第十课幽冥世界的奢华——古代墓室壁画

《第十课幽冥世界的奢华——古代墓室壁画》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第十课幽冥世界的奢华——古代墓室壁画（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、幽冥世界的幽冥世界的奢华奢华古代墓室壁画古代墓室壁画课件课件制作：李蔚制作：李蔚1 1、墓室壁画产生的社会背景。、墓室壁画产生的社会背景。2 2、画像砖的性质、表现手法、艺、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。术特点。3 3、画像石的性质、表现手法、艺、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。术特点。4 4、唐代墓室壁画对当时政治生活、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。的表现。 内容结构内容结构古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期 ，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居

2、住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制 了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介 乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境 、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物 、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。、祥

3、瑞物等也是壁画中所不可少的。汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外 ，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名 的孝子可由地方官的孝子可由地方官“ “举孝廉举孝廉” ”而做官，所以有些厚葬的排场是而做官，所以有些厚葬的排场是 为了做给别人看的。为了做给别人看的。墓室壁画产生与发展的社会背景墓室壁画产生与发展的社会背景画画像像砖砖中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具 有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖

4、有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖 因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值 和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的 珍贵资料。珍贵资料。 经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖 坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图 像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较 大

5、，呈长方形。大，呈长方形。画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖 一般可分为大中小一般可分为大中小3 3类：类： 大型空心砖，高大型空心砖，高16165252厘米，宽厘米，宽6060160160厘米，厚厘米，厚2020厘米厘米 ； 实心大砖，高实心大砖，高20202525厘米，宽厘米，宽60608080厘米，厚厘米，厚6 6厘米左右厘米左右 ； 实心小砖，高实心小砖，高1313厘米，宽厘米，宽4343厘米，厚厘米，厚6 6厘米左右。厘米左右。 画像砖的表现手法画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是多为印模压印，部分图像是 用锐器刻画出

6、来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几 个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有 一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印 在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手 法依图像的构成，一般可分为：法依图像的构成，一般可分为： 阴线刻与阳线刻。

7、阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种 面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。 浅浮雕。浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以 加强主题的表达和动态的刻画。加强主题的表达和动态的刻画。 高浮雕。高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外， 部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色 彩来表达主题。彩来表达主题。 画像砖的风格特征画

8、像砖的风格特征主要表现在，不以对物主要表现在，不以对物 象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上 ，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动 ，部分图像中的形象因主题内容的要求，而，部分图像中的形象因主题内容的要求，而 具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大 浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图 像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使 物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像

9、 以及部分充满图像内容的构图处理，增强了以及部分充满图像内容的构图处理，增强了 画面的整体感，生动地表现了图像的主题内画面的整体感，生动地表现了图像的主题内 容，并体现出作品的神韵。容，并体现出作品的神韵。弋射收获画像砖秦汉时期墓室壁画上部是池塘边上弋射的情景，池中莲花盛开，水里有鱼 和水禽，坡上两人张弓仰射满天的惊鸿。弋射是用系绳 的箭射猎，射出的箭可以收回。下部画一群人在水田割 稻、收稻的情景，情节交待明确，而画面又很抒情。猎虎画像砖车骑画像石秦汉时期墓室壁画盐井画像砖四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高大的 井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在

10、一排锅 中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。秦汉时期墓室壁画楼阁人物车骑画像砖秦汉时期墓室壁画画像石的产生画像石的产生中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建 筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。 画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使 厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵 魂升天的希冀在战国木椁（魂升天的希冀在战国木椁（guo)guo)墓向汉代

11、砖石墓演变之后墓向汉代砖石墓演变之后 ，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩 影。功利目的与影。功利目的与“ “死即再生死即再生” ”的观念吻合，不仅导致画像石的观念吻合，不仅导致画像石 在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在 墓中的位置体现出来。墓中的位置体现出来。在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中 分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。中国汉代的石刻

12、画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓 葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。 画像石的主要内容可分为以下6类： 庄园经济条件下的生产劳动。庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、 纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。 体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的 车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。 墓主生活。墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画 面，描绘贵族地

13、主典型的社交与享乐方式。 历史故事和历史人物像。历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子 及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等 道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。 神话故事、祥瑞物象与天象图。神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女 娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。 各种以植物为母题的花纹和图案。各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主 要作为画像石的边饰，也有单独的画面。画像石的分类画像石的分类画像石艺术风格画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕是构图方式、造型特点、雕 刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了

14、传统法则，即刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以以 平面的散点和分层方式布局平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获，形象按上下层次、左右关系获 得在空间中的位置，得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分。另一部分 作品如宴饮、乐舞等描绘了作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰高视点俯瞰下的景物，下的景物，形象有序形象有序 地向上方发展，上下间距表示了远近关系地向上方发展，上下间距表示了远近关系。与构图方式统一的形象塑造，具有与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达影形观察和线描表达 两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面

15、造型中，以两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以 曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有 的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。画像石的雕刻技法部分地促成画像石的雕刻技法部分地促成图像存其大貌、拙胜于工图像存其大貌、拙胜于工 的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮的特点。综合地看，主要有阴线刻、平面浅浮雕、弧面浅浮 雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、阳线刻等。最普遍的是平面 浅浮雕加阴线刻，

16、即在平整的石面上刻去形象轮廓之外的部浅浮雕加阴线刻，即在平整的石面上刻去形象轮廓之外的部 分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。有 的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。的画像石局部敷染色彩，目的是强调某形象的功能。水榭人物画像石秦汉时期墓室壁画单骑图秦汉时期墓室壁画獐子图秦汉时期墓室壁画带剑人物图秦汉时期墓室壁画君车出行图秦汉时期墓室壁画魏晋南北朝时期墓室壁画狩猎图砖画出行图魏晋南北朝时期墓室壁画进食图 表现高丽贵族安乐的生活魏晋南北朝时期墓室壁画驯马魏晋南北朝时期墓室壁画骑马出行图魏晋南北朝时期墓室壁画位于山西太原市，保存壁画二百多平方米，内容主要是表现死者生前 的戎马生涯和士宦生活，在暮道上绘有出行图和仪卫图。作品显示了北齐 时代的绘画新成就，画的水平很高。砖 画 竹 林 七 贤 与 荣 启 期魏晋南北朝时期墓室壁画发现于南京西善桥南