中级工印刷讲稿(专题一)

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1、专题一印刷工艺的基础理论一、印刷工艺流程简介CTP直接制版二、印刷颜色基础概念颜色形成四要素：光源、物体、人眼、大脑二、印刷颜色基础概念大脑视觉中枢二、印刷颜色基础概念三原色：规定红（R）、绿（G）、蓝（B）为色光三原光。这三种色光本身各自独立，即其中任何一种色光都不能由其余两种色光混合产生。规定黄（Y）品（M）青（C）为色料三原色。由两种或两种以上的色光相混合 时，会同时或者在极短时间內连 续刺激人的视觉器官，使人产生 一种新的色彩感觉。我们称这种 色光混合为加色混合。这种由两 种以上色光相混合，呈现另一种 色光的方法，称为色光加色法。色光加色法：二、印刷颜色基础概念二、印刷颜色基础概念二、

2、印刷颜色基础概念所谓“减色”，是指加入一种原色色料就会减去 入射光中的一种原色色光（补色光）。因此， 在色料混合时，从复色光中减去一种或几种单 色光，呈现另一种顏色的方法称为减色法。色料减色法：二、印刷颜色基础概念二、印刷颜色基础概念两者区别：亮度增加能量递增亮度增加能量递减二、印刷颜色基础概念补 色：两种色料混合后，呈色为黑色，则称这两种颜色互为补色。油墨三原色中任一原色与其它两原色混合成的颜色即为互补色。例： M与G（Y+C） Y与B（C+M） C与R（Y+M） n网点定义组成网点图象的象素。通过面积 和（或）墨量变化再现原稿浓淡效果 。网点是表现半色调图象的最基本 单元，它担负着组织图象

3、的层次、轮 廓、色彩的任务，网点的有关特性会 直接影响到图象的复制质量三、印刷复制理论（网点）n网点分类（按网点分布）调幅网点：密度相同，分布疏密 相同，面积大小不同的网点调频网点：密度相同，面积大小 相同，分布疏密不同的网点三、印刷复制理论（网点）n网点分类（按网点形状）方形网点、圆形网点、子母形网 点、菱形网点（链形网点）、砂目形 网点、同心圆形网点、直线形网点等 等三、印刷复制理论（网点）n网点角度指网点对角线 与水平或垂直线之 间的夹角。三、印刷复制理论（网点）n网点角度三、印刷复制理论（网点）n网点角度三、印刷复制理论（网点）n加网线数工具：接触网屏、玻璃网屏、电 子网屏三、印刷复制

4、理论（网点）n加网线数的选择，要综合考虑原稿的类型、 印刷机的种类、印品的用途、纸张及油墨的 性能等因素三、印刷复制理论（网点）n网点成像理论（半色调理论）1、在明室光亮条件，25CM的明 视距离下， 1视角两物体距离为 7.310-2mm，小于此距离的网点组成 的图象便产生连续效果2、单位网点面积大，阶调深；单 位网点面积小，阶调浅三、印刷复制理论（网点）n网点扩大值指印刷品某部位的网点面积与原 版上相对应部位的网点面积之间的差 值。三、印刷复制理论（网点）n网点面积率在单位面积上群集的所有网点面 积之和与总面积之比。网点面积率 a= -三、印刷复制理论（网点）网点占有面积总面积n密度（光学

5、密度）三、印刷复制理论（密度）D = - lg-F F0F:出射光通量 F0：入射光通量 D：光学密度F0Fn物体吸收光线的特性量度，即入射光量与 反射光量或透射光量之比。用透射率或反射 率倒数的十进对数表示。n密度（光学密度）三、印刷复制理论（密度）密度越大，颜色越深；密度越小，颜色越浅n密度范围画面中最小至最大密度之间的范围三、印刷复制理论（密度）n阶调指图象上从高光到暗调一系列密度变化 的范围（总体）n层次指视觉可分辨密度的级次（具体）三、印刷复制理论（阶调层次 ）n阶调复制指图象密度或亮度的复制n阶调再现指一组被复制的阶调值与原稿上相应一 组阶调值的对应关系，阶调值可以用密度值 或网点

6、面积率表达三、印刷复制理论（阶调层次 ）n阶调再现曲线是用曲线表达原稿和印刷复制品密 度之间关系的方法，它是论证阶调再现 效果的一个有用工具。 原稿密度D0印刷图象密度De三、印刷复制理论（阶调层次 ） 不同阶调曲线的再现效果分析D0DeDmax三、印刷复制理论（阶调层次 ） 什么是最佳阶调再现被复制图象与复制图象在视觉上相匹配被复制图象与复制图象在视觉上相匹配三、印刷复制理论（阶调层次 ）n最佳阶调再现是获得高质量黑白或彩色印刷图象 复制工艺的重要环节。它不仅和分色片 的制作有关，还和图象质量、油墨、纸 张特性、网点形状、网屏线数、实地密 度以及印刷特性参数如网点扩大、网点 变形、叠印和糊版

7、等。需要量化影响因 素，在制作分色片的阶段加以补偿。三、印刷复制理论（阶调层次 ）n限制最佳阶调再现的因素材料和设备特性材料和设备特性A、原稿和印品的密度范围B、不同类型纸张可复制的密度范围三、印刷复制理论（阶调层次 ）三、印刷复制理论（颜色再现 ）三、印刷复制理论（黑版）理想彩色复制的成色，只需要Y、M、C三原色油 墨叠加，即可组合成千上万的彩色和不同亮度的消色 ，这就是三原色复制理论。然而三原色油墨印不出理 想的中性灰色、达不到需要的密度，四色印刷品的实 地密度比三色印刷品高，这是由于采用黑版补偿的结 果。多色印刷时，处于湿压湿印刷状态，油墨层厚时 不易干燥，易产生叠印不良等现象。必须减去

8、暗调三 原色油墨量，所以需要用黑墨替代。黑版用以补偿油墨色相缺陷和适应多色高速印刷 机的需要使印刷顺利进行，对提高产品质量起着重要 的作用。三、印刷复制理论（黑版）能加强图像的密度反差，按目前印刷常规条件，Y、 M、C三色油墨叠加后的密度在1617，而视觉分辨 一般能达1819。因此，选用适当阶调的黑版来加强 纸张的吸收能力，从而加大图像总的密度范围，增加图像 的暗调反差、立体感，提高产品质量。三、印刷复制理论（黑版）稳定中调至暗调的颜色。理论上按相应网点比例的 黄、品红、青油墨可以叠加出需要的颜色来，但印刷量大 ，印刷条件不稳定，如纸张油墨等性能的差异、机器精度 的可变性等，中调至暗调特别是

9、70100网点的面积 处调节受到限制，因此，大多数产品中至暗调偏茶色、颜 色不稳定。而实际上大部分原稿暗调偏冷色，与要求不符 ，采用适当黑版叠加可以稳定颜色，克服暗调偏色。三、印刷复制理论（黑版）加强中调至暗调层次。在彩色复制中，一般的规律 是保持亮调或略有强调，保持中调或略有压缩，暗调层次 压缩为多，中暗调层次有平并现象，另一方面，只用黄、 品红、青三原色版叠加，中至暗调的轮廓发虚，层次拉不 开，采用黑版轮廓清晰，层次分明，暗调细节分档明显。三、印刷复制理论（黑版）提高印刷适性，降低成本。随着高速多色印刷机的 出现，每色套印时间很短，过厚油墨给印刷中带来许多故 障。因此，要减少画面暗调部分中

10、性发区域的彩色油墨量 ，用黑墨替代，减少了印刷故障，提高了印刷适性，同时 ，黑墨价格低廉，成本降低。三、印刷复制理论（黑版）解决文字印刷、彩色复制向图文并茂发展，如图片 说明、广告介绍、图案标签、年历挂历的文字均需用黑版 复制。从视觉要求看，黑字效果最好。用三个色版套印文 字是不现实的。三、印刷复制理论（黑版）底色去除（UCR）和灰分替换 （GCR）UCR-under color removalGCR-gray component replacementUCA（Undercolor Add Mon）底色增益三、印刷复制理论（黑版）三、印刷复制理论（黑版）底色去除的原理从理论上讲，若将理想的Y、

11、M、C油墨等量溶合则可 形成理想的中性灰色，即由Y、M、C三种彩色油墨构成的 颜色中三者之最小值即为其中性灰成分，如图443所 示。换句话讲，由Y、M、C三原色油墨叠印的复合色与Y 、M、C中两种彩色油墨与黑墨叠印的复合色具有相同的视 觉效果。其原因是黑墨能正确地再现中性灰，从而将Y、M 、C中构成中性灰的彩色油墨去除而代之以黑墨，对同一 颜色的复制达到相同的视觉效果。三、印刷复制理论（黑版）三、印刷复制理论（黑版）GCR（灰分替换）工艺要点充分利用黑版，做长阶调黑版，从0到100；图像中的灰色、黑色部分主要由黑墨来再现，去除 C、M、Y三原色版构成的灰色成分。也就是说用黑墨来替 代传统工艺中

12、由三原色平衡所组成的灰色和黑色，以达到 光学和视觉效应的一致性；用黑墨来替代图像中含灰的复色，也就是说用黑墨 来替代互补色油墨。三、印刷复制理论（黑版）GCR与UCR的区别灰成分替代和底色去除复制技术均用黑墨代替彩色油 墨，因此容易误解为GCR是底色去除幅度的扩展，但两者 却有本质上的区别。三、印刷复制理论（黑版）（1）彩墨的去除方式不同底色去除是针对图像暗调部分的彩色（底色）用黑墨 来代替，而灰成分替代则不仅用黑墨取代底色，且对任何 复合颜色的整个彩色区域都有替代。（2）彩墨去除范围不同 底色去陈复制技术用黑墨代替彩墨局限于暗调的中性 发区域，它作用在彩色空间灰轴线附近的一个狭小范围内 。灰

13、成分替代复制方法则将对彩色油墨的替代扩展到整个 含有灰色成分的彩色区域，其作用范围将沿饱和度增加的 方向延伸。三、印刷复制理论（黑版）（3）彩色油墨的去除量不同 底色去除用黑墨代替彩墨的量一般在3040间， 而灰成分替代的黑色油墨量最可以在0100的范围内 变动。（4）黑版作用不同 底色去除的黑版主要用于加强图像的密度反差、稳定 中间调至暗调颜色；灰成分替代复制技术的黑版不仅要承 担画面阶调的再现，也参与复合颜色的彩色再现，即黑墨 还具有组色作用。三、印刷复制理论（黑版）底色增益UCA（Undercolor Add Mon）-电分机上功能是又一种制版工艺，它与底色去除功能相反，是增加 暗调区域的彩色油墨量。