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1、第二章 柳永与北宋 前期词风的演变 第一节对五代 词风的因革一、晏殊的词晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但 已过滤了花间词的轻佻 艳冶，而显得纯净雅致 ，温润秀洁。晏殊像浣溪沙 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。浣溪沙一曲新词酒一杯 词写悼惜春残，感伤年华流逝。“无可奈何花 落去”句伤春，留露出惋惜之情，“似曾 相识燕归来” 句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。 两句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融 、闲雅平静。王灼碧鸡漫志中说，晏 殊词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁 ，亦无其此”。蝶恋花
2、槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树， 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处。二、欧阳修的词欧阳修是北宋前中期的文 坛领袖。欧词上承南唐遗绪 ，受冯延巳影响。” 但在因循 中有变革，主要体现在两个 方面：一是扩大了词的抒情 功能，沿着李煜词所开辟的 方向，进一步用词来抒发自 我的人生感受；二是改变了 词的审美趣味，朝着通俗化 的方向开拓，而与柳永词相 呼应。踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪， 楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。踏莎行候馆梅残
3、 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细柳”、“草熏” 、“风暖”展示出一片早春迷人的景 色，在此背景之下抒写离愁别恨，更 显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水” 妙在即景设喻，触景生情。下片从闺 中思妇落笔，写闺中思妇怅望念远。蝶恋花 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花庭院深深 古今词论引毛先舒云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此 可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一 层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞 过秋千，此
4、一层意也。人愈伤心，花愈恼人 ，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹， 谓非层深而浑成也？”生查子 元夕去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。第二节 开拓词境的尝试一、范仲淹的词全宋词现存范仲淹词五首。范词独辟 蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审 美境界，也开启了宋词贴近生活和现实 人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格， 则成为后来豪放词的滥觞。渔家傲 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。渔家傲塞下秋来风景异上片写西北边塞风景，
5、紧扣一“异”字，境苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人豪放之先声。苏幕遮碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月搂高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 岳阳楼记 庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。 越明年，政通人和， 百废俱兴，乃重修岳 阳楼， 增其旧制， 刻唐贤今人诗赋于其 上，属予作文以记 之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千；此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极
6、潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？ 若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣！至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟 一空，皓月千里，浮光跃金，静影沈璧，渔歌互答，此 乐何极！登斯楼也，则心旷神怡，宠辱偕忘、把酒临 风，其喜洋洋者矣！ 嗟夫！予尝求古仁人之心，或异 二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高， 则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦 忧；然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后
7、天下之乐而乐矣！”噫！微斯人，吾谁与归！时六年九 月十五日。 二、张先的词张先的词贴近日常生活，主要写“心中 事，眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠 别酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先 用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼 等人的词大量用题序表明创作的缘起、背 景，即是直接受张先的启发。天 仙 子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒， 送春春去几时回。临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯。风不定，人初静， 明日落红应满径。这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处 境。后山诗话：尚书郎张先善著 词，有云
8、：“云破月来花弄影”、“帘 压卷花影”、“堕飞絮无影，世称诵 之，谓之“张三影”。三、王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。桂 枝 香 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。 六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。 至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。桂枝香金陵怀古 上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色，下片怀古，叙 六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。 增修笺注草堂诗余后集卷上引古今 词话云：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝 香凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也！”
