音响员的操作特点

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1、音响员的操作特点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题 是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不 当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要 点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造 成的自激啸叫现象， 是常见的令使用者头疼的问题， 因为经常出现啸叫会令宾客扫兴， 音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用 中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD

2、 机、录音机、录像 机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器 到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、 关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备调试 1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推 子应置于 0dB；调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量 推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2试验伴奏通道，也就是说，用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子 峻馒眺土，境到6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时

3、的音量；但要注 意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听 效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音 量(调分路 GAIN 增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是 有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰 可闻但不可过重。分路推子置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN 输入 增益钮使 AU 表指示 0dB 左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量 推子般调在6dB 或10dB 以下，小于额定输出功率。 3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话

4、筒通道。先试话筒灵敏度和动 态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加 圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量 调整分路 GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计 量靠 AU 表指示。 4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根 据乐曲风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等 旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单 上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的 DA 键。消掉原唱歌声

5、。 三、音频处理设备的调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造 成的频响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间 均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目 的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高 节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于 0PEN 到20dB 之间。 (2)压缩门限电平

6、THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于- 10 到 0dB，开 始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比 RATT0：置于 2：1； 动作时间 ATTACK：置于 10ms； 释放时间 RELEASE：置于 O3s。 3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效 果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使 用的程序，在调音时可随时用机中 键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主) 1歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别 监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音

7、和现场音的关系，音质调整很大程度上 依靠个人的听觉。 2使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉， 应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。 3用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的 缺陷。 4音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮 度。 5调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低 频应衰减 35dB， 高频 7kHz 以上的应衰减 3dB， 中低频 200Hz 附近提升可加大力度， 24kHz 提升 3- 6dB 可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地 提升低频(4010

8、0Hz)和高频(720KHz)。 6提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。 对均衡器的低频调节同样如此要求。 7如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声， 找出原因后再逐步推 上。 8主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使 演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟 机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。 五、声反馈(啸叫声)的抑制 1话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K 厅的常见现象，由于存在声反 馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒

9、距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。 2针对以上原因可采取以下措施： (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就 是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话 筒正向指向音箱。 (2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。 (3)接通压限器，其压缩比应设置为=2：1，动作时间为 10ms，释放时间为 03s. (4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。 (5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰

10、减。具 体操作方法如下： 将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)， 到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消 除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz)，此频率附近可 下拉 35dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。 此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有 56dB 的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。 (6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地 克服声反馈，使扩音增益获得 56 加以上的稳定裕量。 功放与音箱的功率配置 在专业扩声领

11、域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要 的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还 是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。 功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度 音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、 听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人 员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充 足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置 会给设备造成损坏。在功

12、放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功 率的确定原则应该是统一的。 大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系 列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配 才能达到最佳匹配呢？ 首先，在人耳听域的 20Hz20kHz 内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、 频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的 1/10。所以，一般音箱高音损失的功 率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频 信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗 条件下，要想让标称功率为 200W 的功放达到 40

13、0W 或几倍的输出其实很容易，只是 功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐 波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一 同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少 人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由 于设备配置已经先天不足， 失真有可能在使用中时有发生， 这时失真指示已失去意义。 况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。 其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目 标响度下，应该让音乐信号的动态在每件

14、器材上都能得到充分的保证，如果功放功率 太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态 范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无 法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提 供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要 小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须 由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度 下，音箱可以比设计值大一些，

15、以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定， 没有太大的灵活性。 总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于 音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的 1.2- 1.5 倍左右；而在大动态场合则应该是 1.5- 2 倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保 证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只 要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。 音响术语 FM（frequency modulation）调频 一种无线广播类型，其将音频波形作为变差编码进入载波信号的频率。一个

16、中心频率 为88.1MHz的FM电台会根据音频波的振幅传播一个频率变化范围从微小于88.1MHz 至微大于 88.1MHz 的信号。 Frequency频率 振动或振荡的变化率。声音是振动在空气中的传播，能通过不同变化率的电信号来显 示：低音调的声音通过缓慢变化的电压来显示，而高音调则由快速变化的来显示。频 率以每秒周期数或 Hz 来测量。 音频谱能常认为产 20 至 20， 000Hz。 在无线电技术中， 频率指电台的载波信号，如 FM 电台为 88.1MHz 或 AM 电台为 1,010KHz。 Frequency response 频率响应 显示元件如何平滑地产生音频信号的技术指标。典型数值是至， dB，表示元件能产生低至高至，范围的声音，但声音响 亮程度的变化不会超过正负dB。若一个频率响应指标没有包括误差（正负分贝值） 在内，实际上它是无意义的。 Graphic equalizer 图示均衡器 有固定波段的均衡