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1、今见黝馨胜霄几 当代美国黑人女作家创作述评?下?吴新云当然,当代黑人女作家可不是只报喜不报忧 的盲目自大 的群体。在帮助黑人妇女重塑 自信和加强身份认同的同时,她们还深刻揭示 了对黑人妇女有切肤之痛的几个问题,使读者更加清晰地认识 自己在当代美国社会生活中的处境。比如,黑人目前在主流文化面前的迷失。那种认为在隔离的黑人社区里便有对白人文化天然抵抗力的想法是幼稚的,实际上,白人主流文化的审美和价值观在黑人社区的影 响很大。黑人女作家莫里森以最蓝的眼睛 深刻地揭示 了白人文化对黑人心灵的腐蚀。故事中,从南方迁移来的一家黑人受到了北方黑人的嘲笑。同是工人阶级的黑人妇女以白人的标准来对待南方来的波琳?
2、“她们因她 没拉直头发感到惊奇。”波琳对 自我的价值和身份渐渐犹疑起来。为赢得“其他妇人对她做法的赞许的一瞥”,她在服装和化妆品上大把花钱,甚至连发型都模仿电影明星的样子。这个原本纯朴的人走上 了人格分裂的歧途。而柏油娃则展现了黑人文化和 白人文化对一对情侣的激烈的“争夺”,以及在他们之间造成的分歧。另外,当代黑人女作家也对黑人家庭中暴力、性暴力问题予以披露。例如,沃克 的首部长篇小说 格兰奇科普兰的三次生命? ? ?中的黑人佃农布朗菲 尔德在生活陷人困境时,“总是殴打他那位曾经 十分可爱的妻子梅姆,因为这令他感到瞬间的轻松和愉快。”梅姆聪明、美丽、受过教育,她力图把家庭从佃农制度下解救出来,
3、但丈夫认为她的努力威胁到他在家中和社区中的地位,开枪将她打死。沃克 的代表作紫色? ? ?中,主人公西丽干着繁重的家务,还经常被丈夫打骂。在莫里森和其他女作家的作品中,黑人男子对黑人妇女施暴的描写都比较常见。盖尔琼斯? ? ? ? ? 的 科雷吉多拉? ?和罗莎盖伊?的时间的测量? ? ?都涉及到跨种族强奸的问题。研究黑人女佣生活 的人认为,黑人社区的母亲、姑妈等女性长辈一般都提醒年轻的黑人妇女小合被强奸。这里,强奸被认为是一种统治的武器,压制的武器,它隐秘的目标是灭绝黑人女奴的反抗之心,在这个过程中也羞辱他们的男人。莫里森的 最蓝的眼睛、沃克的紫色和格洛丽亚奈洛? ? ? ?尹? ? 的酿造
4、坊的女人? ? ?考察了黑人家庭 内和社区中的强奸现象。有人说,一系列 黑人女作家,从妮特亚克山吉到沃克,都是靠贬斥黑人男 子而出名的。其实,黑人女作家笔下不仅有对虐待妇女 的男子的谴责,也有对懂得珍惜黑人妇女 的黑人男子 的赞美。可以说,在黑 人男女 的爱情关系中,重要的一点是相互 的交流 和理解。莫里森在爵士乐中对一对 黑人夫妇经过磨难重新相爱的情形 描写 得 相当感人?“成年人躺在被窝里 悄声细语是件好事。他们狂喜时常常是树叶沙 沙似的叹息而不是大喊大叫。身体是表达的手段,而不是主要内容。成年人追求的不是表面 的东西,而是要触及心灵最深处。”一 些黑人女作家涉及到 了黑人女 同性恋问题。
5、不少女权主义 者认为“女人和女人的关系是永恒的,非常牢靠而且可以依赖并永远保?外国文学动态文学综述持下去。 ”?沃克曾把黑人女权主义命名为“妇女主义”,曾说妇女主义者就是“一个从性或非性上爱其他黑人妇女的女人”。在黑人女作家的作品 中可看到许多这样的例子,不少小说给人 的教益是?类似同性恋 的黑人妇女之间 的“爱”是她们抵制种族、性别压迫,寻找自我、学会爱、学会生活的途径。比如,莫里森的秀拉就被认为是一本黑人“女同性恋”小说。秀拉和内儿同是沉酒于幻想 的孤独 的小女孩。“她们在彼此的眼 中找到 了亲切,于是就相互依靠着成长 在互相 陪伴的安全港湾,她们就能以丢开 别人的方式,专注于他们自己观察
6、的事物。”同样,获? ?年普利策奖和美国图书奖 的 紫色表明同性恋性质的“姐妹情意”绝非陈词滥 调。西丽丈夫的情人莎格是个布鲁斯女歌手,她先是给西丽关爱,然后帮助她开创了缝纫的事业。她们的同性恋关系让西丽找到 了自我,实现了自我的价值。异性恋的黑人妇女对黑人女同性恋问题的沉默原因可能在于,“异性 恋特权 是黑人 妇女所有的惟 一特权。我们无人有种族和性别特权,几乎无人有阶级特权。保持正派是我们最后 的慰藉。”在这种形势下,黑人女作家认为黑人女 同性恋 问题为人们看问题提供了另一种视角。非 黑人妇女的读者从黑人女作家的作品中看到 了什么呢?那是一种人在逆境中的局促和抗争,而多重弱势身份更体现了现
7、代人独特的疏离感和异化特征。黑人的体验在一个自己无能为力 的世界中失落 自我的感觉,或被迫处于局外的感觉引起社会的共鸣,成为现代人的普遍 的体验。对此,当代黑人女作家们也有相当的自信,她们中不少人认为?重新表述 一个黑人妇女的立场能反 映 出日常生活中一个人性的维度。妮基乔瓦尼说?“我与工作约会,因为我认为诗歌,或任何写作,都不过是时空的反 映。普世性源 于特殊性。”洛兰汉斯 白瑞?肠? ? ? ? ?玩呵?也说?“我相信在戏剧写作中最有力的观点是?为 了创造出最普世的东西,你必须相 当注意具体化。”莫里森觉得,以黑人为主要角色是因为这样更顺手,更能反 映现实。她说?“当我观察、思考、描述世界
8、时,那是个黑人的世界。不是我不愿写 白人,而因为我只知道?当我想要发展我写的各类主题时,对我来说,最能表现这些主题的是我创作的黑人。”当代黑人女作家索尼娅桑 切斯? ? ? ?说,“我一直知道,如果你描写黑人妇女的经历,你也是在描写一种广泛 的经历我知道你不必为了追求普遍性而白化自己。”沃克表达了人与人彼此相互负责的本质?“在长大成人及成为一个作家的过程中,我被不同种族、不 同信仰、不同肤色和梦想的人帮助、支持、鼓励、哺育着?我必须将自己的能力最大地发挥出来,以回报这些帮助、支持、鼓励和哺育。这种接受、回报、传递是我生活中最奇妙、最快乐和最持久的经历之一。”令人注 目的是,黑人女作家的创作形成
9、了一定的规模和影响后,她们在艺术上亦精益求精,注重语言 的节奏和形式的创新,这些无疑大大地丰富了英语的表现力,为当代美国文学的发展注人了新的活力。可以说,黑人女作家的流行在美国社会中掀起了巨大的“黑色浪潮”。黑人女作家康妮布里斯科? ?俪? ? ? ? 说?“黑人一直在读书、买书。但以前我们写的或关于我们的书太少,所以我们不得不购买白人作家的书。现在许多黑人妇女对我说,有这么多的黑人作家可以选择,她们就不再读白人女作家的书了。”对白人而言,黑人女作家作品中涉及 的历史、种族、社会意识等问题也引起了他们的关注和共鸣,为数不少的男性评论家不仅积极参与 了黑人女性文学的评论,而且还 把黑人女作家赫斯顿视为文学上 的“祖先”,并以描摹黑人妇女世界 为已任。中国 学 界 早已对黑人 女作家予以了关注。沃 克、莫里森等人的部分作品已有了译本。我们相信,在文学和社会学的视野下关照黑人女作家的创作及其成就,会给我们很多 的启示。?作者单位?上海复旦大学?责任编辑?苏玲?李小江等 身份认同 ?页。著?女性主 义文化冲突和 ,江苏人民出版社,? ? ? ?年,第? ? ? 年第?期卜 污
