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1、中华对联 第二章对联的美学特点全校任选课中华对联 课程代码：R11067 学时：30 学分：1.5概括对联的特点，主要分四个 方面：一是形式对称，二是内容 相关，三是文字精练，四是节奏 鲜明。也有人将其称为对联四美 ，即建筑美、对称美、语言美和 节律美。 下面分别介绍对联的四大特点：2-1 形式对称建筑美对称，指上下联句的对仗形式 ，也称对偶形式。对仗，是中国 古典文学的一项重要的修辞方法 ，是对联的魅力和生命之所在。 什么是对仗呢？对仗，换言之， 就是对偶句的对称。“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列 （仪仗队），这种行列是两两相对排列，故 称对仗。对仗作为一种修辞方式运用到汉语 文字艺术中，
2、即比喻用平行的两句话，成双 成对地排列，表达相关或相反的关系。中国 古代文学中，对偶句屡见不鲜。不管是诗 经还是尚书、易经、老子、 淮南子都有对仗鲜明的佳句，两汉以后 的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学， 唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人 们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞 方式。 对仗，是汉语文学的一大特征。中国 的方块字，一字一言，本身便为对仗艺 术的产生提供了适宜其生长的先决条件 。这一特点使得骈文、诗歌、对联这种 凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命 力。 对联中的对仗是在对联的出句和对句 中把同类的概念或相对的概念放在相对 应的位置上，使之并列起来，形成联句 的对称美。在对
3、联中，对仗方式尤为重要，它是 对联艺术的精髓所在。民间有一则关于 春联的谜语，这样写着： 两姊妹，一般长同打扮，各梳妆满脸红光，年年报吉祥 只言片语，很精到地写出了对联的对 称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。 对仗形式的产生，来源于客观世界本来 具有的相互对立，相互依存的现象，是一切 事物存在的基本形式，这种相互对立又相互 依存启示了文学艺术的对称美，同时也迎合 了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也 ”的理论。刘勰在文心雕龙丽辞篇中 指出“造化赋形，支体必双，神体为用，事 不孤立。”强调了客观事物的对偶状态。刘 勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为 易，事对为难，反对为优，正对为劣。”因 为，
4、反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在 博物馆能表现作者的辩证思维，更好地揭示 事物的本质。 学会写对联，必须掌握对仗方式的基 本要求。古人曰：“不以规矩，不能成 方圆。”前人讲对仗，有明确的原则。 缥湘对类一书提出“实对实，虚对 虚”的基本法则，强调“有无虚与实， 死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠 定了基本框架。古人做对仗，又将汉字 分为实字、虚字、助字三大类。实字类 又另外分出半实字，虚字类又分出活与 死两小类，并且又另附半虚字。分类如 下： 实字：花、草、林、山、天、地半实：力、雄、文、武、光、雷虚字（死）：高、新、强、大、精、 小虚字（活）：流、歌、升、斗、照、 开半虚：上、下、中、内、
5、外。里助字：之、也、然、哉、焉、何前人对以上这种分类，概括了几句话：“ 无形可见为虚，有迹可指为实，体本乎静为 死，用发乎动为生，似有似无者半虚半实。 ”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类 ，似乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现 代汉语分类也有相通之处。古人所说的实字 ，即是我们今天所说的名词；所谓半实，则 是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词， 死的是形容词；助词，即是虚词，包括介词 和连词、助词等。“半虚”则包括较抽象的 时间词和形容词。掌握和熟悉古代词分类法 ，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助。 初学对联，最宜先学工对（也称严式对） ，也就是说，要按同类词对仗成联，下面举 例说明： 竹
6、因临水情斯畅兰以当风气亦和 联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名 词，第二字“因”、“以”均为介词，第三字“临 ”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天 文、地理类名词，第五字“情”、“气”均为人 文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第 七字“畅”、“和”二字均为形容词。 再如，杭州越秀山镇海楼联：急水与天争入海 乱云随日共沉山 联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第 二字“水”、“云”均为天文名词，第三字“与” 、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文 名词，第五字“争”、“共”均为副词，第六字“ 入”、“沉”二字均为动词，第七字“海”、“山” 均为地理名词。对仗也是极工
7、的。 名词的义类相对在工对来说是至关重要 的，比如，在出句中有“风雨”一词，首先要 考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结 构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且 要以平声的并列结构属对。比如，可以选用“ 星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对。如用“日月” 属对，则为失对，如用“晚霞”、“星光”则犯 了词性失调的错误。因“晚霞”、“星光”均为 偏正结构名词。如用“山河”属对，则不为工 对，只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则 犯异类相对的弊病。 在对仗中，句法、结构相同的语句相对仗 是较普遍的，如谢贞、王籍诗句联：风定花犹落 鸟鸣山更幽 但也有一些对仗只是字面相对，并不一 定在句法、结构上相同。
8、如下联：永忆江湖归白发 欲回天地入扁舟 句中出句的“白发”不是“归”的直接 宾语，“归白发”实际上是“白发归” 的倒装句，对句的“扁舟”则是“入” 的直接宾语。 此外，在对仗中，还要考虑你在联中要表达 何种感情，你所选择的词是否合乎事物的常 理，你所选择的意象是否达到你所表达的艺 术效果。因此，两者都要兼顾，不要以辞害 义。在偶对中琢字要贴切，古人云：“选字 无垠，用字有师”即是这个道理。初学者要 多看多写，如暂时无好句以对，最好沉淀一 段时间再动笔，或放下来，或另起炉灶。写 作的艺术就是提炼的艺术。写作的过程即是 提炼的过程，只要多看、多写，就会熟能生 巧，出口成对了。 2-2 内容相关对称
9、美对联，之所以称其为对联，不 但在其中需要对仗，重要的还在 于一个“联”字，对联不联则不能 称其为对联。如果上下联是两个 不相关的事物，两者不能照映、 贯通、呼应，即成败笔。比如： 一劳永逸长生乐万象回春大地新 此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都 能说得过去，基本对称，但它却不能算做对联。因 为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的 主题。上联是化北魏贾思勰齐民要术种苜蓿 句：“此物长生，种者一劳永逸”。下联则是一般 春联句，两者没有互相的联系。对联的联系形式多种多样。有的对联不 但内容相关，而且在形式上也做到相互 关联。如徐树人所撰一副对联： 惟贫病相兼，乃称寒士并钱漕不取，才
10、算清官 此联意思是：只有贫病交加，才算寒士 ；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪 衬，下联是正意，一“乃”一“才”表示其 转折关系。 有的对联虽然不用关联词，但可以使 人们清楚地看出它表示的因果关系，如 雁门关联： 莫愁前路无知己西出阳关多故人 上联是因，下联是果，可见它们内部的 联系是很缜密的。 梁启超和张之洞属对一联： 四水江第一，四时夏第二， 老夫居江夏，谁是第一，谁是 第二三教儒在前，三才人在后， 小子本儒人，何敢在前，何敢 在后 上联张之洞以“四水”、“四时”为题引出联句，意在 提出问题发难。下联梁启超则以“三教”、“三才”属 对，不卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言 志，上下联呼
11、应有效，在内容上达到了一种完美的 契合。 不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等 等，在立意上象意通气，开合得当，要借助比兴手 法，放得开，收得拢。不能单纯为写景而写景，为 抒情而抒情。请看顾宪成书院门联： 风声雨声读书声，声声入耳家事国事天下事。事事关心 上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的 事物相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一 句“声声入耳”，道破了作者的用心。而下联的“事 事关心”则是作者的立意初衷。2-3 文字精练语言美对联之所以从古至今千年不衰，一个很重 要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍 短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。 对联有极强的表现力，这不仅与中国的
12、语 言文字特点有关，更主要的是在于作者对联 句进行高度的浓缩和提炼，使其达到比赋、 骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊 文体。它不需要小说的三要素，只要把要说 的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可.如云南昆明西山三清阁联： 听鸟说甚 问花笑谁 此人以拟人的手法写景，使人联想此地 定是鸟语花香、风景秀丽的景区。全联 仅用八个字，便精到地概括了花开似锦 、群鸟争鸣的自然景观。可谓妙笔生花 之句。 再如吉林长白山高山亭联：千峰拔地 万笏朝天此联是在说千座山峰拔地而起，直入云 汉，又像大臣手中的玉板拱对青天。寥 寥数字，把一副祖国的锦绣河山描绘的 如此壮美，如果作者没有提炼语言的能 力，是绝对做
13、不到的。请看周恩来在青年时代写的一副赠联： 浮舟沧海 立马昆仑此联也只八个字，却浓缩了如此广阔的空间和深邃 的情感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国 的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概。可谓 言简意赅，用字如金。炼字炼句的难度是很大的， 不像一些人所说简而易行，信手拈来，实际上，做 好一副奇绝对联，其难度不比写一首诗来得容易。 提炼语言，还必须结合体验生活，才能使联句既简 练，又合理。利用夸张、比拟等手法，必须做到贴 切、自然、有的放矢，避免离题万里，才能使读者 读之可信，嚼之有味。如一洗澡堂联： 到此皆洁身之士 相对乃忘形之交寥寥十四字便把此处风物提示的淋漓尽致。文字既 典雅，又新奇
14、，不偏不倚，恰到好处。 另外，凡联句中上联用过的字，下联中则不能 再用，否则犯了“重字”之忌。联意再好，如犯了 重字，则不为美（巧对类联除外）。如 春风化雨 花木逢春从词类相对说，可属常对，然联中“春”字两 出，为联中一忌，即便词意再美，不可取。 2-4 节奏鲜明节律美关于对联的节奏，将在有关章节里详 细论述，这里仅就节奏与结构及平仄的 一些相互关系加以说明。 对联与诗词的不同之处在外在形式上 。即对联的字数、篇幅不限，相比之下 比较灵活、自由，但有一点必须注意， 即对联的上下联的字数必须相等。也就 是说，所有的对联字的总数必须是偶数 。 对联的节奏是比较灵活的，但它并是不无 序可循。所谓的节
15、奏灵活，是说它没有固定 的程式，在长联中只要做到大概的平仄交错 就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两 个方面。至于七言以下的短联，因字数少， 要求须严格些，但无论如何，在不因辞害义 的前提下，上联尾字须是仄声，下联尾字须 是平声。一些名联打破这种常规实为可谅， 但我们做为初学者来说，切不可效仿。仍以 工对为好。这样，可提高我们的属对水平。 有人把对联的特点编成口诀，以便于 记忆：上下联句须相同，字词失对理不通。 联句有机成一体，最忌孤立各西东。 杂乱冗长生大错，意象完美见句工。 节奏轻重分扬抑，一吟三叹韵无穷。下面谈一谈对联中的几种格式： 一、工 对工对，也称严式对。就是上下联的文字、语句
16、对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结 构相似。请看下联： 沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟 联中“沧”对“蓝”均为颜色词，“海”对“田” 均为地理名词，“月”对“日”均为天文名词，“ 明”对“暖”均为形容词，“珠”对“玉”均为珠 宝名称，“有”对“生”均为动词，“泪”对“烟 ”均为名词，上下词性相对十分严格，可谓工对之 佳作。 郑板桥的一副题联，对仗也相当工巧：春风放胆来梳柳 夜雨瞒人去润花 “春”对“夜”对天文名词相对，“风”对“雨” 亦然，“放”对“瞒”为动词相对，“胆”对“人 ”为名词相对，这里的“放胆”对“瞒人”更显其 工，“来”对“去”为动词相对，“梳”对“润” 为动词相对，“柳”对“花”为花木类名词相对， 初学做联，应多遵循这种对仗手法。 再如： 墙上芦苇，头重脚轻根 底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹 中空 在联语中，“芦苇“和“竹笋”同属名词，尽 管结构方式不同（前者为联合式，后者为偏 正式），也算工对之列。如果对仗刻意求工 ，反成纤巧，并不可取。 二、宽 对宽对，就是指
