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1、古代汉语（下）主讲教师 ：徐志奇辅导课程十九怎样确定近体诗所用字的平仄？一般说来，不论是普通话还是方言，今念 上声、去声的字都是仄声；普通话和入声已 消失的方言中今念阴平和阳平的字，除去古 入声字，都归平声；现代还保留入声的方言 ，则今念阴平和阳平的字都是平声，而上、 去、入三声字都是仄声。由此可见，现代人 区分古代的平声和仄声，只是使用普通话和 入声已消失的方言的人会感觉困难的问题， 而解决困难的关键在于能辨识古入声字。 识别古代的入声字，对现代还保留入 声的方言区中的人，是很容易的，因为他 们可以根据自己方言的读音来辨别。无入 声方言区的人，要识别古代的入声字，有 如下多种方法： 一是查工
2、具书，如查辞源，郭锡 良汉字古音手册、唐作藩上古音手 册、丁声树古今字音对照手册等。 二是通过入声字的谐声偏旁来识记。 例如：已知“白”是入声字，则以“白”为声 符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必为入声字 。“白”这种可以推断古入声字的谐声偏 旁较多，详见郭锡良等编著的古代汉语 下册第1058页至1065页古韵三十部常 见谐声表中入声韵“职、觉、药、屋、铎 、锡、月、质、物、缉、葉”等韵部的谐声 偏旁。 三是通过自己的方言来识记，例如成 都重庆两地人可根据古入声在本地方言中 的读音特点，按下面的口诀辨析：“韵母须 是无尾韵，阳平字内找入声。六音六韵八 声母，除去特殊好辨认。” 意思是说成渝方言中韵
3、母没有韵尾而且读阳 平的字，如果属c、f、t、m、x、qi六个音 节中字（例如，撮、发、塔、目、席、恰），或 者韵母是、ie、ue、e、io、u中的一个字 （例如：革、歇、扩、月、药、育），或者声母 是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：别 、得、格、客、极、汁、拾、日），都是古代的 入声字。“蛇、佘、爷、耶、邪、斜、茄、瘸、爸 、咱、帜、炽、时、匙、如、茹、儒”等字特殊， 虽合上述条件，但不是入声而是平声字。 四是据普通话来识记，即按普通话阴 平、阳平算平声，上声、去声算仄声，但 记住把阴平和阳平中的入声字归入仄声。 现代读阴平的古入声字是：激、逼、 只、织、七、漆、劈、失、湿、唧
4、、积、 迹、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖； 忽、屈、哭、窟、出、叔、督、扑、秃、 屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剥、 削、约；割、鸽、拔、钵；塌、杀、插、 扎、发、夹、答、搭、撒、刮、瞎、八、 掐；拉、押、鸭、抹、刷、薛、接、结、 歇、蝎、缺、贴、说。 现代读阳平的古入声字是：疾、实、 十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、 习、袭、席、狄、敌、荻、笛、极、贼、 劾、吉、击、急、汲、息、锡、嫡、得、 涤、檄、国；独、读、牍、渎、毒、突、 纛、伏、服、袱、佛、鹄、赎、秫、俗、 轴、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、 福、蝠、幅、足、烛、竹、筑、卒、菊； 白、帛、舶、宅、泽、择、伯、革、隔、 格、
5、骼、责、帻、摘、箦、则、额、浊、濯、镯、擢、铎、薄、泊、博、学、涸、 凿、芍、杓、鹤、卓、琢、酌、斫、灼、 驳、爵、阁、觉；合、盒、盍、跋、缚、 的、活、勃、渤、夺、著；达、滑、猾、 狎、辖、侠、洽、峡、匣、伐、乏、罚、 筏、拔、杂、扎、察、答、协、挟、杰、 揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、 谍、舌、折、捷、睫、截、别、绝、洁、 劫、颊、荚、铗、节、楫、疖、决、诀、 蕨、谲怎样分析一首近体诗的平仄?步骤如下:1.推出该诗所用平仄基本格式 ;2.检查该诗实际平仄,用圈在基本格式上圈 出不相合的地方;3.根据所加圈处,看有无拗救,有则说明类型 (哪个字拗,哪个字救)。推出一首近体诗所用平仄基本
6、格式的方法 ：A.找出首句第二字和最末一字的平仄；B.以首句第二字的平仄为起点,五言用“二二一”,七言用“二二二一”,按近体诗平 仄交替、平仄相对、平仄相粘等三条规则推 出平仄大模样。C.依据首句最末一字的平仄和近体诗的韵 律（除了首句之外，单句末用仄声，双句末 用平声）调整后两个节奏的平仄。例如：夜宿山寺 李白危楼高百尺， 手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人。（ 平仄大模样） | | ， | | |。| | | ， | | 。（ 平仄基本格式） | | ， | | | 。| | | ， | | 。 送杜少府之任蜀川 王勃城阙辅三秦， 风烟望五津。与君离别意， 同是宦游人。海内存知己， 天涯
7、若比邻。无为在歧路， 儿女共霑巾。（平仄大模样）| | |， | | 。 | |， | | | 。| | |， | | 。 | |， | | | 。（平仄基本格式）| | | ， | | 。 | | ，| | | 。| | | ， | | 。 | | ，| | | 。检查近体诗实际平仄,用圈在基本格式上圈 出不相合的地方，应注意古入声字及其归类。 例如：夜宿山寺 李白危楼高百尺， 手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人。 | | ， | | | 。| | | ， | | 。 (提示:“百、尺、摘、不”是古入声字。）送杜少府之任蜀川 王勃城阙辅三秦， 风烟望五津。与君离别意， 同是宦游人。海内存知
8、己， 天涯若比邻。无为在歧路， 儿女共霑巾。| | | ， | | 。 | | ， | | | 。| | | ， | | 。 | | ， | | | 。（提示：“阙、别、若、路”是古入声字。）记住下列拗救句式，根据所加圈处, 看有无拗救,有则说明类型(哪个字拗,哪 个字救)： （ | | ） | | （ | | ） | | （ ） | | |（| | ） | | （ ） | | |（| | ） | | 例如：夜宿山寺 李白危楼高百尺， 手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人。 | | ， | | | 。| | | ， | | 。第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗 救。 送杜少府之任蜀川 王
9、勃城阙辅三秦， 风烟望五津。与君离别意， 同是宦游人。海内存知己， 天涯若比邻。无为在歧路， 儿女共霑巾。| | | ， | | 。 | | ， | | | 。| | | ， | | 。 | | ， | | | 。第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒 数第三字由平变仄的拗救。五.对仗就是两句的字数、句法结构和词类相 同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两 两相对。近体诗的律诗和长律讲究用对仗 。律诗的四联各有自己的名称。第一联 叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联， 第四联叫尾联。一般在中间两联用对仗。 例如： 锦琴李商隐锦瑟无端五十絃，一絃一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海
10、月明珠有泪，兰田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 前三联对仗的，例如：春望杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。后三联对仗的，例如：闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。四联全用对仗的，例如： 登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。首联和颈联对仗的，被称为“偷春格”， 例如：送友人李白青山横北郭，白水绕东城。此地一为
11、别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。只在颈联对仗的，称为“蜂腰格”，例如：月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痛乾。通篇四联都不对仗的，有人以为是律 句写的古体诗。例如：夜泊牛渚怀古李白牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可期。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。长律的对仗跟律诗一样，首尾两联不作要 求，中间各联要用对仗。例如：学诸进士作精卫衔石填海韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日？惟应尽此生。何惭刺客传，不著
12、报仇名！ 绝句不要求对仗。大多数律绝完全不 用对仗，这可看作是截取律诗的首尾两联 。例如：月夜刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。可以第一联用对仗，第二联不用，这可看作 是截取律诗的后半。例如：柳桥晚眺陆游小浦闻鱼跃，横林待鹤归。 闲云不成雨，故傍碧山飞。可以第一联不用对仗，第二联用对仗，这可 以看作是截取律诗的前半。例如：宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。还有两联都用对仗的，这可以看作是 截取律诗的颔颈两联。例如：绝句 杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。在对仗中，依照传统不仅字面上词类相同的互为对
13、仗，名词还可以分为十四个小类：（1）天文（日月风云等）（2）时令（年节朝夕等）（3）地理（山水江河等）（4）宫室（楼台门户等）（5）器物（刀剑杯盘等）（6）衣饰（衣冠巾带等）（7）饮食（茶酒餐饭等）（8）文具（笔墨纸砚等）（9）文学（诗赋书画等）（10）草木（草木桃杏等）（11）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）（12）形体（身心手足等）（13）人事（道德才情等）（14）人伦（父子兄弟等） 同类的词相对叫做工对，例如：李商隐锦瑟中颔联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托 杜鹃。”以“庄生”对“望帝”是人名对人名，“晓”对“春”是时令对时令，“梦”对“心”是人事对人事，“迷”对“托”是动词对动词，“蝴蝶”对“杜鹃”
14、是动物对动物。李白送友人首联“青山横北郭，白水绕东城。”以“ 青”对“白”是颜色词对颜色词，“山”对“水”是地理对地理，“横”对“绕”是动词对动词，“北”对“东”是方位词对方位词，“郭”对“城”是宫室对宫室。 有不同类的词相对的叫做宽对。例如：李白登金陵凤凰台颈联“三山半落青 天外，二水中分白鹭洲。”以“三山”对“二水” ，“半落”对“中分”，对得都很工整，但“青天 外”对“白鹭洲”就不太工整，因为“天”和“鹭” 是天文对鸟兽，“外”和“洲”是方位词对名词。李白赠孟浩然颔联“红颜弃轩冕，白 首卧松云。”以“红颜”对“白首”和以“弃”对“卧 ”都对得工整，而以“轩”对“松”是器物对草 木，以“冕”对“云”是衣饰对天文,就不太工整 。 近体诗中有两种特殊的对仗形式：借对 和流水对。1.借对，是利用一字多义或谐音现象来 构成的对仗。可分借音和借义两种。借音对，一个字字面上不能对而借音 同音近字来形成对仗，实是修辞中谐音 双关在近体诗对仗中的运用。例如：李商隐锦瑟颈联“沧海月明珠有 泪，蓝田日暖玉生烟。”中“沧海”对“蓝 田”虽是专名对，但其中“沧”本义是寒冷 ，句中借为同音的“苍”，于是便与“蓝” 成为颜色对。 杜甫秦州杂诗”马骄珠汗落，胡舞 白帝斜
