场景镜头画面透视

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1、第三节 场景镜头画面透视一、画面镜头透视的基本概念透视就是将三维立体空间的物体表现在二维平面空间内，有 时凭借直觉也可以大致画出具有立体感的物体，如掌握了透视法 就可以更好的利用线条表现对象。现代动画片更多的是模仿电影 的空间感、镜头感，要求生动逼真的效果。所以画动画场景是， 必须掌握镜头画面的透视法。为什么要模仿真实，其中的道理很简单，因为影视艺术是 一门虚构的致幻艺术，创作者要是观众投入到自己营造得虚构得 “幻梦”之中，首先就让观众能够相信这特定的情景是真实存在得 。所以“影视艺术什么都可以是虚假的，但细节一定是要真实的” 。这细节就包括了空间感、镜头感得表现。动画艺术是影视艺术 之一，自

2、然也不例外。为了更好的表现真实感、镜头感，就需要我们首先要了解 镜头、被摄体和最终镜头的画面关系。下面具体介绍：1.镜头在电影得拍摄中，镜头取代了人的眼睛。就透视法而言，镜 头画面透视和常规绘画透视没有本质的区别。只是在取景范围上 受到了镜头角度的限制。镜头角度分为水平角和垂直角，如图：人的眼睛在看物体时得最佳角度是37-38度。因此水平角接 近人眼视角的镜头，就被称为标准镜头。大于人眼视角的镜头叫 广角镜头。小于人眼视角的叫长焦镜头。广交和长焦镜头在视觉 上都有一定程度得变形，标准镜头与人眼看物体的效果最接近， 所以他的拍摄效果最自然，最逼真。2 . 视平线视平线也就是地平线，镜头画面中视平

3、线的高度取决与视点 的高度，也就是镜头距地面的高度。视平线越高所看的地面越大 ，景物间的距离越疏。视平线越低，所看到的地面越小，景物间 的距离越密。镜头画面中一切透视线段得灭点都与视平线有关。 在创作中视平线的位置如何安排取决与画面内容和取景方式。3 .镜头、被摄体和最终画面得关系镜头、被摄体和最终画面的三者关系如图所示：根据场景的平面图、立面图，创作者可以清晰方便得在场景 中选择镜头得位置、角度。达到最终理想的效果。二 、平行透视法1. 平行透视法得基本得概念平行透视法是指视平线与被摄对象的水平面、纵身面平行， 与垂直面成90度。心点是平行透视得关键，心点在镜头画面的视平线上，在画面的 左右

4、中心位置。心点一定在视平线上，随视平线的移动而改变。 心点是平行透视的灭点。2.平行透视的基本画法平行透视的画法如下：首先确定视平线与心点的位置：在平视的（非仰非俯）平行 透视画面中。心点在画面对角线的交点上，然后过心点做一条平 行于水平边框线得平行线，就是视平线。由于任何物体都是点组成线，由线组成面，再由面组成体。 所以我们要通过确定物体关键的棱角点来确定物体在镜头画面中 的位置、大小及透视。其次，将点连接成线：平行透视中的所有纵身面的纵身线 段都向心点消失，前后线段与镜头画面的水平边框线垂直;水平 面得前后线段与镜头画面的水平边框线平行；垂直面的左右线段 镜头画面得水平边框线垂直。3 .平

5、行透视中倾斜物体的画法倾斜的物体也就是指倾斜的房顶、斜坡、台阶、楼梯等。倾 斜面上的线向天点或地点消失。天点和地点在画面中轴线上。上下坡得平面部分向心点消失，上坡的斜面向天点消失，下 坡的斜面向地点消失。台阶可以通过等分垂直面得方法获的。如 图：4 .平行透视中圆形物体的画法圆形物体要通过正方形中的对角线获得。首先要学会在平面 中做圆，见图：然后在镜头画面中做出透视变形的正方形，就可以作出相应 的圆了。而且由于开关都是以门轴为中心得圆形轨迹，所以还可 以解决透视中门、窗开关的画法问题。具体画法见下图：首先在画面中确定以门宽为1/2边长的正方形，画出正方形 的对角线，然后作出圆。这个圆就是门的开

6、关的轨迹。门的灭点 是由门的开关角度决定的，也应该在视平线上。在确定了地平面 上门的角度后，做延长线，与视平线交于一点，这就是门的灭点 。窗的开关方向可能不同，但绘制方法相同，如图：三、成角透视画法1. 成角透视的基本概念成角透视是指镜头视中线与被摄对象所成角度不是90度时的 透视效果。一个矩形物体在成角透视情况下均有两个灭点。这两 个灭点在心点左右两边。2. 成角透视得基本画法 成角透视的画法如下:1）灭点的确定。由镜头视点分别做两条平行于 物体两边的直线，这两条线在视平线上的投影 交点，就是左右灭点。灭点距心点的远近，根 据镜头与被摄物体的成角大小而定。所成角度 越小时，灭点距心点越远，看

7、到的面越大，纵 身效果越差。所成角度越大时，灭点距心点越 近，看到的面越小，纵身效果越强，如图2)通过确定棱角点的方法，确定物体的位置。 同一组平行线向一个灭点消失，如图7-303. 成角透视中倾斜物体的画法上下坡、台阶、斜坡的房顶等倾斜物体在成角透视中主要有 两种情况。一种是近高远低的下坡，倾斜面上的平行线向地点消 失。另一种是近低远高的上坡，倾斜面上的平行线向天点消失。 天、地均根据倾斜角度而定，分别在左右灭点的垂直线上。倾斜 角越大，天、地点距视平线越远，如图：如果是一组楼梯，天点和地点得 距离应该是相等的，如图：4 .成角透视中圆形物体的画法成角透视中圆形的画法与平行透视中相同，根据外

8、切正方绘 制，如图：门的画法如下图所示：窗的画法见下图：四、仰视画法1. 平行透视下的画法在平行透视下的仰视，镜头 中的垂直线均向天点消失，纵身线 仍向心点消失。仰视的视平线在画 面下方。点天确定由镜头与被摄物体 的倾斜角度而定。倾角越大，天点 距离心点越远；倾角越小，天点距 离心点越近，如图：2. 成角透视下的画法在确定了天点之后，镜 头中的垂直线均向天点消失， 原来向左右灭点消失的线段 仍向左右灭点消失，如图：3. 垂直仰视画法在仰角为90度的仰视透 视中，天点在画面对角线的交 点上，如图：五、 俯视画法1. 平行透视下的画法在平行透视中，垂直线均向地点消失 ，向心点消失的线段仍相信点消失

9、，右 图：2.成角透视下的画法 垂直线均向地点消失， 原来向左右灭点消失的线段仍向左右灭点消失 3. 垂直俯视画法俯角为90度时，地点在画面对角线的 交点上，见图：六、 灭点的相对性画一组直线相交于一点，这个点可以 代表很多东西，包括天点、地点和心点 。而究竟是什么点，则完全取决于周围 的情况。如下图埃舍尔得作品彼岸， 我们看到了一条长长的隧道，有着拱形 的窗户。这条隧道在一片漆黑中消失于 一点，根据其周围的环境，这个点可以 是天点、地点和心点。如果我们只看隧 道左右两侧，可以看到水平状态的月球 表面，这种情况下灭点就承担了心点得 功能。然而如果向画面的上半部分看，可以看到俯视的月球表面， 居

10、高临下。所以现在这个同样的灭点就变成了地点。最后，这个 点还可以作为画面下半部分的天点，因为是这次仰天而望。七、曲线透视也可以称作鱼眼透视。利用鱼眼镜头拍摄的照片就有这种效 果，在绘画表现时就形成了曲线效果，如图：曲线能够比直线更准地反映我们对空间的感受。这种视觉上 的变形，在日常的生活中比比皆是。（如图）一个人躺在草地上 两个电线杆的中间，仰头看着两个平行的电线。P与q是离他最近的两个点。如果他向前看，他就会看到 电线在f处交汇；向后，会看到他们在e处交汇。于是，无限延伸的两条电线就可以画成菱形fqep.但我们根本不信！因为我们从来没见过点p与点q处的突结，可以从连续性考虑，可以把它们画成曲

11、线。曲线透视实际上可以看作是 平行透视和成角透视的“连续 性融合”如左图：我们可以利用鼓凸变形的方法来绘制鱼眼透视效果。通过埃舍 尔的作品阳台，如图所示： 我们可以完整的学习这一 方法。我们首先要绘制一 份原形草图，然后把它等 分成若干方块。虚线的圆 周标示着上面提到的变形 部分的边界。垂直线PQ 与RS以及水平线KL与M N变成了曲线，中间部分 被放大了。A、B、C、D 四点被移近边缘，变成A, B,C,D。当然，用这种 方法来重新构造整幅作品 也是可以的。所以我们看 到圆心周围的部分发生了 膨胀，而边缘部分则被压缩。也就是说水平和垂直线都向外、向圆 圈的边缘挤压。这样就完成了曲线透视效果。

12、八 、斜转角的镜头画面透视在影片当中，有时要达到一定的特殊效果，镜头需要扭转倾 斜，从而使最终的银幕上的物体发生倾斜，产生一种不对称的动 感效果。斜转角的镜头透视与一般镜头透视没有不同。绘制时可以先 做正常镜头画面透视，再用斜转角镜头截取，如图：九 假透视假透视多用于三维动画场景模型的制作，如图： 利用假透视将场景一部分 缩小比例，以达到扩大空 间范围的视觉效果，而且 又减小了场景模型的数据 量。例如制作一段长廊的 纵深透视效果，如果按真 实结构比例制作，想获得 大景深透视效果，场景的 模型就会很大，利用假透 视，同样可以获得大景深 透视，但场景的模型量就会缩小很多。作业：对以上几种透视针对性

13、训练十 运动镜头的透视动画中镜头运动并不是真的做镜 头的运动，而是场景的反对运动，给 观众造成视觉上的错觉感，好像是镜 头在动。1推拉镜头推拉镜头就是指镜头在场景中的推近和拉远，即镜头的前后移 动。在真实场景的故事片拍摄中，有两种推拉的方式，一是固定 镜头摄影机的前后移位，二是变焦距镜头的推拉变焦。这两种推 拉在镜头画面的透视上产生的效果有所不同，但在动画影片的表 现中，可以忽略不计。在动画片中要想表现大幅度的推拉效果并不容易，因为传统动 画中，场景是完全手绘在平面上的，不可能将场景的纵深效果画 的足够远、足够细，如果用一张背景做推拉效果，运动的幅度必 将很小。所以在没有三维动画技术的情况下，

14、想制作大幅度的推 拉效果，就需要靠场景分层的办法。摇镜头的最大特点就是会造成 透视上强烈变化，可以说镜头一 摇，透视即变。因此在动画中表 现摇镜头是比较困难的。要表现 摇镜头，首先绘制一幅足够长的 场景图，其次在场景中要描绘出 足够的透视变化。（如左图所示） 由于透视变化是连续的，所以在 起幅和落幅之间的部分，必然会 产生变形的弧度。但是，这种带 有变形透视的场景并不好画。因此，在创作的时候需要一 些技巧来处理，尽量避免曲线透 视的出现。1）不规则的物体遮挡：不规则的物体，例如树木花草，这些透 视性不强的物体将场景中透视变形的部分遮挡住，可以有效的避 免不真实感。如图所示：这种方法多用于连成一

15、体的场景。在这种场景中，移动镜头处理，无透视变化。2）前景分层遮挡：与不规则的物体遮挡的原理相同，但多用于独 立成体的场景群，例如楼群。由于每个楼梯各自独立，所以在移 动中，每个楼梯分别产生透视变化，若想准确的表现，几乎是不 可能，所以就必须采用遮挡。在视觉允许的 范围内，透视可以 胡作改变，但在超 越了范围，必须要 变的时候，就可以 利用另一个楼体做 前景入画的方式， 挡住必须要改变透 视的楼，合情合理 的达到“改变透视” 的效果。这样可以 不用实际上改变透 视，但在观众心中 却默认了透视的改 变。正如俗话说得好“眼不见，心不烦”。如图：3）快速摇移：将起幅与落幅的中间过程透视变形部分采用镜

16、头 快速甩摇的方法，在观众还没有看清中间过程的时候，就已经完 成了摇动。4）小幅度摇动：在眼睛允许的范围内做小幅度、慢速的摇动，然 后迅速切换下一镜头，同样可以达到不改变透视，而制作摇移镜 头的效果，如图：5）远景摇动：利用远景做摇移镜头，因为在远景中，物体都变得 很小，透视几乎看不到，所以利用远景可以制作大幅度的摇移也 不会有穿帮的感觉，如下图6）故意将场景设计成弧形： 因为场景透视发生变形的部分 往往成形，所以如果事先就将 需要做摇移的场景设计成圆弧 形，自然也就不存在透视变形 的问题了，如下图所示：3 综合运动综合运动就是指推拉摇移镜头的组合使用，这种镜头的处理，在 场景的绘制中，难度就更高了。需要各种透视技巧的配合使用， 在场景图中往往表现为如同国画般的闪点透视。但只要将场景中 的各部分分成组，把握住各组元素透视的不同和相互关系，在有 效的应用上面提到的各种方法，也可以达到理想的丰富的镜头运 动感。十一、