且 去填词”。仕途无涯，便自称“ 奉旨填词柳三变”，流连于歌楼 舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终 身，竟由群妓合金而葬。 第一个专业词人，能谱曲填词。 第一个创作慢词。v政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博 学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情 ”的浪子，
2、成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永 对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓 女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲 欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和 羁旅行役的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一 些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。著 有乐章集，其词中名篇有雨霖铃、凤栖梧 、八声甘州、望海潮等。一，发展了慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐 工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量 创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁 荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。 二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的 小令写作手法和风格，不
3、适应慢词的需要，因而 改用铺叙和白描的手法，善于点染，把所写内容 先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致 ，又层次分明。抒情直来直去，不曲折隐晦，使 柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。 三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘 泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的 主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示 了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而 走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这 是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中 汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里 ，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使 柳词从内容到形式，都具有了俗的特点。叶 梦得避暑录话中言称
4、：“凡有井水处，即能歌 柳词”，足见其靡盛。 柳永蝶恋花 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生 天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意 。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还 无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。这首词主要写了什么内容?抒发了作者怎样的感情？写思念意中人，抒发了刻骨相思之情。感情基调：低缓，哀愁词中那些字、词（意象）或句子特别能让我 们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？草色、烟光、残阳（所见）触景生情：对所爱的无限思念（愁 离情别 恨）衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。情景交融直抒胸臆“衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。”源自古诗十九首 行行重行行：相去日已远，衣带日已缓。柳句与原句
5、在内容上有什么异同？同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思； 原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。如果原句中的“伊人”不指人，联系生活你认为可 以指什么呢？这句话又有什么新的理解？ 事业、爱情、理想、目标、追求、学问（梦寐以求的事或物）这首词刻画了怎样的抒情主体形象？提示：独倚危楼，时已黄昏却久久不 忍离去，借酒浇愁，对酒当歌，却无 法排遣无边的春愁，孤单凄凉，相思 满怀。情景交融：将春景和春愁极其自然地 融为一体。词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出 了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创 造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界 。这是一首怀人之作。词
6、人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念 意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现 方式，抒情写景，感情真挚。 上阙写登楼伫望情景，以“春愁”为核心多层次地描摹春愁 之景，春愁之态，笔意婉约含蓄。 下阙先写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘 忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无 味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣 。最后才揭明“春愁”原来就是“相思”，词人对待“春愁 ”的果决态度：“终不悔”。 全词曲径通幽，曲折达意，荡气回肠，感人至深。 望海潮这一词牌名是柳永创制的， 大概取意于杭州是观潮胜地。钱塘江畔的杭州自古 就是著名的大都市，风 景秀丽，人文
7、荟萃，经 济繁荣，生活富足。在 这首词里，柳永以生动 的笔墨，把杭州描绘得 富丽非凡。“孙何帅钱塘，柳耆卿作望海潮 词赠之云此词流播，金主亮闻金主怦然心动，为什么？“上有天堂，下有苏杭”李清照夏日绝句“生当作人杰，死亦为鬼 雄。至今思项羽，不肯过江东。” 苏轼江城子“十年生死两茫茫”之，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起 投鞭渡江之志。”东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。v起笔便大开大阔，直起直落。v“东南”，就方向言；v“江吴”，就地点言。空间浩瀚、面积广大 ，v“自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。v“参差”形容楼阁高下不齐v“十万”指人口众多，未必是确
8、数。远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹 桥似画，真是画中才有的好景致啊 。这一处人烟阜盛，各式建筑，各 抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走 近了看，微风过处，千门万户帘幕 轻摆，显得怡然安详，真是一派“都 会”景象。名词性词组，天净沙秋思云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。尽显古树成行，长堤迤逦之态（美）状狂涛汹涌， 波浪滔滔之势（雄伟）壮阔市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 镜头移近，来街市上走走看看。珠玉宝石遍陈 于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更是鲜 丽豪华，竞相斗艳。“列”、“盈”、“竞”把经济 繁荣、生活富庶奢华落到了实处。路桥华美 居室华丽 人口众多人文景观自然景观 （钱塘潮）云树：绕 怒涛：卷
9、 天堑：无涯物质生活：珠玑 罗绮豪奢壮观形胜 繁华华美静态动态重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 一句牵出了诸多意象，湖、山 、桂花、荷花奔赴而来，令人 心旷神怡，遐想万千。山美水秀花香羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 借代 “泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎 随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；一幅太平盛世下的百姓安乐图。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时， 品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。好景：指钱塘的美好景观代指其政绩成就柳
10、耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚 严。耆卿欲见之而不得，作望海潮词往见名妓 楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借 朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。 ”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。自然景观 （西湖）重湖： 叠巘：十里荷花 三秋桂子精神生活晴：羌管 夜：菱歌 叟：钓 娃：莲嬉嬉清嘉 形胜 繁华下片繁华民拥官将升官政绩卓著随从多 乐逍遥：喝酒听歌吟诗赏景这首词在写景上有什么特点？A、工于铺叙，一句一景，选取最具表现力的景物浓墨重彩。B、善于点染，即概括描写与具体描写结合。讨论：清刘熙载艺概词曲概：“词有点，有染”， 说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的
11、评点 ，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志 。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。 上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画 桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛 卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢” ，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排， 从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。有人认为这首词是柳永阿谀奉承之作，你 认为呢？（柳永写此作的目的何在？）1、柳永死时，歌伎合金而葬2、文人求士 奖掖后学，展现个人才华举例：李白与韩荆州书苏辙上枢密韩太尉书白居易赋得古原草送别八声甘州 柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是
12、处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆 楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚 阑干处，正恁凝愁。 这首词运用了怎样的表现手法?表 达了作者怎样的情感? 这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体， 以铺叙见长,善用白描手法.通过描写羁旅行役 之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。 是柳永同类作品中艺术成就最高的一首 .这首词在写景上有什么特点？A、工于铺叙，一句一景B、写景富有层次感 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波 ，暮霭沉沉楚天阔。多情
13、自古伤离别，更那堪、冷落清秋节 。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去 经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种 风情，更与何人说? v这首词一反柳永惯常的风格，以大开大 阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展 现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平 气象，形容曲尽”(直斋书录解题）。 这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应， 音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世 佳作. 柳永小结:v柳词内容有三类：v1.描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，望海潮最为 有名。v2.描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对 他们的深切同情的，如定风波，有写妓女悲苦和她们对 轻薄男子怨恨的，如少年游，有写妓女渴望自
14、由、渴望 真正爱情生活的，如迷仙引。v3.江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。 v他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡 献。词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”， 又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称 作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多 名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及 其与传统诗歌不同的形式特征。n一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分 片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合， 有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片 （或换头）处尤见作者的匠心和功力。n前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调 ”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到
15、90字 为中调，91字以上为长调；有的主张62字以内为小 令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小 令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚 至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段 的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏 过一遍。“阕”原是乐终的意思、前后映照的艺术妙 境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。 词体的格律与自由 n首先，词有大量不同音 律句式的调和体，作者 可以在极为广泛的范围 内选择符合创作需要的 词调。n再者，词调与体的变化 和创造原是没有限制的 。懂得音律的作者可以 自己创调与变体。 n柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开 拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展 产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约 ，更善情景之融。叶梦得避暑录话中言 称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡 盛，而纪昀于四库全书总目提要中倍加 推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。” 柳永生 平散见张宗橚词林纪事和丁传靖宋人 轶事汇编等。
