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1、中国古代诗歌发展概述(四)选修中国古代诗歌散文欣赏4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作西洲曲 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信 隋唐五代初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂盛唐 诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐 韩孟（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称“诗鬼”诗歌的风格特
2、征： 诗境诡谲）晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳 宋代宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（“诚斋体”）、苏轼 宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾） 元代元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ） 清代清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）浣 溪 沙 (晏 殊) 一曲新词酒一杯,去年天气 旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识 燕归来.小园香径独徘徊.渔家傲范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 . 范仲淹以
3、其守边边的实际经历实际经历 首创边创边 塞词词， 一扫扫花间间派柔靡无骨的词风词风 ，为苏为苏 辛豪放词导词导 夫先路。雨霖铃铃 柳永寒蝉凄切，对长对长 亭晚，骤骤雨初歇。 都门帐饮门帐饮 无绪绪，留恋处处、兰兰舟催发发。 执执手相看泪眼，竟无语语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭霭沉沉楚天阔阔。多情自古伤伤离别别，更那堪、冷落清秋节节！ 今宵酒醒何处处？杨杨柳岸、晓风晓风 残月。 此去经经年，应应是良辰好景虚设设。 便纵纵有千种风风情，更与何人说说？抒写别别情的词词。上片描绘绘离别时难别时难 舍难难分的场场面， 下片写离别别依恋痛 苦的心情。情感波澜澜叠起，层层层层 深 入，缠绵缠绵 悱恻恻，淋漓
4、尽致，是柳永的代表作。破阵子 为陈同甫赋壮语以寄 辛弃疾醉里挑灯看剑 梦回吹角连营 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外声 沙场秋点兵马作的卢飞快 弓如霹雳弦惊 了却君王天下事 赢得生前身后名 可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮， 笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛” 一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠 麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒， 都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难 赋深情。二十
5、四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年 知为谁生。姜夔扬州慢这首词抒发了诗人黍离之悲，作者即事写景，触景生情， 情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。但是 ，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上，尽 管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等 诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。 黍离是诗经中非常著名的篇目，主要写了周平 王东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年的宗庙 宫室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象，于是十 分忧伤彷徨，写下了这首诗，感叹周室的兴衰。 南宋中兴四大诗人：陆游尤袤范成大杨万里陆游是南宋最杰出的诗人，也 是中国诗歌史
6、上作品最多的诗 人。为国雪耻，抗敌御侮，一 直是最能激动诗人情感和不断 得到表现的主题。永不衰竭的 爱国热情，使陆游唱出了那个 时代最高亢的歌声。关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戊楼刁斗催落月，三十从军今白发； 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不 屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志 不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想构 成他的诗歌创作的主题。特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗， 洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。他 善
7、写绝句，诗风清丽精致。毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方 杨万里正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷 慨悲歌的时候，我国北方少数民族 所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之 歌相结合，形成了词以后的又一种 变体诗歌形式-“曲”。曲萌生于金，繁盛于元，故称 “元曲”。元曲的代表作家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 张养浩、张可久。山坡羊(潼关怀古)张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 望西都。意踟蹰，伤心秦汉 经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。亡，百姓苦。 综上所述，中国诗词歌曲均源于民间 ，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展 过程，各有其不同的表达方式
8、，但其血脉 相通，都是借客观事物抒发主观情感。而中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁起超等人倡导的“诗 界革命”，又预示着新的诗歌体式即将 形成。五四新文学运动如星如日的光芒 已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。江南春江南春 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。明代杨慎及清代何文焕对此诗之优劣各持一词，试辨析之。 明明 杨慎杨慎升庵诗话升庵诗话卷八：卷八：唐诗绝句，今本多误字，试举一二。若杜牧之江南春云：“十里莺啼绿映 红”，今本误作“千里”。若依俗本，千里莺啼，谁人听得？千里
9、绿映红，谁人 见得？若作“十里”则莺啼绿红之景，村郭、楼台、寺僧、酒旗皆在其中矣。 清清 何文焕何文焕历代诗话考索历代诗话考索：升庵谓“千”应作“十”，盖千里已听不着看不见矣，何所云，“莺啼绿映红”耶 ？余谓即作十里，亦未必尽听得着看得见。题云江南春，江南方广千里， 千里之中莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也 。此诗之意，意即广不得专指一处，故总而命曰江南春，诗家善立意者也 。何文焕的批评是有道理的。他的批评，指出 了体现了对这种死扣词句的做法的否定，其实 也暗合了诗歌理解的一种方法“意”，有人认为是作者之“意”，也有人认 为是读者之“意”。后者的看法更合理些。 “志
10、” ，有人认为是作者之志”，也有人认为是作品之“志 ”，还有人认为是“记载”的意思。这三种意见并无本 质的不同，都可以视为作者或作品所表达的原意。“ 逆”，有三层意思：迎受、接纳，考证、探究，追溯 、反求。总之，所谓“以意逆志”，就是读者以“己意 ”去“逆”作者作品之“志”，在这个过程中，读者既 没有完全抛弃自己“现在的视域”，也没有把理解对象 “初始的视域”简单地纳入自己“现在的视域”，而是 把这两种不同的视域融合起来，形成一个全新的视域， 从而得出对作品的诠释。赏赏 析析 指指 导导不难看出，不难看出，“ “以意逆志以意逆志” ”的欣赏方法，既要尊重读者的主的欣赏方法，既要尊重读者的主 体
11、意识体意识“ “意意” ”，又不能背离作者作品之，又不能背离作者作品之“ “志志” ”，并把欣赏过程看，并把欣赏过程看 成读者之成读者之“ “意意” ”与解读对象之与解读对象之“ “志志” ”，通过，通过“ “逆逆” ”的方式相互交融的方式相互交融 而建构新意义的过程。这种欣赏方法是具有科学性的。而建构新意义的过程。这种欣赏方法是具有科学性的。 孟子在回答弟子的提问时，提出了理解作品的方 法：“故说诗者，不以文害辞，不以辞害志；以意 逆志，是为得之。” 我们在解说诗歌的时候，要正确理解词义、字义 ，结合自己的切身体会去推测作者的本意，从作 品的整体出发，由表及里地理解诗歌的主旨。（ 解读文辞，
12、揣摩情意；融入体验，体会情趣；超 越原意，推陈出新。） 同时，我们还要善于把自己的生活体验和主观感 受融入欣赏的过程，理解诗意，甚至还可以在此 基础上，生发出新的旨趣。杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮诗中诗中“ “商女不知亡国恨，隔江犹唱后商女不知亡国恨，隔江犹唱后 庭花。庭花。” ”有人认为，作者是在苛求有人认为，作者是在苛求“ “商女商女” ”。你认为呢？。你认为呢？ 错！只从字面上去读解，故而曲 解。用“以意逆志”的方法去理解 ，就会得出正确的结论，作品批 评的决不是商女，而是谴责诗中 只字未涉的正在酒家征歌买笑， 寻欢作乐的达官贵人。泊秦淮泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。
13、夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。隔江犹唱后庭花。 其实，这是作者借陈后主其实，这是作者借陈后主( (陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡 国的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者不从中汲取教训国的历史，讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者不从中汲取教训 ，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。 凉 州 词唐-王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。注释：孤城：指玉门关。仞： 古代七尺或八尺为一仞。羌： 古代的一个民族。这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的景象。远远
14、奔 流而来的黄河，好象与白云连在一起，玉门关孤零零地耸峙在高 山之中，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨 春光迟迟呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！表达边关戍卒的思乡之情山 行杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。首句首句“远上寒山石径斜远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满 秋意的山峦。次句秋意的山峦。次句“白云生处有人家白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光，描写诗人山行时所看到的远处风光 。第三句。第三句“停车坐爱枫林晚停车坐爱枫林晚”的的“坐坐”字解释为字解释为
15、“因为因为”。因为夕照枫林的。因为夕照枫林的 晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚晚”字用得无比精字用得无比精 妙，它蕴含多层意思：（妙，它蕴含多层意思：（1 1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。 （2 2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美 丽。（丽。（3 3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱 之极。（之极。（4 4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句“霜叶红于二月花霜叶红于二月花” 这样富有理趣的警句。这样富有理趣的警句。 “ “霜叶红于二月花霜叶红于二月花”，这是全诗的中心句。前三句的，这是全诗的中心句。前三句的 描写都是在为这句铺垫和烘托。描写都是在为这句铺垫和烘托。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世 界的表露，志趣的寄托，因而能
