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2、歌剧的演唱特色。 在本论部分， 文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大 部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野 火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方
3、戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。正文内容正文内容论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽 对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中 国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城 的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在 研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这 部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分， 文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大 部分进行了论述。其中演唱特征是本
4、论文的重点研究部分，这一部分又从野 火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研
5、究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物
6、心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城
7、的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、
8、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌
9、剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样
10、化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了
11、论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古
12、城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个
13、唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所
14、研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，
15、笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。 论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中 国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民 族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演 唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究 方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整
16、理的方法，探寻这部歌 剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文 章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部 分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火 春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。 笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详 解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确 地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及 人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。 歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的 多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当 代歌剧在唱法上的创新。
