隋及初唐诗歌第一节隋代诗歌

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1、第一章 隋及初唐诗歌第一节 隋代诗歌 第二节 上官仪和沈宋 第三节 王绩和四杰 第四节 陈子昂第一节 隋代诗歌1、齐梁形式主义诗风的延续2、薛道衡及其诗歌3、民歌挽舟者歌4、虞世南1、齐梁形式主义诗风的延续隋代只有短暂的37年,有些情况和秦朝相 似,隋文帝杨坚也曾是一位较有作为的皇帝, 隋朝前期政治较清明,后隋炀帝篡权,社会动 乱,隋朝是唐朝大统一的前兆。诗坛只有少数诗人苟延残喘,未出现大 诗人,都诗靡靡之背,隋文帝杨坚非常恼怒, 大诗人李谔:竟一韵之奇,争一字之巧,连篇 累牍,不出日霞之形,积案盈箱,唯是风云之 状。文章要求大家向李谔所说的一样,把李奏 书告示天下,然而成就不大。之后宫体诗更

2、加 流行。2、薛道衡及其诗歌薛是北周入隋朝的诗人,是隋代成就最高的 诗人,他的诗歌内容实在,如:人日思归: 人曰:正月初七入春才七日,离家已二年。人归落雁后, 思发在花前。写出了思归的心情,还有一首较有名的诗 *盐,五言诗也即夜夜曲写思妇思春,诗 中写少女对自己爱人的怀念,前面写景,内容并 无突破,但对刻画少妇心情却是细致入微。3、民歌挽舟者歌我兄征辽东,饿死青山下。今我挽龙舟,又 困隋堤道。方今天下饥,路粱无些少。前去三千里, 此身安可保?寒骨枕荒沙,逃魂泣烟草,悲捐闺内妻。 望断吾家老。安得义男儿,楚此无主尸,引其孤魂回, 负其白骨归。诗中写挽舟者苦难,对隋炀帝横征暴敛的 愤怒揭露、控诉,

3、内容和艺术都很好。总的说来 ,隋代诗歌成就不大,未完成六朝到唐代过度, 而是宫体诗风的继续。4、虞世南:唐太宗常称赞虞世南“五绝”:德行、忠直、博学、 文辞、书翰。他有一首名诗蝉垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是籍秋风。沈德潜唐诗别裁:“咏蝉者每咏其声,此独尊 其品格。”此诗是唐人咏蝉诗歌中最早的一首。“緌”(rui)古人结在颔下的帽带下垂的部分,蝉的头 部有伸出的触须,形状似冠樱,似垂緌。蝉:生性高洁,栖(qi)高饮露。三、四句:立身品格高洁之人,并不需要某种外 界的凭借,自能声名远播。突出强调人格美,人格之 力量。 返回第二节 上官仪和沈宋1、初唐前期诗坛概况2、上官仪(616-66

4、4)3、沈荃期和宋之问1、初唐前期诗坛概况初唐前期仍然是六朝诗风的延续,靡靡之背 ,较活跃的诗人都是隋末的遗老,如卢思道、虞 世南等。当时唐太宗是开国君主,自己在文学上 夜喜欢写宫体诗,留存69首,大多是宫体诗艺术 上浮艳华美。而卢思道的则是标准的宫体诗:洛战花烛动,戚里画新我。隐扇羞应惯, 含情愁正多。轻啼温红粉,微睇转横波。更笑巫山云, 空传暮雨过。2、上官仪(616-664)初唐前期宫廷诗人,在虞世南后,受 唐太、高宗重视诗人,中过进士,高宗时 当宰相,武后篡权,他被杀,是宫体诗人 的代表,诗歌内容表现宫廷贵族的腐朽生 活。形式:绮错婉媚,词藻华丽,情调浮艳,当 时人称上官体,现存诗20

5、首。 贡献:提出六对、八对的体别说法。 六对:正名对、同类对、连珠对、双声对、 叠韵对、双拟对。 八对:异类对、联绵对、回文对、隔句对、 双声对、叠韵对、双拟对。律诗趋于成熟, 上官仪是作了贡献的,律诗经过初唐四杰, 沈宋努力成为唐代诗歌的主要形式。上官仪的入朝洛堤步月:脉脉广川流,驱马历长洲。鹊飞山川曙,蝉 噪野风秋。上官仪在唐高宗时任宰相,也是其一生最得 意的时候。写作者在皇城外等候入朝时的情怀。唐 初时百官上朝没有待漏院供休息,必须在破晓前赶 到皇城外等候。脉脉广川:水含情不语,比喻男女关系,同 时以比喻君臣,暗示皇帝对他的恩宠;历:心情悠然,镇定自若。秋日凌晨,曙光初露,月挂西山,鸟宿

6、山树 ,秋风袭来,寒蝉嘶鸣。吟雪禁园凝朝气,瑞雪掩晨曦。花明楼凤阁,珠散影娥池。飘素迎歌女,翻花间午移。牵因千里映,还绕晚年枝。 写景雪和技巧,对仗工整,思想内容上 价值不高。3、沈荃期和宋之问:沈、宋生活年代比四杰都要晚,是初唐晚期 诗人。沈宋是宫体诗人,后来因为勾结张易之被 流放,诗歌带有齐粱余习。沈超过宋之问,在当 时受武宠爱。两人诗一般诗宫体诗,内容不值得 称道,艺术上有高超艺术,被贬出朝廷后,诗风 有转变,写了一些较好的诗歌,如宋之问渡汉 江岭外音书断,经冬夏历春。近乡情更怯, 不敢问来人。写他被流放广州一带后偷偷跑回来,快到 家乡时心里更紧张胆怯,写逃归心情逼真。沈佺期的杂诗三首之

7、一可算是边塞诗 。写征夫与思妇相互怀念之情较传情、真挚。 深沉缠绵,构思精巧。闻道黄龙戌,频年不解兵。可怜闺里日,长在汉家营。少妇今春意,良人作夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。独不见: 卢家少妇郁金堂, 海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶, 十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断, 丹凤城南秋夜长。谁为寒愁独不见, 更教明月照流黄。 丹凤城:指长安,传说秦穆公女儿弄玉善吹 箫,引来凤凰集于咸阳城,故有名。晚唐陈陶陇西行:誓扫匈奴不顾身,五千豹裘丧胡尘。可怜吴定河边骨,犹是深闺梦里人。总之,沈宋诗语言凝练,气势流畅,与 齐梁诗风有明显区别,主要在声律方面,律 诗与古体诗在唐朝分道扬镳。律诗始于初唐 ,至沈宋而

8、其始备唐音审体清 钱良 释返回第三节 王绩和四杰1、关于王绩(585-664)2、“四杰”: 1、关于王绩(585-664) 山西人,自号东皋子,一生与陶渊明有些相似 ,曾隐居三次,第一次在隋末,第二次在唐初不 久,第三次在唐朝。思想复杂,对隋朝黑暗政治 不满,故隐居,对新朝怀才不遇故隐居。思想主 要是道家思想,爱好是喝酒。仿陶渊明的五柳 先生传与五斗先生传。他的诗主要诗田园 诗,与陶的诗又有本质的区别,陶融注了自己的 满腔热情,如:止酒平生不止酒,止酒情无喜。暮止不安寝, 晨止不能起,日日欲止之,营卫止不理。王绩诗歌以田园诗歌著称,三次归隐阮籍 、陶渊明自比,代表诗是野望,诗歌 写景抒情方面

9、有特色,至唐代山水田园诗 派的先驱者,在齐梁诗风蔓延的情况下, 王绩诗风如一股清风吹进诗坛,以田园诗 的美高标一格。王绩则表现隐居生活,士大夫的闲情逸致, 对生活无热情。王绩还写一些抒情诗,愤世、混 世诗篇,如:过酒家此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉, 何忍独为醒。此诗写在隋末,写愤世混世感情,表现老 庄思想,在酒醉中排遣愤懑,是王的思想表露。又有诗赠程处士具有代表性:百年长扰扰,万事悉悠悠。日光随意落,河水任情流。礼乐囚姬旦,诗书缚孔丘。不如高枕卧,时取醉消愁。 还有一首小诗秋夜喜遇王处士:北场芸藿罢,东皋刈黍归。 相逢秋月满,更值夜萤飞。芸藿:锄豆。写农事归来,满月 之夜遇朋友。诗歌质朴

10、、平淡。景色 静谧、和谐。 王梵志(590?660),原名梵天, 黎阳人(今河南浚县)唐朝诗僧,信佛,不追 求诗歌语言华美,也不追求诗的韵味。是个白 话诗人。被统治者称为“下里巴人”,诗歌充满 了对世态人情的幽默讽刺。 诗:他人骑大马,我独跨驴子。 回顾担柴汉,心下较些子。 吾有十亩田吾有十亩田,种在南山坡。 青松四五树,绿豆两三窠。热即池中浴,凉便岸上歌。 遨游自取乐,谁能奈我何?2、“四杰”:王 勃(647-676) 27岁; 卢照邻(635-689 ) 55岁;杨 炯(650-693) 44岁; 骆宾王(640-684) 45岁。以文章明杨天下,年少才高,他们 活动时间是唐高宗和武后初年

11、,比 沈宋略早,王杨主要写五言律诗, 卢骆主要写七言歌行,他们都命蹇 (命运曲折)只有王勃的滕王阁 序有名。四 杰 擅长诗体 代表作王 勃 五 律 送杜少甫之任蜀川滕王阁序杨 炯 五 律 从军行卢照邻 七言歌引 长安古意骆宾王 七言歌引 在狱咏蝉王勃是唐初“四杰”之一,祖父王通是隋代著名的学者和教育家, 父亲王福畤太尉等职,王从小受父亲教育,王勃6岁会写文章,9岁 读古书时竟然能发现其中的错误,写有指暇十卷,表现了王勃 非凡的天才和深厚的学力基础。13岁离开家乡到首都长安,拜名医 曹之学医术,并精通周易章句,离开曹之后,父在六合任职,勃便 一路游历去六合及今江苏浙江一带,后到南昌,游胜地滕王阁

12、,恰 巧都督招集一帮文学之士,让大家写关于滕王阁的诗文,阎公暗中 让子婿孟学士早早构思,只等谦让一番,子婿便可出口成章,以博 慧敏的殊荣。王勃不知道其中的奥妙,毫不推辞,挥笔就写。阎公 气愤,挥衣而去,只让手下人传报,报第一句缘身故郡,洪都新府 ?公曰:老生常谈。第二句:星分翼轸,地接衡庐。公不语。第三 句:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。公决然起立曰:此天才, 必当永垂不朽。即请王勃一起饮酒,尽欢而散。(又有江神襄助之 说:13岁王勃随父亲游江左,舟次马当,遇老叟乃江神之水府君告 之,来日重九,洪府都督命客作滕王阁序,他愿助一帆清风送 勃往。)王勃经一番漫游,王勃回到家乡,准备应举 ,写上刘

13、有相书及推荐而得朝散郎官职,供 职于沛王府,因为写诗激怒高宗,被赶出沛王府 ,后24岁在朋友帮助下,又得虢鲁参军一职,第 二年因一官奴曹达者要抵罪,逃到勃家,王先将 其藏,后又怕连累自己,及受牵连迁调到南方边 远地区,王深深忏悔,去高趾探望父亲,溺水而 死,才27岁。今诗存80余首,大多为律诗和绝句 。王勃是“四杰”中代表,诗成就最高。送杜 少府之任蜀州和山中等气势雄壮, 豪放悲凉,骈体文滕王阁序还有滕 王阁诗也很有名。 滕王阁诗:滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠连暮捲西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星稀几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流。 杨 炯:活了40余岁,当过县令一类

14、的 小官,诗最少,成就也最低。但从军行 写得不错,写战士为国立功,豪壮。卢照邻:卢后来得了麻风病,痛苦不堪, 最后投水自尽,排第三。长安古意虽 用古题,但内容却很新,揭露长安上层社 会的生活荒淫,最后又用萧条冷清的诗句 写他在长安的寂寞生活和长安后期的冷落 ,有讽刺意味,好景不长,结局好。骆宾王:被誉为“神童”。父任博昌 县令不久亡,骆与母亲过着窘迫的 生活,做过牢,出狱后不久参加造 反,后来兵败被杀。他的帝京篇与长安古意 相同,不同在于内容更长,七言 歌引代表,在狱中咏蝉是律诗 代表。用蝉起兴,借蝉以自旷。评价四杰:四杰的诗在初唐诗坛上可谓异风突起,从内 容上突破了六朝及初唐宫体诗的羁绊,开

15、始面向广 阔的社会生活,他们把诗从宫廷移到市井,从台阁 移到江山,寒漠,体裁扩大了,思想严肃了,透露 出一种刚劲清新的气息,表现了积极进取的精神, 显示了诗歌创作的健康方向,在唐代诗歌发展史上 起了承前启后的作用。杜甫戏为六绝句:王杨卢骆当时体,轻薄为文哂末体。尔曹身与名俱灰,不废几何万古流。卢骆的文章影响到张若虚,刘山的代悲 白头翁是拟古乐府的,诗中反复咏叹了事物的 变化无穷和人的青春不再,譬如:洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家今 年花落颜色改,明年花开复谁在?古人无复 洛城东,今人还对落花风。年年岁岁花相似,岁 岁年年人不同张若虚与春江花月夜全唐诗中无他的传记,与贺知章、张旭、包融等齐名,

16、并称“吴中四杰”。张诗存于全唐诗中只有二首春江花月夜和 代答闺梦还(写闺里少妇的相思)。代表作是春江花月夜奠 定了他在文学史上的地位,是乐府诗旧题。据说是陈后主创作的曲 调,隋炀帝也写过,皆为宫体诗,张若虚用旧题且题材也是游子思 妇的离愁,却能用不同凡响的艺术构思,表达心情,故评为初唐七 言歌行的第一首。写了五种景物,主要写夜,面对景色发出人生思 考,在描写景物以后转笔写思妇的内心活动。构成完成诗歌形象, 形成美妙艺术境界,从日出到日落,诗人把梦境与客观事物融合在 一起,组成了如梦似幻的夜曲,由景及人。共36句,前16句为一层次,每4句一个韵,平仄相间,婉转 悠扬,语言上手法顶真,连环的句式,形成回环、往复一唱三叹的 效果。抒情一唱曲折

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