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1、4 语言系统中的言说：结构主义文学研究11966年福柯说：大约在15年前，人们突然地、没有 明显理由地意识到自己已经远离、 非常远离上一代了，及萨特和梅罗 庞蒂的一代萨特一代，在我 们看来，是一个极为鼓舞人心和气 魄宏伟的一代，他们热情地投入生 活、政治和存在中去。而我们却为 自己发现了另一种东西，另一种热 情。21966年福柯说：当列维斯特劳斯就社会和拉康就无意识，证明 了它们的“意义”大概只是一种表面效果，一种 泡沫似的东西的时候，彻底的决裂就出现了。另 一方面，那种深深浸透我们，那种在我们之前就 已存在，那种把我们在时空中凝成一体的东西， 的确就是系统。我们不是用人，而是用无作者思想，无
2、主体 知识，无同一性理论来代替神。3结构主义（structuralism）结构主义和语言学的关系布罗克曼说： 结构主义是以这样的观点为基础的：这些 语言学概念，以及与其相关的那些概念， 不但可以用于阐明语言学问题，而且可以 用于阐明哲学、文学和社会科学的问题， 以及与科学理论有关的问题。并且也只有 遵循这种思想方式，才可能使这些问题得 到适当的解决。4语言学相关的结构思想结构就是一种关系的组合，其 中部分（成分）之间的相互依 赖，是以它们对全体（对整体 ）的关系为特征的。5列维斯特劳斯强调：结构主义发现现象 的“秩序”，对这 个现实进行复制、 重造和为它建立一 个模式。6列维斯特劳斯：一个神话
3、，一种哲学思想，一种科学理论 它们不仅有一定的内容，而且也为一 定的逻辑组织所决定。这一组织表明了这 些现象的逻辑前提和共同成分，否则这些 现象将永不能具有一个统一的共同尺度。 于是，像“系统”和“结构”这类概念就 成为可以运用的了。7美国文学理论家卡勒论结构主义结构主义首先是建立在这样一种认 识基础之上，即如果人的行为或产 物具有某种意义，那么其中必有一 套使这一意义成为可能的区别特征 和程式系统。841 结构思想与文学研究瑞士语言学家索绪尔的语言学理论， 是结构主义理论的直接思想资源.具体的言语活动受制于语言系统；语 言系统使言语具有了意义。索绪尔的语言研究中，“二元对立” 的结构模式（思
4、维模式）起了重要作 用。9列维斯特劳斯的结构主义研究血族关系的基本结构是指这样一些系统，它 规定了可以与某种类型的亲戚结为姻亲。结果， 这些系统一边把社会的全部成员界定为亲戚，一 边把它们划分为两个范畴，即可以与之结婚的与 不可以与之结婚的。双边婚姻沿着两条遗传线形成，但是一个单边联 姻系统要想运作起来，至少需要三方的存在。如 果甲方从乙方那里娶到了妻子，那他就必须把姑 娘嫁给丙方，而丙方又要把姑娘嫁给乙方，以此 循环往复。10列维斯特劳斯研究的意义通过乱伦禁忌研究，使人类学从自然主义 转向文化研究，说明 “禁止乱伦表现了从 自然的血亲事实向文化联姻事实的转变。 ”说明社会秩序脱胎于以乱伦禁忌
5、为核心 的交换组织。通过结构符号之间的对立、互换和转化来 确定事物的关系。把形式关系置于实体之 上，是结构主义文学研究的重要特征。11结构主义文学研究的一般特点把握具有恒定模式意义的结构从结构系统中理解和解释文本的 语言、情节和意义关注深层结构对文本意义生产的 规定性12把握具有恒定模式意义的结构力图建立一种具有普遍意义的文学“语法” 或支配文学实践的叙事规则，以结构、“语 法”或规则来理解文本的意义。例如俄国学者普罗普的民间故事研究：故事里的情节、人物等因素虽然是可变的， 但它们在故事里的功能却是固定和有限的。“功能”是指“人物的行动，服从人物行动 意义的行为”。13普罗普的故事形态学各种各
6、样的故事看起来是由不同的人 物、情节或主题来区分的，其实大同 小异，故事里的情节虽然是可变的， 但它们在故事里的功能却是固定的、 有限的。功能即“从其（人物）对于行动过程 意义角度定义的角色行为。”（故 事形态学）14四条法则角色的功能充当了故事的稳定不变因素， 它们不依赖于由谁来完成以及怎样完成。它 们构成了故事的级别组成成分。神奇故事已知的功能项是有限的。功能项的排列顺序永远是同一的。所有神奇故事按其构成都是同一类型。15三十一项角色功能（1）一位家庭成员离家外出；（2）对主人公下一道禁令；（3）打破禁令；（4）对头试图刺探消息；（5）对头获得其受害者的信息；（6）对头企图欺骗其受害者，以
7、掌握他或他的财物；（7）受害者上当并无意中帮助了敌人；（8）对头给一个家庭成员带来危害或损失【（8a）家庭成员之一缺少某种东西，他想得到某种东西】16三十一项角色功能（9）灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令 ，派遣他或允许他出发；（10）寻找者允许或决定反抗；（11）主人公离家；（12）主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此 为他获得魔法或相助者做铺垫；（13）主人公对未来赠与者的行动作出反应；（14）宝物落入主人公的掌握之中；（15）主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在 之处；（16）主人公与对头正面交锋；（17）给主人公做标记；17三十一项角色功能（18）对头被打败
8、；（19）最初的灾难或缺失被消除；（20）主人公归来；（21）主人公遭受追捕；（22）主人公从追捕中获救【含8、1011、12、 13、14、15】；（23）主人公以让人认不出的面貌回到家中或达 到另一个国度；（24）假冒主人公提出非分要求；18三十一项角色功能（25）给主人公出难题；（26）难题被解答；（27）主恶搞被认出；（28）假冒主人公或对头被揭露；（29）主人公改头换面；（30）敌人受到惩罚；（31）主人公成婚或加冕为王。19与七种角色相关的七种“行动圈”（1）对头（加害者）的行动圈；（2）赠与者（提供者）的行动圈；（3）相助者的行动圈；（4）公主（要找的人物）及其父王的行动圈；（5
9、）派遣者的行动圈；（6）主人公的行动圈；（7）假冒主人公的行动圈。20故事人物与行动圈的三种关系（1）行动圈与人物准确对应；（2）一个人物涉及几个行动圈；（3）一个行动圈分布在几个人物 身上。21从结构系统中理解和解释文本的语 言、情节和意义卡勒指出，将文本放在结构系统中来解 释的意义在于，结构系统能够“归化” 我们对文本意义的理解。所谓的“归化”是说，结构意识使读者 把一个文本放在某种结构、系统或体裁 中来阅读，从而获得对意义理解的种种 可能性。22关注深层结构对文本意义生产 的规定性对结构主义文学研究来说：表层结构一般是指文体和修辞的结构，即 语言形式结构；深层结构则是指系统结构，深层结构
10、要通 过复杂的解码活动才能把握。对文本意义的阐释应是分析表层结构与深 层结构关系的产物。2332 零度写作问题罗兰巴特写作的零度：写作并不是一种个性化的、没有限制的、对 客观对象的反映。“语言结构是某一时代一切作家共同遵从的 一套规定和习惯”，“与其说它像是一种材 料的储存所，不如说像是一条地平线”语言结构对写作来说，“既是一个界限又是 一块栖止地”。24零度写作写作对于个人来说，实质上是“零度” 介入，“零度” 强调写作的“无个人风 格”状态；“零度”写作也就是“零度 风格”；巴特所谓的“零度”是对写作主体或主 体性而言的。因为“作家的各种可能性的写作是在历 史和传统的压力下被确立的”。2533 结构主义叙事学叙事时间探讨叙事如何处理故事和时间的关系，以及各种 处理对叙述故事及其意义的影响。故事时间和叙述时间时间一致和时间扭曲无时性叙事时距：压缩和延绵叙述频率26叙事语式讲述和展示叙述焦点热奈特将叙述焦点分为三类：无聚焦叙事（又称零聚焦叙事）内聚焦叙事外聚焦叙事27叙事语态从叙述时间和叙述层上，可以看到叙事语 态即叙述行为和故事之间的关系。事后叙述事前叙述同时叙述插入叙述2829
