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1、Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC月NATIONAL ART MUSEUM OF CHINA 中国美术馆陶瓷艺术邀请展中国美术馆展讯Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC0405070946958目录中国美术馆展讯2006年6月 葵园，水云间（局部） 许江 180200cm 2005 布面油画中国美术馆陶瓷艺术邀请展 6月30日至8月3日墨西哥绘画从壁画三杰到当代 6月26日至8月21日墨西哥现代建筑展 6月26日至7月27日墨西哥当代陶艺展 6月26日至7月27日弹指长痕李老十遗作暨捐赠作品展 6月1日至6月12
2、日12时 许麟庐书画展 6月5日至6月12日12时北京风韵系列作品展城池漫游 6月5日至6月12日12时全国第六届工笔画展 6月15日至6月22日14时远望:许江作品展 6月16日至22日12时伍必端捐赠作品展 6月24日至7月2日12时塞外天风石泓、吴义英油画展 6月24日至7月2日12时学者无格陈忠志五十年国画回顾展 6月25日至7月2日14时中东的鸽子冯少协油画展 6月24日至7月9日12时 中国美术馆展讯4Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC56月30日至8月3日中国美术馆陶瓷艺术邀请展主办 : 中 国美术馆展览介绍 中国美术馆是国家级造型艺术博
3、物馆，主要 承担着中国现当代美术作品的收藏、研究、展览和 交流任务。1963年建馆以来，经过我馆几代人的努 力，现馆藏品已近7万件，但陶瓷艺术品的收藏数量 很少，不能满足未来新建陶瓷艺术专馆的陈列和对 外交流的需要。2004年，经上级主管部门批准，我 馆将陶瓷艺术作为重要的研究门类纳入到学术部门 的工作之中，为我馆陶瓷艺术的研究工作提供了有 力的支持。2005年上半年，本馆先后成立陶瓷艺术 专家工作小组和陶瓷艺术委员会，启动了“中国美 术馆陶瓷艺术邀请展”的策划工作，以加强陶瓷艺 术的学术研究和收藏工作，进一步满足对外文化交 流的需要。自2005年9月起，中国美术馆陶瓷艺术专家工 作小组先后赴
4、景德镇、潮州、石湾、宜兴、龙泉、 博山等几个重要陶瓷产区，以及景德镇陶瓷学院、 广州美术学院、中国美术学院几个重点院校进行调 研工作，邀请了部分陶瓷艺术家创作作品。专家工 作组从产区、院校现场初选的作品，与后来寄送的 作品资料合计1450余件，在此基础上选出490余件， 随后由艺术委员会确定参展作品230余件。此次展览 特别邀请了王锡良、庄稼、周国桢、徐汉棠、陈贻 谟、张松茂、王恩怀、陈钟鸣、刘泽棉、廖洪标、 徐秀棠、杨永善、谭泉海、刘远长、黄松坚、戴荣 华、秦锡麟、徐朝兴、张守智等德高望重的陶瓷艺 术家参展。参展作品既囊括了全国重要传统陶瓷产区的艺 术精品，又涵盖了重要艺术院校师生们的现代陶
5、艺 作品，同时也有少量现代陶瓷设计作品参加展览。 另外，我馆用一个厅举办“潮州现代陶瓷设计艺术 特展”，反映潮州当前的陶瓷设计成果。相信此次邀请展将是一次陶瓷艺术的盛宴，大 家一定会从中领略到中国当代陶瓷艺术的风采。墨西哥壁画运动以及被称为“壁画三杰”的迭戈里维拉、何塞 克莱蒙特奥罗斯科、大卫阿尔法罗希克罗斯统领了20世纪上 半叶的墨西哥绘画艺术。这一蕴含着意识信念和深层社会联系的艺术 影响了包括胡安敖皋曼和阿尔弗雷多萨尔瑟在内的好几代墨西哥 艺术家。 同时与这三位大师同时代，还涌现出了许多其他致力于墨西哥造 型艺术的优秀艺术家。此次展览，旨在让我国大众了解壁画运动后， 墨西哥艺术家在二次大战
6、之后全世界新局面开创之际发展起来的多元 化流派。不仅包括里维拉奥罗斯科和希克罗斯艺术后期的名作，也 涵盖了其后数代艺术家从上世纪40年代到目前的作品。 如今墨西哥的学者已经打破了人们对墨西哥后民族革命时期的认 识误区，使我们可以全面地看待更多元化、更开放和更国际化的墨西 哥文化艺术。我们可以认为，壁画艺术在墨西哥发展的多种造型艺术 中是最重要的也是最知名的，但绝不是唯一的。Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC墨西哥绘画从壁画三杰到当代6月26日至8月21日主办 : 中 国美术馆/墨西哥驻华使馆中国美术馆展讯迭戈里维拉 保罗.安特比画像，1955 布面油画
7、 104140.5cm中国美术馆展讯6Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC76月26日至7月27日主办 : 中 国美术馆/墨西哥驻华使馆20世纪的墨西哥建筑找到了一条让世界予以认同的道路，这是因 为它回应了社会开放和现代化的需要。 就如其他拉美国家和地区一样，19世纪末20世纪初的墨西哥建筑 几乎都特别显现出欧洲建筑风格和技术特点的趋势。 在20世纪20年代，墨西哥迎来来了自己的“美丽时代”，这要归 功于在那个世纪第一次社会革命的爆发和结束。随着第一次世界大战 的结束，各族人民共同见证了这个长期封闭时代的终结。墨西哥革命 随后的几年对民族建筑的发展起了决
8、定性的作用，并且那些重大事件 的结果显而易见地反映在其中。第一次和第二次世界大战之间的那段中国美术馆展讯墨西哥绘画从壁画三杰到当代Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC墨西哥现代建筑展在对墨西哥民族文化重新给予公正审视的同时，我们可以了解墨 西哥文化的发展，他们的艺术家不断地通过各种艺术手段来表达他们 的文化特征以及对墨西哥传统文化的热爱。 希望参观展览的朋友们能够发现：佩德罗科罗奈尔的绘画如迭 戈里维拉的作品一样深刻蕴含着墨西哥文化的丰富色彩；在大卫 阿尔法罗希克罗斯作品中被津津乐道的表现主义同样也可以在像恩 里克埃切维里亚或费尔南多加西亚庞塞这样的抽象
9、派画家的作 品中寻到踪迹；而何塞克莱蒙特奥罗斯科对墨西哥历史和文明命 运悲剧性的、史诗般的描绘同样可以在以亚历杭德罗科隆戈、胡利 奥卡岚和拉斐尔卡杜罗为代表的后现代时期年轻画家的虚无主义 作品中找到。 希望此次画展能够让中国的观众和专业人士对墨西哥现代艺术产生更浓厚的兴趣。当然，壁画 运动并没有停滞，而是通过更 多的思考和艺术语言，凭借强 大的活力和艺术表现力在继续 发展。这在阿尔杜罗里维 拉，米格尔卡斯特罗来涅 洛或拉蒙多塞斯玛的作品中 可见一斑。 此次画展够顺利举办，要 特别感谢收藏家们和美术馆给 予的支持和信任，还要感谢协 助挑选参展作品的艺术家。为 了举办此次画展，福克斯总统 领导的墨
10、西哥政府及墨西哥的 文化机构和中国美术馆进行了 紧密的合作，并为之付出了巨 大的努力。时间是技术革新和美学设想的 温床，这些东西在日益紧密联 系的世界里迅速滋生和循环。 这一代的建筑师忙于重建革命 后的国家，他们要面对发展与 社会紧密联系的建筑的挑战， 所处环境的经济因素很不利， 但同时他们又处在文化革新的 大环境中，这使得他们从正统 的学院派思想中清醒过来，运 用新的建设性体系并且开辟了 新的里程，那就是重新利用墨 西哥旧的建筑传统（吸取前欧 洲时期本土的艺术成果，丰 富西班牙殖民时期的文化遗 产），叛逆性地把它和现代性 追求成功地结合起来。何塞大卫阿尔法罗希克罗斯 我为了我，1956 纤维
11、板焦木画 70.436.3cm胡安奥戈曼（作者）马里奥帕尼（作者）中国美术馆展讯8Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC9中国美术馆展讯墨西哥现代建筑展Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC墨西哥当代陶艺展6月26日至7月27日主办 : 中 国美术馆/墨西哥驻华使馆墨西哥当代陶艺展中，22位当代艺术家把民间传统与现代实践融 为一体：这是时间与形式的惊人的结合。他们把墨西哥著名作家奥克 塔维奥帕斯提到的传统与决裂进行了成功地融合。这并不是件容易 的事情，因为现实的创作要不断地背离传统的途径。重要的是这些作 品都异常精美。
12、 在中国美术馆进行展出是一种荣幸，不仅仅是因为能够在如此 重要的地方进行展览意味着一种成功，同时也因为塔拉维拉柏维拉 与神奇的中国艺术在陶艺方面的密切联系赋予了该展特殊的意义。在 过去的几个世纪里，墨西哥陶艺家与中国陶艺家一直保持着创造性对 话。现在，通过在大洋两岸我们双方充满美丽构想的工作而使这种对 话得以重现，一直以来，它的目标就是加强我们的联系。人们怎么能 够忘记中国的航海路线呢？为了到达欧洲，由普埃布拉中转，那时候 它不仅仅是途中的一站，更是一个起着文化交流和融合作用的城市。从20世纪最后三十几年到我们所处的今天，墨西哥经历了世界发 生的深刻的政治和经济变革。与国际市场关系紧密的自由贸
13、易迫使墨 西哥设法变得更具有竞争力。同时，它又和日新月异的技术革新有着 直接或间接的联系。它同样也面临人们对于全球主要问题的抱怨。 今天的墨西哥建筑对于上述变化已经特别敏感，并试图在变化中 丰富自我，投入到不确定的和骚动着的文化生活中。在主要代表建筑 师的作品中表现了对此的担忧和他们的解决办法以及对国内丰富资源 的选择。地区和城市规划包括基础设施的配备，以及住宅的建造和卫 生，教育服务的优先性。另外，国家富有潜力的旅游业使与之相关的 重要建筑工程得以发展，比如港口、机场、酒店以及其他相关的副产 品。这样，在自然和文化氛围当中，老城区旧貌换新颜，变成了现代 化的城市。另一方面，有必要建设重要的工
14、程学和建筑学工程，以利 用我们丰富的石油资源、水利资源，或优越的地理位置。 对于今天建筑师的工作是很难用人类学来描述的，可是我们有可 能在墨西哥建筑师身上发现世界性的志向，设想自己成为全球化世界 的建造者，他们可以使用在我们的星球上出现的任何材料技术乃至概念，他们对于每一项 任 务 都 有 特 殊 的 回 应，无论是在墨西哥 还是别的国家都有条 件开展自己的工作。 幸运的是，全球 化世界中的紧密联系 埋葬了地区性和世界 性的对抗。墨西哥建 筑的近期历史表明， 在不放弃自己特点的 情况下，代与代之间 的对话以及当代的对 话是可能的，而且， 在这一对话当中，我 们 完 全 清 楚 我 们 是 谁。
15、以上就是证明。路易斯巴拉根（作者）陶器图案的细节中国美术馆展讯0Monthly Exhibition Newsletter Of NAMOC6月1日至6月12日12时弹指长痕李老十遗作暨捐赠作品展 主办 : 中 国美术馆展览介绍 李老十（1957-1996）生于黑龙江省哈尔滨市.1977年毕业于哈尔 滨师范学校美术专业.并留校任教.1985年毕业于中央美术学院民间美 术系.继而任人民美术出版社编辑. 时值6月1日青年画家李老十逝世十周年之际，中国美术馆举办 “纪念李老十暨捐赠作品展”，以此缅怀和追忆这位才华横溢的青年 艺术家及其艺术踪迹。届时，家属将向中国美术馆捐赠李老十遗作， 让已逝艺术家的
16、作品得到其应有的归宿。 他在短暂的生命历程中，以艺术家的敏感努力学习和吸收中国传 统艺术，书法、绘画、民间美术，都成为他研修、借鉴、丰富中国画 创作的艺术养分并融汇在自己的创作中，成为现代中国画创作中不可 多得的融诗书画印于一体，以书画抒发心迹而又独具个性的青年艺术 家。从其作品中所散发的苍然浑厚的笔墨韵味和对自然、人生、现实 世界悲天悯人的思考，人们不难体会出他是在用生命与艺术对话，因 而付出的也是生命的代价。 此次展出多为李老十上世纪1986年至1996年十年时间的创作， 从其作品秋荷及人鬼系列中可观其貌、悟其心，个中感受必会仁者见 仁，智者见智。 中国美术馆展讯墨西哥当代陶艺展消夏图 6868.5cm 1986 塔 拉 维 拉 德拉瑞纳 的工作室紧随时 代，它们十分恰 当地沿着我们后 现代社会的节奏 进行转变：从信 息的时代到概念 的时期。前一阶 段指的是积累， 后一阶段指的是 想象。在此意义 上，乔鲁拉
