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1、第三章 人类智慧的结晶主讲： 于巍巍第一节 形态的构成要素 3-1 形体的概念3-2 形体的构成要素3-3 形态的生成3-4 形态中的点、线、面、体3-5 形态创造的综合训练3-5-1 训练一：造型设计中的直棱体形态构成3-5-2 训练二：造型设计中的单一曲线、直线形态构成3-5-3 训练三：造型设计中的自由曲线形态构成3-1、形体的概念一、 形体的概念1、形体的概念：在立体的造型设计中首先需要明确一个概念，即形体与形状的 区别:平面造型中我们称平面的围合形状，即这个形状是物象的外轮 廓。在立体造型中形状是指立体物在某一距离、角度、环境条件下 所呈现的外貌，而形体是指立体物的整个外貌。形状是形
2、体的诸多面向中的一个面向，形体则是诸多形状构成 的统一体。形体是立体造型全方位的印象。 造型设计是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现，两者既 有联系又有区别。联系的是：它们都是一种艺术训练，引导了解造型观念，训练抽象形体 构成能力，培养审美观，了解造型的基本规律；区别的是：三维度的实体形体与空间形体的构成。结构上要符合力学的 要求，材料也影响和丰富形体语言的表达。同时造型设计离不开材料、 工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的体现。难道造型设计基础课还是单纯的研究点线面体的关系吗？思 考3-2 形态的生成3-2 形态的生成区别：通过了解形体的组成是点线面体的综合表现形式形态的生成除了包含
3、形体的表现形式外，更总要 的是包含了心理感受。概念：“形态”包含了两层意思的内容。所谓“形”通常是指一个物体的形体或形状。而“态”则是指蕴涵在物体那的“神态”或“精神态势”。形态就是指物体的“外形”与“神态”的结合。 “形神兼备”3-3 形态的类别三、 形态的类型形态 自然形态 有机形态 人工形态几何形态其中形态是造型要素的基础，可作如下分类：几何形态几何形态有机形态有机形态3-4 形态的构成要素点、线、面、体一、 形 态 要 素(一)形态要素的含义形态要素是指构成形态的最基本、最单纯的因素，是决定形态性状及其 心理效应的根本条件。具体说，即点、线和基本平面。(二)形态要素的作用在这三种要素中
4、，点是最小、最单纯的；线是表情最为丰富、具有很强 心理效应的要素，它是决定基本平面和更为复杂的面形态特征的决定因素 ；基本平面是决定更为丰富的面形态的要素。形态要素是研究丰富多彩的 形态世界的基础。形态要素又称为“形态元素”，意思是形态最基本的单元。同时，这些要 素又是形态，具有完整的形态意义。将复杂的形态(无论是现实形态还是抽象形态)归纳成简洁的形态，显现 形态要素的特征，即是“基本形态”。对基本形态的提取，是突出“形态性”， 强化形态心理效应的基本方法，是形态研究的内容之一从现实形态中归纳、提取基本形态 学生作业二、基本形态的特点(一)对点的认识1概念几何学对点的表述为“没有厚薄、宽窄和长
5、短，只占有位置”的要素 ，这是理论上的表述。实际上，这种点是“观念的”，不可见的。在形 态研究中所说的点必须具有可视性，因而将点可以表述为“点是造型元 素中最小、最单纯、最基本的形态”。这是一个相对的概念，所谓最小 、最单纯、 最基本是与空间及其他形态对比而言的。换言之，在一个 限定空间中的形态，只要感觉有这种特点，即形成点的印象。中的A与A，B与B都是同形等大的形态，但在不同的环境中却发生了 变化，A是点的感觉；由于空间小了，因而A就感觉是面了；B在其他 点的对比下感觉是一个小面，B所在的空间面积与B的空间面积相同， 但在其他形态对比下， B感觉是点。点因条件不同，产生不同变化呈现斐波纳契数
6、列的螺旋排列点:造型中只要它与周围形态相比有凝聚视觉的作用，都可称之为点 。二特点通过上述图解我们不仅了解了点在视觉上的相对性，同时又可以看 出点的基本特点。(1)点只不过是面或体的缩小。这种点的运动轨迹即是线，而线的运 动，则形成面，面的运动又形成体，而点的扩大(也是一种运动)也会 形成面或体。(2)由于点是最小的形态，因而感到坚实，具有集中的作用，在一个 限定空间中，单独的点具有醒目的优势作用。一条断断续续的直线，将线段之间距离拉大一些，加一个点，使点与 短线端点的距离等于左图两条短线之间的距离，有点的感到连贯和充 实。感觉是“北”字的变化图形，右图加了点，便形成中间两个方括号里各 有一个
7、点，两端两个12方括号的印象。图3-55 点的作用图3-56 点的作用演奏乐器的飞天在天上飞舞，由于飘带和云的形态，令人感到飞行的 强烈动态。云被处理成点，而这种点与一些线和优美的飘带共同形成 具有强烈的动感的形态。敦煌莫高窟壁画 西魏国际羊毛局的纯羊毛标志广告的主体是一个极小的标志，但它却特别 醒目，这是单独的点在空间中的作用。国际羊毛局广告在杰尔特奈的 这件设计中， 每一组文案每 个字母都是形 态特征不同的 点，这些点组 合又形成有虚 面的点，右上 角花形图案， 在这个画面上 形成点的独特 形态，使只有4 个字母的画面 十分生动。平面设计点的运用在脸上交叉的 双手，极鲜明 的突出了涂了 紫
8、色指甲油的8 个指甲，这种 强烈的效果来 源于色彩对比 而紫色指甲 从形态上看是 点的重复排列 ，形成生动的 节奏感。化妆品广告 （日）中村诚3点的心理效应参考前面所有与点相关的图例和下列图解，讨论点的心理效应。4消极的点前面我们谈到的都是“面和体的缩小”，或可称作“明显的点”、“积 极的点”。还有一种点，它们附属于体、面、线上，如体或面的转角 顶点、尖角的顶点、线的端点、线的交叉点等，这类点不能独立存在 ，但却有点的特性，因而称为“消极的点”。一条线最醒目之处实际在两端。在空间中单独的点在空间中稀疏的点在空间中密集的点线的两端具有点的作用，因而把这些线排列起来，自会感到点的存在 。线的交叉处
9、比其他部分醒目，三条水平线端点的醒目性次之，因而 产生层次感。线与面同样有积极与消极的不同类别，与消极的点依附于体、面 、线一样，消极的线紧紧依附于体与面，消极的面依附于体，请认真 在各种物象上体会消极的点、线和面。点的特点-相对性点的特点-视觉定位性点的构成法则通过大小对比、疏密排列、集中与扩散、点的线化、发射等方式来表达立体感和空间感点角在平面构造中，两条线相交处就会产生点在立体造型中，三条线或面的无限延展的交汇处就会产生点，即产生角(二)对线的认识线在造型活动中有相当重要的意义。线的类别及心理效应极其丰富 ，线可表现出各种形象的特征(如结构、形态、体积感、量感以及更加丰 富的感觉)。中国
10、传统及民间美术十分重视对线的研究及表现，总结出线的各种 画法及丰富的表情(如“十八描”)，中国传统及民间绘画还注重“以线造型” ，在线的表现中注入丰富的情感，使线获得了极其感人的生命力。1概念从严格意义上讲，线是“只有长度而没有厚度和宽度”的要素。在现实 形态中，它是在知觉上 因长度冲淡或抵消了宽度和厚度的面和体，以及 点(如笔尖、飞鸟、车灯等)的运行轨迹，另外线又是体的转折“边线”、面 的“边界线”、面的相交线或“分割线”，“用线造型”多数情况是将这些线抽 取来加以表现。2特点由于线是在知觉上以其长度冲淡或抵消了宽度和厚度的面、体以及点 的运行轨迹，因而视知觉上仅有上下或左右，上左、下右或上
11、右、下左 等方向的延伸，因而在空间占有上具有一维性。如前面形态分类中所述，线分直线和曲线，直线的一维性空间占有特 点最明确，因而使人感觉简洁且具有刚性；而曲线因其委婉曲折，在空 间占有上比直线复杂，视觉扫描过程也较复杂，所以表情相当丰富。3线形态图3-67图3-67 圆锥曲线示意图水平线垂直线倾斜线圆弧线椭圆线抛物线双曲线波状线自由曲线直线曲线又称圆锥曲线（见图3-67）直线：几何直线是最简洁抽象 的线型 垂直线：简洁，上升，张力， 明确性 水平线：稳定，扩张，延伸， 广阔 斜线： 动感，活跃，不安定线的分类：曲线：直线运动方向改变所形成的轨迹（相对于直线，曲线更 有动感与表现力)几何曲线:如
12、圆、椭圆、抛物线等饱满、理智、明快、机械、有弹性、有现代感 、冷漠感等自由曲线：如波浪线体，弧线体丰润、柔和、人情味等4线的心理效应参阅前面与线有关的附图及下列附图，通过讨论体会线的心理效应 。前面介绍李特维尔德的“红蓝椅” 时曾提到蒙德里安及荷兰风格派 ，这是很注重理性表现的 一个艺 术与设计学派。这幅蒙德里安的 作品极典型地表现了该学派的观 念，即主张简化，甚至简至不能 再简的程度，所以只用垂直线、 水平线和黑、白、灰、红、黄、 蓝进行创作，称“纯粹主义”。蒙 德里安的这件作品 对于体会水平 线与垂直线相结合的心理效应是 很有典型意义的。蒙德里安是中国传统绘画对山石的表现方 法，从中可以看
13、到古人用线的高超 技巧。由于线是按结构表现的，因而山石的体积感很强，同时又由 于线 和点的不同而表现了山石不同的质感。芥子园画谱中的石的表现民间木版年画与其他民间美术一样，洋溢着乐观、向上、追求幸福美 满的精神，这幅金童图的线圆润、精到、饱满，极生动地表现出金童 形象的健康、美好和吉祥的意象。 金童戏鱼 民间木版年画（山东）毕加索以极为严谨的笔法把这幅肖像表现得十分精到，同样是 曲线，这幅肖像与图372马蒂斯的作品不同。我们可从线的 表现角度体会它们不同的心理效应。肖像 （法）马蒂斯肖像 （西）毕加索被誉为“东方维纳斯”的唐代 菩萨像，作为唐代造型艺术 的代表作曾经出访过世界多 个国家。雕像用
14、整块汉白玉 雕成，石质细腻、透明柔润 ，线条流畅飘逸，比例恰到 好处，姿态优美娴雅，婉然 一个充满青春活力的女性形 象，散发着无穷的艺术魅力 。它出土于唐大明宫遗址附 近。可能是皇室发愿雕造的 作品。 中国传统艺术注重以线造型 ，这个雕刻同样鲜明地体现 了这种造型观。外形线、衣 纹线等优美的曲线极生动地 表现出菩萨的神韵的衣服轻 柔的质地。残石菩萨像 唐代陶土极为粗糙，即使上彩釉，也因其厚度、材 质感使人感到朴实厚重。然而这件汉代陶舞俑 则生动地表现了舞者那轻盈婆娑的舞姿。请体 会一下是什么因素起了关键性作用，并试将其 抽取出来与其他范例的同一要素对比，体会其 心理效应。 汉代的虎纹瓦当，汉代
15、艺术不仅“雄浑博大”， 而且通过虎纹瓦当和这件虎凤纹画像砖又可看 出汉代艺术在博大之中所流露出的巧妙与优美 的神韵。这两件作品中巧妙之处在于“适形”处 理中的变形处理。其适形处理，表现在两件作 品同是虎纹，但所处空间不同，一为圆型，一 为横长型，都十分巧妙地适合了不同型类的空 间限定。这幅画像砖为适合横长画面型，极强 烈地突出了线的律动感，表现了俊秀且雄健的 气势。陶舞俑 汉代虎凤纹画像砖 汉代相牛经大全总结了我国农民对牛进行鉴别的丰富经验，其插图 的主要目的是为内容的可解性和可操作性提供生动的形象资料。插 图或许出自民间画师之手，或许就是有绘画天赋的农民所为，因此 极其质朴，毫无一丝矫饰与造
16、作，用线极其肯定、明确，有人称其 为“铁线描”(为“十八描”之一)，其洗练、相互穿插和造型的巧妙令人 爱不释手，反复玩味，妙趣无穷。相牛经大全插图民间木版画秦篆在书法史上占 有相当重要的地位 ，这里我们不去分 析它在中国书法发 展过程中的重要贡 献及从书法角度进 行赏析，而是从形 态角度看其线所表 现的动人魅力。秦 篆的结构 为横平竖直，从形 态角度说是水平与 垂直线为主，再溶 进极具弹性的曲线 ，这种直曲结合的 线的表现即使印在 纸上也具有极强的 金石般的力度。篆（局部） 秦代出自一人之手 ，由于要表现 人物的不同性 格及不同主题 ，其用线有明 显差异。前者 吴铨，是一个“ 幼大志尝慕古 豪杰”的豪爽、 侠义之人；而 后者则是云游 四方，来 去从 容，可“跳跃”凌 空而去的可与 行云、流水同 化之人。图379 图380吴铨像 （清）任渭长头陀僧 （清）任渭长与唐代诗歌一样，唐代的草书也是中华民族乃 至全人类文化史上辉煌 的
