观演建筑室内设计剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则(ppt 52)

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1、 观演建筑室内设计本章课程学习纲要课程内容： 8.6.1剧场、电影院的观众厅及音乐厅 设计原则 8.6.2剧场、电影院的座位布置和视线 设计 8.6.3不同类型影剧院的声学设计要求 8.6.4观众厅与舞台照明 8.6.5声学与美学 课程目的：观演建筑室内设计的特点和 要求，掌握不同类型影剧院的设计方法。 课程重点：不同类型影剧院的声学设计 要求8.6.1 剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 1 具有良好的视听条件 看得满意、听得清楚，是观众、听众对 观演建筑的最基本要求，也是观演建筑设计 成败的关键。室内设计必须根据人的视觉规 律和室内声学特点，解决视听的科技问题， 因此观演建筑室内设计具有

2、高度的科学性。 2 创造高雅的艺术氛围 欣赏各式各样的艺术表演，既有娱乐性 又具教育性。精彩的艺术表演应与高雅的空 间环境相协调，历史上许多著名的剧院、音 乐厅，都从内到外倾注了建筑师和艺术家的 高度智慧和心血而成为建筑艺术精品留传于 世。我们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全 和演出艺术作品内容一致，但在广义上说观 演建筑室内设计应具有高度的艺术性，使形 成一个高雅的艺术文化氛围，潜移默化地提 高民族的文化素质。3 建立舒适安全的空间环境 许多演出往往长达几小时甚至半天，观 众也常达千、百人之多，因此要求室内具有 良好的通风、照明，宽敞舒适的流动空间和 座席，安全方便的交通组织和疏散，使观众 能

3、安心专注地观赏演出，是十分重要的。4 选择适宜的室内装饰材料 选择室内装饰材料应既能满足声学要求，又 有良好的艺术效果，把装修艺术和声学技术结合 起来，充分体现观演建筑室内艺术的特征而别具 一格。5 避免来自内外部的噪声背景 外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅 等尽量和外部形成封闭式空间，而对观众厅的对 外出入口应设置过渡空间，使观众厅周围的出入 口均起到“声锁”的作用。其次是通风，空调等机 电设备发出的噪声应使其房间远离观众厅或进行 充分有效的隔声措施，设立必要的消声器、减振 器等，以避免空气传声和固体传声。如北京儿童 剧场观众厅与上层的多功能厅之间，采用隔声隔 振的新型浮筏或楼板，效果

4、极佳。8.6.2 剧场、电影院的座位布置和视线 设计1偏座的水平控制角为控制偏座的水平控制角 ( 由台口两 侧向观众厅同侧各引一直线，二线相交 的夹角 ) ，观众席应布置在此区域内， 根据不同剧种宜控制在 28 50 之间 . 2 首排观众距舞台或银幕的距离 在剧院中以水平视觉而定 ( 指观众眼睛 与台口两侧边缘连线所形成的夹角卢 ) ， 因人的清晰视觉为 30 ，转动眼睛的最大 清晰度为 60 ，因此最佳座席范围在 30 60 之间，最前排卢应不超过 120 观众席的布置区域观众席的水平视角3 观众的最远视距的控制 根据人的眼睛，在视距超过 15m 时 ，对演员的面部表情就很难看清楚，而 对

5、话剧、小品、滑稽剧等剧种演员的面 部表情和细致动作非常重要，因此最好 以此为界，而对其他不强调这方面要求 的观众厅，一般按等级控制在 23 38m 之间，一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院可达 38m 以上。4 对俯角和仰角的控制 观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有 时还会引起不适，仰视常出现在前排观众 ( 特别是电影院 ) ，俯视常出现于楼座最远排 观众。 剧院中的俯角，为观众眼睛至大幕在舞台 面投影线中点的连线与台面形成的夹角。 人的正常俯角为 15 ，转动眼睛时为 30 。5 使观众能正面对向舞台 为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台， 因此横排座位应有一定曲率，使每位

6、观众都能正 对表演区，剧场的曲率半径 R 2S(S 为最大视 距 ) ，宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。 6 无阻挡视线设计 剧院的设计视点应在舞台表演区的前 沿中心，一般定在舞台面大幕线的中央 ，也 有定在脚灯的边缘处、旋转舞台的圆心。其 高度一般定在舞台面上，有时也可定在高出 舞台面 10cm 处，舞台高度一般为 1 1. 2m 。 电影院设计视点应定在银幕下缘中点 ( 银幕下缘距第一排观众地面的高度一般为 1.5 1.8m ) 。视点愈低，愈靠近台口，地 面坡度愈陡。观众视线高于前排眼睛的数值 以“ C ”表示。 8.6.3 不同类型影剧院的声学设计要 求1.剧院 (1) 座

7、位和座位间过道的布置应尽可 能经济，以减少后排座位到舞台的距离 。 (2) 对视线说来，宽的观众厅比长的 观众厅使观众更接近舞台，扇形平面对 已给定的座位数和视线角度来说，观众 厅的长度可减到最小。但必须注意检验 其侧墙早期反射的实际效果。(3) 设楼座同样也可减少最远座位 到舞台的距离，但也不能使楼座深到对 后座产生声影。图 16 10 为避免楼 座下声影，阻碍楼座底下后面座位接收 声音的顶棚处理方式。 (4) 对适于现代演出的技术来说，最远 座位至表演区中心距离，不能超过 30 48m ，一般超过 22 . 86m ，演员的面部 表情就看不清楚， 22 . 86m 也是较好的声 学的标准。

8、 (5) 希望有一个台唇 (apronstage) ， 它不仅能有助于在舞台顶部反射面下的 表演，而且当演员在舞台后部时它可当 作一个反射面。 (6) “开敞式舞台”的产生，为优良声学 提供了最好的机会，但上面的顶棚或反射 面必须是向外八字形张开的。 (7) 观众厅池座应有恰当的倾斜，并至 少应使每个观众通过前排人有清楚的视线 。 (8) 楼座也应倾斜，以便提供在表演区 前部有清晰的视线。(9) 包括顶棚在内的顶上的反射面，应 设计得使对观众厅后部的声音渐次增强，可 采用多个反射面来使声音渐次增强，如图中 所示，其中后面 4 排座位收到 3 个复叠反 射，其次 4 排收到二个复叠反射，再次 5

9、 排收到一次反射，而前 4 排只收到直达声 ，此外也可用特殊设计形状的反射面来使声 音渐次增强 。(10) 对于镜框式舞台，应记住设计反射 面，这种“假台口 。 (11) 侧向反射面，除非平面上是凸圆形 的，否则，当演员横向移动时，会使声音增 强，产生显著的不稳定性。 (12) 不作反射面的表面应是扩散的。(13) 齐头顶水平面以上的后墙应是吸声 的，如为曲面应是扩散的。 (14) 楼座栏板以及面向舞台的任何其他 表面面饰应是吸声的。 (15) 阻止从观众厅后面凹角产生的 回声，这类凹角在平、剖面上都能出现 。特别是观众厅后墙的处理，需要特别 慎重，如果要避免后墙反射声朝着声源 方向反射回来时

10、可能产生的回声。 后墙交角处理方式(16) 乐池可以部分在前台下，但应以共 振镶板装衬。 (17) 座位尽可作成吸声的。 (18) 混响时间应在 1 1. 5s 之间，它 决定于剧院大小，并考虑排演的条件 2.歌 剧 院 (1) 应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院 的设计中去，并参考下列条款。 (2) 意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的 形式，并赋于独特的性格，并在这种场合使人有 高贵的感觉。扇形平面很适合声学要求，并容易 获得良好的视线。 (3) 歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼 座的布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对所 有墙表面提供了高的吸声级，因而对华格纳歌剧 要求说来，是很难获得的

11、较长的混响时间的，因 此，必须指出，应减少边上楼座的数量和范围。 要使能解决介于莫扎特和华格纳歌剧之间都能接 受的混响要求，可采取在大厅两侧作凸出的阶梯 形小包厢和面向舞台的浅的连续挑台的措施。 (4) 即使能够满足多层楼座上有良好的视线 和直达声程，还必须住记，与现代话剧院相比， 歌剧院的歌声的强度和清晰度，都应稍微大一些 。 (5) 即使因此而减少楼座的数量，也应使池 座席的倾斜度比常规的要更陡。 (6) 楼座应避免声影和无混响的凹处。(7) 提供头顶上的反射面，以便给歌手们 尽可能多的帮助，在多层楼座布置中，过高 的顶棚最好是作成扩散面，在台口上的凸形 反射面或一组反射面，应设计得把声音

12、反射 到所有楼座上去。 (8) 有台唇的舞台有二个优点，一是使歌 手更接近听众，同时头顶上的反射面更有效 ，能改善直达声；二是当歌手在舞台后方时 ，它能成为一个反射面。 (9) 如果顶棚较高，采用扩散或吸声处理 以避免回声或颤动回声，对能引起严重的延 迟反射声聚焦的高的浅圆顶也应如此处理。(10) 不能遮挡直达声的后墙应作吸声处 理，对于位于高处的后墙，由于在墙面和顶 棚之间二次反射能引起的回声，也应作吸声 处理。 (11) 侧墙应作扩散处理，如有包厢，其 表面应作立体造型。 (12) 乐池应部分在台口下面，并应用木 镶板装衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共 振。 (13) 座席应尽可能是吸声的

13、，以便在排 演时减少混响。 3.中心式舞台剧院 (1) 这类剧院一般比传统剧院小，观众布置 在四周围，座位排数相当少。 (2) 然而当演员背向观众时，后排观众听起 来很困难，因此，依然希望在座位布置上要很 经济。 (3) 观众厅的形式大部分决定于舞台形式和 演员和观众的入口位置，近似方形或圆形的观 众厅，使后排座位距离都相等，声学上也较好 。 (4) 由于减小了后排座位的距离，只需 要反射面，因为演员经常会背着部分观众， 在舞台上的顶棚应作成低水平面的或浅碟型 的反射面，或者在舞台四周上面作成角反射 面。 (5) 其余顶棚应是扩散的。 (6) 所有墙面均应吸声，如采取圆形平 面，其表面也应是扩

14、散的。 (7) 舞台一般要求与第一排座位处于同 一水平，为了获得良好的视线和优良声学， 池座的倾斜度比一般传统剧院应更陡。 (8) 虽然舞台与观众厅地面处在同一水 平面上，但舞台必须是共振的木结构。 (9) 座位应尽可能是吸声的。 (10) 混响时间应在 3/4 1s ，决定于 观众厅的大小。 8.6.4观众厅与舞台照明1 观众厅的照明 观众厅的顶棚形式应考虑能隐藏光源和声 学上的特殊要求，因此，常作成一系列锯齿形 状的吊顶，把荧光灯隐蔽在朝向舞台方向一边 ，并能利用半导体调光控制照明在演出开始时 逐渐微暗下来，同时，也辅以装于同一顶棚中 的壁龛式白炽灯下射照明，并使荧光灯和白炽 灯在楼座上都

15、能获得相应的布置。按照日本标 准，在演出休息时观众厅的照明，照度为 50 2001x ，上演时照度应降低至 3 51x ，从安 全上考虑，应保留 31x 。观众厅指示灯在过道中心线上，形成 0 21x 以上的照度，太平门标志灯用减光 式指示灯，并使减光 20 ，停电时减光 36 ，火灾时开亮到 100 ，事故照明应另 设电源，在观众厅边角处，设若干最低可得 1lx 的 150 200W 反射型投光灯泡的嵌入 式下射照明，平常关灯，事故发生时，开亮 到 100 。 2 舞台照明 舞台照明包括： (1) 面光。布置在观众厅顶棚上或挑台 、后墙等处。 (2) 耳光。布置在观众厅侧墙上，内侧 光布置在台口内两侧，操纵台上和侧面靠墙 天桥上。(3) 脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长 度同台口长度。 (4) 天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕 。 (3) 脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长 度同台口长度。 (4) 天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕 。 8.6.5 声学与美学声学是在观众厅设计中的重要项目之一 ，虽然声学和视线是主要考虑方面，但它们 不能主宰设计。 在设计者的思想上过分强调声学足以导 致丧失特性，或使剧院失去娱乐性或使会议 室失去庄严气氛，一个“声学上经过设计”的 房间，其居住者，很容易觉得他是一个科学 实验的对象，像在风洞里的一架飞机一样。 然而，声学和其他因素一样应