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1、慢词的兴起及北宋词的新 变柳永、秦观、苏轼及周邦彦词柳永词：婉约词的革新一、生平与创作参考文学史p33奉旨填词柳三变落魄江湖，流连秦楼楚馆一生致力填词 精通音律作品乐章集发展了婉约词，是北宋词史中的重大转 变人物。二、柳永词的内容 参考文学史p34-36 1、世俗情爱 定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花 梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单 。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无 个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 忆帝京 薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转 数寒更，起了还重睡。毕
2、竟不成眠，一夜 长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈， 已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂 寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。2、善于描写都市繁华与市井风情望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳 画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好 景，归去凤池夸。 3、工于描写羁旅行役，抒写感怀八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄 紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒 物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍
3、登高 临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何 事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识 归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝 眸”）。 4、自我形象刻画鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤 ，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡， 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅 。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱 。 三、“以俗为美”：柳词的风格创作的走向:走向市井“俗”的体现：世俗生活与情感世俗语言四、柳词的贡献1、大量创制新词调参看文学史p33宋代创用词调最多者：现存213首词，用了133中词调。宋代880余
4、词调，有100多调为柳永创制或 首先使用大力发展慢词，大量创作慢词2、以“赋”为词：创造与发展了词的技法慢词的发展使然章法安排细密，有一定的条理叙事细致，写景铺陈意浅缺少蕴藉 缺乏凝练性与跳跃性，诗性 思维与意味受到一定影响但发展了词的写法，影响周邦彦、姜夔等慢 词作者。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮 无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无 语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今 宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应 是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何 人说。3、开创“以俗为美”的先河词的创作与运用又回归市井生活 4、通
5、过羁旅行役作品，抒写文人个人怀抱 性情，扩大了词的表现范围，对苏轼等豪 放诗风有一定的影响。五、评价： 陈师道后山诗话：柳词骫骳从俗，天下咏之。 陈振孙直斋书录解题 卷二十一：柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖 ，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役 。 宋翔凤乐府余论：柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽 多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而 祝之。 刘熙载艺概词曲概：耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善 于叙事，有过前人，惟绮罗香泽之态，所 在多有，故觉风期未上耳。 周济介存斋论词杂著 ：耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意 远，森秀悠淡之趣在骨。 冯煦 蒿庵论词 ：耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡
6、处能平 ，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自 是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如 提要所云“以俗为病“者。夏敬观手评乐章集：耆卿词，当分雅俗二类。雅词用六朝小品文 赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终 不懈。俚词袭五代 淫诐之风气，开金元曲子之 先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之 。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直 叙。清真特变其法，回环往复，一唱三叹。故慢 词始盛于耆卿，大成于清真。六、文献薛瑞生乐章集校注，中华书局1994 年初版，1997年修订重印。“情韵兼胜”的秦观词一、生平及创作 1、生平多情而敏感因苏轼故不幸被卷入北
7、宋党争 不善排遣 2、苏门四学士中，最擅长词词风与师苏轼词风截然不同，为婉约派大宗女郎诗（元好问评）二 、创作特色 1、艳而有品对柳词的反动描写男女情事雅洁有品格，不俗不媚 ： 情感真挚王国维人间词话：词之雅正，在神不在貌。永叔少游 虽作艳语，终有品格。鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度 。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两 情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？ 2、情事中融入身世之感周济宋四家词选：将身世之感，打入情事，又是一法。踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻 处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重 数。郴江幸自
8、绕郴山，为谁流下潇湘去？ 满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门 。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事 ，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点 ，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊 暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存 。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情 处，高城望断，灯火已黄昏。 三、“情韵兼胜”的艺术风格 情韵兼胜情 真情 深情韵 含蓄 蕴藉 对柳永慢词浅俗的反动 具体表现：情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律 谐美抒情委婉，下语清丽淡雅原因：以小令法写慢词四、文献 徐培均淮海居士长短句笺注，上海古籍 出版社2008年版。 徐培均、罗立刚秦观词新释辑评中国书 店2003年版。 五、名家评论
9、王灼碧鸡漫志卷二：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡 困京洛，故疏宕之风不除。 张炎词源卷下：秦少游词体制淡雅，气骨不衰。清丽 中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。 周济宋四家词选序论：少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。 刘熙载艺概词曲概：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自 出清新。 冯煦宋六十一家词选例言 ：少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而 一谪南荒，遽丧灵宝，故所为词，寄慨身世，闲 雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱， 悄乎得小雅之遗；后主而后，一人而已。昔 张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长 卿，赋心也。“予于
10、少游之词亦云：他人之词， 词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。 虽子瞻之明隽，耆卿之幽秀，独若有瞠乎后者， 况其下邪？ 夏敬观吷庵手校淮海词跋：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠 荡气，自是词中上品。指出“向上一路”的苏轼词一、苏轼一体的词学观 1、诗词一体文学史p64 2、词“自是一家” 苏轼与鲜于子骏书 ：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一 家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作得一 阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为 节，颇壮观也。 俞文豹吹剑续录 ：东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳 词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩，执 红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词
11、，须关西 大汉，执铁板，唱“大江东去”。公为之绝倒 。 案：反拨柳永俗媚婉约词，倡导豪放刚健风格提高词品二、开拓词境： 扩大词表现的内容、范围突破词为“艳科”的狭隘窠臼，使之成 为士大夫抒写怀抱、议论古今的工具。具体表现：咏物言情、纪游赠答、怀古咏史、谈 禅说理、感时伤事、送别悼亡、田园风光 、身世友情等等内容题材。刘熙载 艺概词曲概：东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入 ，无事不可言也。若其豪放之致，则时与 太白为近。 三、苏词的风格1、雄迈豪放江城子密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守 ，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张 ，鬓微霜，又何妨！持节云中，何
12、日遣冯 唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 念奴娇 赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画 ，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小 乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间 、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我 ，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月 总结：此类作品抒写士大夫欲建功立业的胸襟 抱负，以及壮志未酬、蹉跎岁月的感伤失 意情怀。体现儒家思想情怀，以立功用世为中心 。2、高旷飘逸深受释道特别是老庄思想影响，在遇 到挫折时能性情通脱、思想达观，善于自 慰自解，随缘自适。故豪放中兼寓旷达飘 逸的气韵。水调歌头 丙辰中秋，
13、欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙 ，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何 事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！ 定风波 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒 鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春 风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧 瑟处，归去，也无风雨也无晴 黄庭坚跋东坡乐府：语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中 有万卷书，笔下无一点俗气，孰能至此。 刘熙载艺概词曲概：东坡词雄姿逸气，高轶古人。 李佳左庵词话：此老不特兴会
14、高骞，直觉有仙气飘渺于 豪端。四、“以诗为词”的创作手法 1、以诗为词的表现以诗为词，导致词作有“诗化”倾向：题材：用词表现诗的内容题材；思想情感：用词表现诗所经常表现的抒写 性灵、 多方面反映士大夫文人的生活与精神面 貌；艺术表现：摆脱词固有的精摹细镂的刻意 追求，象诗那样触目兴感、随物赋形，满心而发 ，肆口而成。以诗法入词法（如用典等）2、以诗为词的作用：使词显得生气盎然，逸趣横生；丰富了词的表现手法， 促进了词风的改革与多样化。 3、苏轼以诗为词的失误出现率意之作：a、过分散文化，消弱了诗意。B、以游 戏笔墨作词（回文词、藏头格词、谐谑词、檃栝词、集 句词等），给后世带来消极影响。 4、
15、总论：苏轼“以诗为词”的变革，一扫词坛侧艳轻靡的旧 习，开启了豪放词派，直接影响到南宋以辛弃疾为中心 的豪放爱国词派。此后词史上，豪放派真正可与婉约派 分庭抗礼，平分秋色，而苏轼首创之功，尤值大书特书 。五、名家评论 陈师道后山诗话：退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大 使之舞，虽极天下之工，要非本色。 晁补之 评本朝乐章 ：东坡居士词，人谓多不谐音律。然横放杰出 ，自是曲子中缚不住者。 王灼碧鸡漫志卷二：东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出 向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。 胡寅酒边词序：词曲者，古乐府之末造也。文章豪放 之士，鲜不寄意于此者，随亦自扫其迹， 曰谑浪游戏而已也。唐人
16、为之最工者。柳 耆卿后出，掩众制而尽其妙。好之者以为 不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之 态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远， 举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外 。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。陆游：世言东坡不能歌，故所作乐府，多不 协律。晁以道谓：“绍圣初，与东坡别于汴 上，东坡酒酣，自歌阳关曲。”则公非不能 歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取 东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。 历代诗余卷一百五十引元好问遗山文集卷三十六新轩乐府引：唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出 ，性情之外，不知有文字，真有“一洗万古凡马 空”气象。所以然者，诗三百所载小夫贱妇 幽忧无聊赖之语，时猝为外物感触，满心而发， 肆口而成者尔。自今观之
