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1、影像发展史2电影电影时间表l1895 电影的诞生（卢米艾尔，梅里爱）l18951910 电影的初创（鲍特，格里菲斯）l19171928 欧洲先锋电影运动l1927 有声电影的诞生爵士歌王l1935 彩色电影诞生名利场l19281940 法国诗意现实主义l19451960 意大利新现实主义l19501960 日本电影的黄金时代l19581962 法国新浪潮与左岸派l19671976 新好莱坞电影l19621980 德国新电影运动一、18951900l卢米埃尔和梅里爱l片例：世界电影史1、卢米埃尔与梅里爱l电影机的镜头是向世界开 放的 l当场抓住的自然。照相性 。l现实主义，展示生活，再 现性l记
2、录性l电影是一个可以按照创作 者的意志来观察、解释， 以至歪曲现实的新方法 l银幕即舞台l浪漫主义，改变生活，表 现性l故事性2、布莱顿学派l在英国的海滨城市布赖顿，曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。一 批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生“电影视镜”的基础上加以改造，并于 世纪初相继步人影坛。他们使用自己的机器，凭借过去拍摄静物照片的工作 经验，开始了电影的创作实践。他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景：中 创造“真实的生活片断”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪 录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。他们 在艺术创作中，在“我把世界摆在你的眼前”口号
3、下，逐渐形成了创作倾向较 为一致的创作群体，即被称之为“布赖顿学派”。 这一学派具有影响的主要的代表人物：乔治阿尔培特斯密士、詹姆士 威廉逊、埃斯美，柯林斯、希赛尔海普华斯等。他们分别在自己的影片中， 对于电影的表现形式、电影语言技巧的使用进行了一系列的实验。 ，“布赖顿学派”在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现 相结合的处理中，特别是通过“追逐片”的样式，所体现出来的美学追求，真 正使影片朝着电影化的方面迈进了关键的一步。 二、19001915 格里菲斯和卓别林l1、格里菲斯l格里菲斯生于美国的肯塔基州，父亲原是南方军队的上校，因南北战争而遭 破产。家境贫困的格里菲斯有着奔波
4、求生的艰难经历。他富有同情心，是一 个人道主义者。在日后的创作中，他突出地表现了一种温情与和平主义的理 想。他愿人类真诚相待、没有贫困、没有邪恶、没有铁窗、没有战争。从他 的短片到他的长片，在严肃地揭示历史与社会现实的同时，使作品充满了“伤 感主义和浪漫精神的天真”。 格里菲斯的早期创作(1908年一1912年)，以平均每星期两部影片的速 度，为比沃格拉夫公司共拍摄了近450部10分钟以内的短片。拍摄短片虽然 限制着格里菲斯才能的发挥，但却培养了他在很短的篇幅内进行叙事的能力 。格里菲斯喜爱文学、擅长情节剧。 l格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的往往被人们认为是特写镜 头和远景镜头的
5、运用。 l在格里菲斯的电影叙事形式中，还有许多非常重要的贡献。比如他十分注重 电影叙事节奏的表现，那个被称作“最后一分钟营救”的节奏性剪辑就是其中 最好的范例。l格里菲斯：一个国家的诞生 2、卓别林l卓别林和四大天王：麦克赛纳特，巴斯特基顿，哈罗德劳埃德，查理 卓别林l从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金 时代。早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员 的表演，而不是情节；更多的依靠形象的动作，而不是字幕；更多的 依靠强烈的运动，而不是呆照。尽管喜剧片的表演最初来自于舞台哑 剧的表演形式，但是喜剧片极富于情趣的演染和情感的表达，以及那 种滑稽动人的形式本身
6、就是一种视觉媒介的独特语言，因此也就最适 合于默片形式的表现。 l片例：劳拉与哈代欧洲电影先锋运动什 么 是 先 锋？l先锋不独属于任何艺术流派，也不是某个艺术家的特有标签l先锋是一种精神，一种打破传统规则，反抗旧有秩序，提倡创新，勇于实验 ，不断探索的精神l先锋在不同历史时期和不同艺术领域起到不同的作用，也呈现不同的样态第三部分：欧洲电影先锋运动的意义和作用第二部分：欧洲电影先锋运动的呈现方式第一部分：欧洲电影先锋运动的背景第一部分:欧洲电影先锋运动的背景1、资本主义经济社会危机带来的大机器生产带来的对个性抹杀的恐惧 战争威胁带来的前途感的丧失 社会矛盾加剧带来的心理压抑和宣泄需求2、现代艺
7、术的兴起l印象主义、立体主义、抽象主义、达达主义、表现主义、未来主义、构成主 义以及超现实主义如雨后春笋般纷至沓来。l一些先锋主义文艺运动的中坚分子也转而投身到电影艺术的美学探索中来。3、欧洲电影对好莱坞的反抗l好莱坞以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不 前，商业化倾向严重。欧洲电影艺术家意识到好莱坞不仅要垄断世界电影的 物质市场，而且还将要垄断世界电影的思想意识。为此他们产生了振兴自己 民族电影艺术的强烈愿望。何谓欧洲电影先锋运动l19171928年的10年间，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和 学派，构成了极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。
8、 这一运动本身不以叙事故事和商业赢利为目的，而主要对默片纯视觉形式的 美学形态和表现功能进行了各具风格的实验和探索。第二部分：欧洲电影先锋运动的呈现方式一、印象主义学派二、超现实主义三、德国表现主义一、印象派电影印象派电影与电影工业 代表人物l路易德吕克 谢尔曼杜拉克 马塞尔莱皮埃l阿贝尔冈斯 让爱浦斯坦 印象派电影理论 A 艺术是传达艺术家个人视野的表现形式 B 电影是其他艺术的一种综合印象派电影的主要视觉语言探索 A 心理描写 B 主观、移动与特技摄影l（有弧面的镜子使被拍摄物的影像扭曲变形 微笑的布德夫人 ） C 节奏性剪辑 （冈斯 车轮 短镜头和快速剪辑 表达男主角的激动情绪） 二、超
9、现实主义1、纯电影（pure cinema）l最早提出“纯电影”的是谢尔曼杜拉克，后来成为早期先锋派电影的主要口号 。“让画面来主宰一切，避免那种无法专用画面来表现的东西”l去除电影中的戏剧因素，去除一切纪实性的内容，使电影仅仅成为颜色和形 状的有节奏的组合，并称之为“在时间中绘画”。电影应该是纯粹的视觉艺术 。机器舞蹈l1923年费尔南莱谢尔拍摄机器的舞蹈。他最初从事电影创作的意图是 要以电影的手段来进行他在绘画方面的研究，自然意识到电影要摆脱叙事和 演出的束缚。l机器将日常生活中的自然运动的物象，如钟摆，女孩荡秋千，上楼梯的 妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件，橱窗模特
10、的 腿，商店里的日用品，招贴画和报纸的标题等一些立体派画家所喜爱的造型 物体加以并列，形成了电影化的运动效果机器的舞蹈。2、达达主义电影l达达主义的艺术主张，被看作是第一次世界大战的产物。达达主义的艺术家 们以无政府主义者“破坏就是创造”的政治口号作为自己美学信条，以文艺复 兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具代表性的 是杜尚的带胡须的蒙娜丽莎“破坏就是创造”无政府主义的政治信条变成一种 艺术主张幕间休息l这一艺术流派与20年代超现实倾向的电影美学相吻合，并在实验电影中找到 了自己的位置。1924年雷内克莱尔的幕间休息，成为达达主义最为杰 出的一部代表作品。现实时空被有意
11、识的剪乱，并以一种反逻辑的形式出现 。著名镜头，（6分钟）开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演 员，镜头升上来之后，却使人意外发现那是一个长着络腮胡子戴着夹鼻眼睛 的男人。关于幕间休息的郁闷l周传基的回答 1、先锋电影不是要你懂的！人人骂先锋，人人用先锋。 2、电影艺术不能单纯用好看，或者吸引观看者的持续关注作为衡量标准。3、超现实主义l达达主义电影中超现实性的美学追求，最终导致超现实主义电影的诞生。l超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑性无理性的美学基础 上“试图把梦境、心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕”。创造出一种存 在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影
12、作品。l片例： 一条安达鲁狗以描写一个精神困顿的流浪汉一连串的梦境，从而进入人类潜意识状态 的探索，并试图激起观众内心冲动的影片，才真正引起人们的注意，被视为 是一部超现实主义的典型的代表作品。整部影片充满了暴力、性欲和古怪的 幽默，突出了超现实主义作品不受理性和逻辑支配的特点。123布奴艾尔关于影片的解释l我们的唯一原则很简单：没有任何想法或影像可以导向一个理性的可被接受 的解释。我们要向非理性敞开所有大门，领会这些让我们惊讶的影像，不要试图去解释其原因 三、表现主义电影l大约从1908年开始形成于绘画和戏剧领域的一种艺术风格，它出现 在欧洲许多国家，在德国最盛。它以极度的扭曲表现内在的情绪
13、真实 而不是表层的外观。l表现主义首先表现在绘画中，表现主义绘画往往摒弃写实主义绘画以 质感和深度感的因素，如细腻的明暗阴影与色彩。表现主义画家经常 使用大块的明亮的，非写实的灰暗色彩，卡通似的线条轮廓；人的脸 庞时不时变成青灰的绿色；人体可能被拉长，面部表情古怪而痛苦不 堪。建筑物或下陷或歪斜。l在布景和表演上更为直接表现出表现主义风格模式的是表现主义戏剧 。它们的布景与表现主义绘画很相似，常以大色块的没有阴影的色彩 为背景，表演则与绘画一样扭曲变形。演员们狂喊、尖叫，做着夸张 的姿势，以舞蹈的姿态穿行于风格化的布景之中。目的是以最为直接 而且尽可能走极端的方式表达情感。l表现主义电影主要与
14、场面调度有关。任何一个电影镜头都会创造出一个视觉的平面构图，然而大部分电影都是把 我们的注意力集中到某个特殊的元素上，而不是整体的镜头设计上。在古典 风格的电影中，人物形象（演员）是最具表现力的元素，而布景、服装、灯 光等居次要地位。l在表现主义电影中，布景成为有生命力的元素，演员的身体也成为一个视觉 元素。扭曲和夸张手法的运用。房屋通常是尖锐突出而弯曲的，椅子很高，楼梯弯 曲歪斜而不平整。l弗里兹冯昂鲁执导的表现主义戏剧剧照大块阴影象征山脉，演员们瞪大眼睛作惊恐状或嬉笑打闹摆出夸张的姿势l表现主义的美学特征A 主观化的社会现实群魔乱舞的银幕世界B 以畸变与风格化的空间造型体现冲突C 线条与光
15、影的象征和情绪表达4、蒙太奇学派l苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影 学派。首先，这一学派的产生与当时的法国、德国有着明显的不同，苏联的电影艺术 家们所面临的不是什么经济危机、不是失业、不是人生的惨剧和毁灭，他们面临的是 一次推翻沙皇的国内革命的成功，这便决定了他们的创作方向和创作激情。其次，这 一学派所面临的也不是人道主义的问题、不是宗教的问题等等，而是与共产主义集团 的建立、与社会主义的诞生、与一个阶级的成功相并行。因此，在他们的作品中，没 有法国人的悠闲和晦涩，也没有德国人的恐怖和神秘，他们在马克思主义的政治哲学 的影响下，把经济和社会环境看作是
16、人类关系中首要的驱动力，并以饱满的热情，积 极地投身到宣传苏联十月社会主义革命的胜利，宣传马克思、列宁主义的战斗任务中 去。同时，这些优秀的苏联电影艺术家们，也在欧洲先锋主义的文艺革命精神的赶超 下，富有创造性地将革命的思想内容，将宣传和规劝形式美学化了。使得他们的电影 与欧洲先锋主义电影的其他的美学流派明显地区别开来，并使得世界电影在他们的蒙 太奇理论和实践的创作发展中产生了一种新的媒介作用，一种新的信息系统，一种新 的修辞学，产生了一种新的力量。作为一个独立、完整的电影实践理论的体系，被人 们所公认，以至于影响了世界电影的面貌，影响了世界电影的理论。甚至，由于蒙太 奇至上的理论的绝对化，而给电影带来了某种程度的危害。 4、蒙太奇与爱森斯坦l杂耍蒙太奇l杂耍蒙太奇的几项意义：l1、改变现实、游离叙事，在叙事内容之外，不受连续性制约。l2、组接要求：有吸引力地、
