古代汉语课件(诗律)

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1、古代汉语汉语主讲：陈志云诗律古汉语汉语 通论论 一、诗歌形式的发展及相关问题 （一）诗歌形式的发展唐以前的诗歌：形式较自由，字数、句式、 平仄都不固定。诗经：四言为主楚辞（过渡阶段）：保留四言，出现五 、六、七言，句式混杂为主汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗走 向成熟，初期不讲究平仄；南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”，加上 骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究声 律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。一、诗歌形式的发展及相关问题（一）诗歌形式的发展 汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包括 三方面：汉魏乐府古辞；南北朝民歌；文人 诗唐代开始，诗歌形式的发展进入新时 期。初唐，由于沈佺期、宋

2、之问等人的 努力，以讲究平仄和对仗为特点的律诗 形式（含五律、七律、排律等）最终完 成。一、 诗歌形式的发展及相关问题（二）关于古体诗和近体诗区分其中的“古”和“近”两个特定概念。时代界限：以初唐以后为上限。1.古体诗凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要求 押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫古 体诗。换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、用 韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗及 初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。 （二）关于古体诗和近体诗2.近体诗（格律诗）指严格按照律诗的要求写作的诗。换句话 说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要求 严格的诗，叫“近体诗”或格律诗。 近体诗的四大要求：句

3、数固定；押韵严格；讲究平仄；要求对仗。 诗律：全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字 数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式 和规律二、 近体诗的格律 （一）句数四句：绝句 八句：律诗 八句以上：长律（排律）。排律：一般为十二句。是律诗的重复扩 展，只能看作时律诗的变体。句数的固定，使得近体诗的字数也固定。五绝：20字 五律：40字七绝：28字 七律：56字但，句数的固定并非就是近体诗。近体诗最本质的特点是什么？ 二、 近体诗的格律（二）押韵除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。近体诗押韵的两条规定：其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪

4、灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）王维杂诗 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）近体诗押韵的两条规定其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。苏轼题西林壁横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句的韵字“同 ”、“中”均为“东”韵）二、 近体诗的格律关于唐诗的用韵“平水韵”虽然是南宋时才有的，不是唐人依 照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的切韵 （后增为广韵）中“同用”、“独用”的规 则，因此可以用来检验

5、唐人写诗时的用韵情 况。同用：指有些韵可以与其它的韵共同相押独用：指有些韵只能单独使用，不能与其 它的韵相押。宋以后的文人作诗用韵，基本上是按唐人 的韵部。 二、 近体诗的格律唐诗“同用”举例李商隐登乐游原向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部相差很 远，其主要元音在唐代也是不同的。“原”在 广韵中属元韵，“昏”属魂韵。唐代规定，魂 、痕二韵可以与元韵同用。而在平水韵中，魂 、痕则一起被归并为元韵。二、 近体诗的格律（三）平仄1. 平仄与四声平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗 的最主要特色。平仄在诗歌和韵文中的作用：构成一种节奏，使句 子

6、显得抑扬错落，形成音律和谐美。四声中哪些是平声，哪些是仄声？关于入声字的辨析古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄 声；但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方 法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等 ） 考察。 （入声字，可参照王力主编古代汉语第四册【附录二】“诗韵常 用字表”中的“入声”，第1682-1684页） （三）平仄2. 平仄格式五言诗诗的平仄格式1类 A：仄仄仄平平（仄起平收） a：仄仄平平仄（仄起仄收）2类 B：平平仄仄平（平起平收） b：平平平仄仄（平起仄收）（三）平仄2. 平仄格式 七言诗诗的平仄格式（ 在五言诗平仄格式的基础上变换）1类 A：平平仄仄仄

7、平平（平起平收） a：平平仄仄平平仄（平起仄收） 2类 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收） b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收） 上述句式中加的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用 仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律 B类的第三字却不能通用 。（为什么？）2. 平仄格式（1） 五律的平仄格式（共四种）（详见王力主编古代汉语第四册，第1524-1525页） 王维山居秋暝（五言b类，平起仄收式，首句不入韵）空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平明月松间照，仄仄平平仄 清泉石上流。平平仄仄平竹喧归浣女，平平平仄仄 莲动下渔舟。仄仄仄平平 随意春芳歇，仄仄平平仄 王孙自可留！平平

8、仄仄平 一首律诗，截取任何相邻的两联，即成绝句格式。 2. 平仄格式（2） 七律的平仄格式（共四种）（详见 王力主编古代汉语 第四册，第1526-1527页） 白居易钱塘湖春行（七言A类，平起平收式，首句入韵）孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄绿杨阴里白沙堤。平平仄仄仄平平 （三）平仄3.关于近体诗的“黏”“对”在一首近体诗里，每两句分别为一联。即首联（1-2 句）、颔联（3-4句）、颈联（5-6句）、尾联（7-8

9、句）。每一联又分上联（出句）和下联（对句）。 “黏”“对”是近体诗平仄格式的组合规则。如果不符 合“黏”“对”，则叫做“失黏”“失对”，此为作 律诗之大忌。所谓“黏”，是指上联对句第二字的平仄和下联 出句第二字的平仄相同；所谓“对”，是指同一联内出句第二字与对句第 二字的平仄相反。 “黏”“对”举例（七言A类，平起平收式） 平平仄仄仄平平 上联（出句）对 首联仄仄平平仄仄平 下联（对句）黏仄仄平平平仄仄 上联（出句）对 颔联平平仄仄仄平平 下联（对句）黏平平仄仄平平仄 上联（出句）对 颈联仄仄平平仄仄平 下联（对句）黏仄仄平平平仄仄 上联（出句）对 尾联平平仄仄仄平平 下联（对句） （四）近体

10、诗的变格 凡是未按平仄格式要求的近体诗（唐代为主），称为“ 变格”。变格出现的原因：一是诗人有时会想出佳句却不合平仄，但又不忍割爱；二是因专用词和固定词组之类本身不合声律，诗人灵活变通而写出一些“拗句”。拗救拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取的补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。（四）近体诗的变格“一三五不论，二四六分明”是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思是 说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄可 以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定的 。如果是五律，就是“一三不论，二四分明”。

11、“孤平”和“三平调”上述口诀对初学者有帮助，但只适合仄收的 句子（a型和b型）；而对于平收的句子（A型 和B型），就需要防止出现“孤平”和“三平调”。 （四）近体诗的变格孤平：指在B型句（平平仄仄平 / 仄仄平平仄仄平）中， 五律的第一字和七律的第三字应讲究平仄，必须用平 声，否则就是犯孤平即除了韵脚为平声字之外， 全句只有一个平声字。但是在a型和b型句式中，即使 只有一个平声字，也不算犯孤平，只能算拗句。（例见王力主编古代汉语第四册，第1529页）三平调：指在A型句（仄仄仄平平 / 平平仄仄仄平平）中 ，五律的第三字和七律的第五字必须用仄声，否则， 最后三字就会变成“平平平”，即所谓的“三平

12、调”。不过 ，“三平调”是古风的专用形式。（参见王力主编古代汉语第四册，第1532-1533页） （四）近体诗的变格拗救的两种情况 1.本句相救刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。（平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平）此为作者改年相救，将实际被弃置的二十二 年，改为二十三年。（“二”为仄声字，改“三” 则避免了孤平） 拗救的两种情况1.本句相救杜甫咏怀古迹其一庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。正格：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平变格：仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 （此为第五字“最”拗，第六字“萧”救）王勃送杜少府之任蜀州无为在歧路，儿女共沾巾。正格：平平平仄仄，仄仄仄平平变

13、格：平平仄平仄，仄仄仄平平 （此为第三字“在”拗，第四字“歧”救）拗救的两种情况（二）对句相救李白赠孟浩然吾爱孟夫子，风流天下闻。正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。变格：仄仄仄平仄 平平平仄平 （此联出句的第三字“孟”拗，对句的第三字“天”救 ）白居易赋得古草原送别野火烧不尽，春风吹又生。正格：仄仄平平仄 平平仄仄平变格：仄仄平仄仄 平平平仄平 （此联出句第四字“不”拗，对句的第三字“吹”救） （二）对句相救苏轼新城道中野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平变格：平平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平 （此联出句的第五字“竹”和对句的第三字“自”拗，对句的第五字“沙”既救本句

14、孤平，又救出句的拗） （二）对句相救陆游夜泊水村一身报国有万死，双鬓向人无再青。正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平变格：平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平 （此联出句的第五字“有”和第六字“万”，以及对句第三字 “向”拗，对句的第五字“无”既救本句孤平，又救出句之 拗）拗救辨析原则：前面该用平声的地方用了仄声，后面则在适当位置补偿一个平声。 （五）对仗对仗是近体诗的另一个重要特点。基本格式是颔联 （3-4句）和颈联（5-6句）两联需要相对。这种对仗必 须是词性或词组相对，最好的称作“工对”。 工对：出句和对句相同位置上的字，其词性、结构相同 。如果是名词，其意类相同（如人名对人名，地名对 地名，植物名对植物名，器物名对器物名等）。宽对：一联中的词性、结构不大工整的对仗。如李白 赠孟浩然：“红颜弃轩冕，白首卧松云。” 流