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1、法国诗意现实主义 Realisme Poetique 概论诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重 新回归与长镜头（景深）叙事兴起。 对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。倾向：关注社会边缘人，失业工人或罪犯。 故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂的 感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。 表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。 兼顾艺术家个性与商业性。背景：放纵后的经济大萧条（19291935） （1）有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，产生了一批著名剧作家 和演员； （2）动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取
2、得 政权）的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤 。 （3）许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演 往返于巴黎与柏林之间。同时，法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的 中转站。 1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（ Pathe-Natan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化 使创作更灵活，产生伟大作品。法国电影产量19291930193119321933193419351936193719381939529413915715812611511611112291一、先驱（19301933）雷内-克莱尔（Ren Clair）
3、：幽默、讽刺、梦幻。 （1898.11.11.1981.3.15.） 巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。 1924年首次导演沉睡的巴黎（Paris qui dort）、幕间休息（Entracte），成为超现实主义和达达主义电影代表作。 第一位当选法国院士的电影人。巴黎屋檐下 （Sous les toit de Paris，1930） 类型：喜剧、音乐、爱情 雷内-克莱尔首部有声电影。百万法郎 （Le Million，1931） 类型：喜剧、音乐自由属于我们 （A nous la liberte，1932） 类型：喜剧、音乐。 影响了卓别林的摩登时代。七月十四日 （Quato
4、rze juillet，1933） 类型：喜剧、爱情。附：法国诗意现实主义时期后雷内-克莱尔的创作（三）流亡英国时期 魂魄西行（The Ghost Goes West，1935） 假消息（Break the News，1938）（四）转战好莱坞时期 新奥尔良的情妇（The Flame of New Orleans，1941） 我娶了一个女巫（I Married a Witch，1942） 天网恢恢（And Then There Were None，1945）（五）重返法国时期 沉默是金（Le Silence est dor，1947） 魔鬼的美（La Beaut du diable，1950）
5、 大演习（Les Grandes Manoeuvres，1955） 全世界的黄金（Tout lor du monde，1961） 风流的节日（Les Ftes galantes，1965）让-维果（Jean Vigo）：浪漫、狂热、唯美。 （1905.4.26.1934.10.5.） 著名无政府主义者阿尔梅雷达（Miguel Almereyda）之子。 二十九岁死于肺结核。 被誉为电影节的兰波（Arthur Rimbaud）。零分的操行 （Zero de conduite，1932）叛逆青春片的鼻祖。驳船阿塔郎特号 （LAtalante，1934）二、高峰（19341939）让-雷诺阿（Jea
6、n Renoir）：写实精神、社会批判。 （1894.9.5.1979.2.12.） 著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）之子。 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。 做过陶艺师。游戏规则（Rules of The Game，1938）大幻灭（Grand Illusion，1939）让-雷诺阿早期导演的其它重要作品古城比武记（Le Tournoi dans la cit，1928） 堕胎（On purge bb，1931） 母狗（La Chienne，1931） 布杜落水遇救记（Boudu sauv des eaux，1932） 托尼（Toni，1934） 朗基先
7、生的犯罪（Le Crime de Monsieur Lange，1935） 乡村一日（Une partie de campagne，1936） 人面兽心（La Bte humaine,1938）后期作品 （三）好莱坞期间 吾土吾民（This Land Is Mine，1943） 南方人（The Southerner，1945） 女仆日记（The Diary of a Chambermaid，1946）（四）重返欧洲期间 大河（Le Fleuve，1951）在印度拍摄 黄金马车（Le Carrosse dor，1953） 法兰西康康舞（French Cancan，1955） 艾琳娜和她的男人们（
8、Elena et les hommes，1956） 逃兵（Le Caporal pingl，1962） 让-雷诺阿的小剧场（Le Petit Thtre de Jean Renoir，1969）雷诺阿创作特点：1、尽量使用外景 2、摄影机运动强 3、长镜头 4、深焦距 5、探索电影声音的复杂性 6、注重演员 7、常常即兴创作 8、对人性和没落贵族关注。马塞尔-卡尔内（Marcel Carn）：悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注 。 （1909.8.181996.10.31.） 做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。 合作编剧：雅克-普莱卫 受争议的导演。雾码头（Quai des brumes，1
9、938） 北方旅店（Htel du Nord，1938） 太阳升起（Le Jour se lve，1939）夜间来客（les Visiteurs du soir,1942） 天国的子女们（les Enfants du paradis, 1945） 夜之门（les Portes de la nuit ,1946）雅克-费戴尔（Jacques Feyder）： （1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利时 19121915做演员，1915年开始导演生涯。 19281933赴好莱坞，1934返法。 二战避难瑞士，直到去世。大赌博（Le Grand Jeu，1934） 米摩莎公寓（Pensi
10、on Mimosas，1935） 英雄的狂欢节（La Kermesse hroque，1936）叙利恩-杜威维尔（Julien Duvivier）： （1896.10.8.1967.10.29.） 1916做舞台演员，师从导演Andre Antoine。 1918进入高蒙电影公司，编剧助理。 1919导演处女作。 1938年赴好莱坞。 战后重返欧洲。同心协力（La belle quipe，1936） 逃犯贝贝（Pp le Moko，1937） 翠堤春晓（The Great Waltz，1938 ）三、尾声（193940年代末）让-格里米庸（Jean Grmillon）：积极斗争精神。 （190
11、1.10.3.1959.11.25.）怪僻的维克多先生（Ltrange M. Victor ,1938） 驳船（Remorques，1941） 天空属于我们（Le Ciel est vous ，1944）雅克-贝盖尔（Jacques Becker）： （1906.6.15.1960.2.20.） 做过让-雷诺阿的副导演。古比红手（It Happened at the Inn，1943） 安东和安东奈特（Antoine et Antoinette，1947）诗意现实主义的贡献和误区1、更新“现实”观念 “对真实的把握仅在于表达本质意义的真理”（让-米特里）2、景深镜头的确立与使用 为日后巴赞的“长镜头”理论提供实证。3、发挥电影中的文学力量 改编小说与诗人普莱卫。4、忽略电影艺术的视听性 5、模式化导致平庸化
