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1、吴门派与花鸟大写意明代美术发展画院两宋绘画成就的取得，离不开画院众 工在皇家旨趣下精益求精的努力。 入明之后，出身陇亩的朱明统治者 ，既需要绘画“成教化”的功能，又 拒斥元代获得发展的文人绘画，很 自然地接过了宋院画统。虽然，有 明一代没有设立足以与宋代媲美的 廷画院，对宫廷画家的待遇也远非 宋代可比。文人画也在延续明前期未受皇家重视的文人画，自明初以 来便上承元人传统在江西、苏州一带沿续 ，也出现了擅画山水或“四君子”的一些名 家，如夏叔、杜琼、陈录等等，只是未能 汇成巨流。自成化、弘治年间随着远离帝 都的苏州地区经济文化的发展，开始形成 了以苏州为中心人的文人画派一“吴门派” ，初时尚与浙
2、院并驾画坛，后来则愈发波 澜壮阔，取代了浙派的主流地位。吴门派吴门派兴起于沈周，成熟于文征明，该派 画家大多是文征明的在晚辈和学生。沈周 与征明均是诗书画三绝的名士，优游林下 ，以诗文书画自娱。苏州富庶的经济生活 ，人文荟萃的文化空气，兴盛不衰的鉴赏 之风，以及自明初即绵延于此的尚意趣、 讲笔墨，饶“士气”的元代文人画传统，导 致他们走上了一条和画院体格全然不同的 创作道路，致力于宁静典雅蕴蓄风流的艺 术风格，以求表现自得其乐的精神自由。个人情怀沈周与文征明的绘画，以山水为主， 亦作花卉或兰竹。所作山水大多描写 与文人生活息息相关的江南风光，园 林名胜。画法上则取法元人或北宋， 极少受南宋院体
3、影响在诗书画一体以 抒写个人情怀上则比元人更加自觉。二家山水均有粗细两种面目，沈氏以 粗者为主，从吴镇入手上溯董源、巨 然，笔丰墨健，意态轩昂，在温雅恬 静的气氛中表达恢宏的胸襟、丰富的 想象与旺盛的活力。文氏以细者为多 ，宗法赵孟頫旁参王蒙，能于繁密中 见条理，典雅中寓生拙，情调闲静， 笔墨生秀。沈周水乡泛舟图 消夏小景唐寅与仇英 与沈、文齐名的唐寅与仇英，同属“吴门四 家”，但并非典型的吴门派作风。唐寅年少 才高，曾称“江南第一风流才子”，但因科 举遇祸，不得已成了职业化的文人画家。 仇英出身工匠，极善摹古而颇受文人推重 与陶融，成了适应文人需要的职业画家。 二人在思想趣味上有接近世俗生活
4、的一面 ，又同师渊源于南宋院体的周臣，功力深 厚，作风也与沈、文式的文人画有别。唐寅步溪图唐寅：春宫图仇英汉宫春晓图仇英桃花源图时代的变化自万历至崇祯的晚明时期，一方面是 社会矛盾的加剧和某些正直知识分子 的关心国是，另一方面是与资本主义 萌芽的经济因素相激荡的世俗文化与 个性解放思潮的高涨。适应不同阶层 的要求，绘画艺术开始在越超前人藩 篱，整合传统方面出现了新的机运。大写意花鸟画的成熟如果把写意花鸟画理解为以书法用笔和简 洁造型抒写画家情意的艺术，那么明代以 来写意花鸟画大略经历了几个发展阶段， 林良的写意不伤对象形神却着重表现一种 强劲气势的共通情怀，至沈周则在显示花 鸟形神的基础上注入
5、了文化阶层温雅和穆 ，陈淳又开始向疏斜历乱地表现放逸的情 致迈进。真正完成了草书般强烈抒情的大 写意花鸟开创之举的画家则是徐渭。徐渭 徐渭一生屡遭不幸，他对社会环境加诸自身的种 种不平有着切肤之痛，加以空怀绝世之才而无所 施展，又在文化思想上受到新思潮的陶融，因而 在写意花鸟画上空诸依傍，大胆创造，能吸收林 良、浙派花鸟画的苍劲而化人态媚，善于把展示 文化人内心的吴门派花鸟画由平和推向狂逸，每 以狂草般的笔法纵情挥洒，泼墨淋漓，在“不求 形似求生韵”的花木形象中，发抒与环境相矛盾 的“英雄失路，托足无门”的悲愤与历去刃不磨 的生命力，把中国写意花鸟画推向了强烈抒写个 性情感的境界。墨葡萄明代文人画的集大成者 董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅 书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年 ，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的 绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天 真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中 带秀，清隽雅逸。画史绘要评价道：“董其 昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅 之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明 末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛 仿黄公望山水山水立轴
