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1、 海明威影片的死亡主题的论文 摘要：海明威的作品有很多已经被改编并摄制成经典影片。他的作 品有一个共同的、突出的主题：死亡。这一主题源自生活，现于作 品。海明威通过死亡英雄表现死亡主题，其形象既富有悲剧色彩， 又具有美学意义。 关键词：死亡主题 死亡英雄 悲剧意义 美学意 义引言在海明威惊险和传奇的一生中，死亡几乎一直形影不离地伴随着 他。海明威生前曾经常跟人谈起死亡的话题。他跟别人说：“我父亲 是自杀的。我年轻的时候，还认为他是一个懦夫。但是后来我学会 了正视死亡。死亡有一种美，一种宁静，一种使我不会惧怕的变形。 ”海明威认为，人终究难免一死。但他不应该窝囊地死去，而应该像 个真正的人（ba
2、ker, 1956: 79）。他说：“谁也不能长生不老。但是 一个人到了临终，到了必须同上帝进行最后一次战斗时，他总希望 世人记得他的为人，一个真正的人。如果你完成了一项伟大的事业， 那就会使你永生。”(baker, 1956: 81)在从死亡的恐怖里解脱出来以后， 海明威反而对死亡产生了一种超乎寻常的兴趣。在由海明威小说改 编的影片中，我们深刻体会到这一主题意义的视觉表现。作品中的死亡主题 海明威的死亡意识反映在他的创作中，表现为他对于死亡题材的 偏爱。s, 1981: 136)死亡主题造就死亡英雄围绕死亡这一主题的创作，海明威塑造了表现人类挑战死亡的精 神，表现人类战胜死亡的理想的英雄。在
3、海明威的小说中，展示死 亡英雄超人力量的是战场、斗牛场、拳击场、狩猎场和海洋上。英 雄们向人生的种种磨难宣战。老人与海中的桑提亚哥也是一位 失败的英雄。与出没于大海中的那些凶恶、强大而又残暴的敌人相 比，这位风烛残年的老渔夫显然是一个弱者。在大海深处，一位孤 零零的老人与自然界中最凶残的敌人交战，他本来就毫无取胜的希 望。然而，正是这种使人感到绝望的环境中，我们看到了老人那巨 大的性格力量和异常坚韧的意志与毅力。凭借着这种惊人的毅力， 老人在茫茫的大海之上与那条比他的小船还长的大马林鱼周旋了两 天两夜而毫不气馁，并且终于将其制服。在这段时间里，老人与大 鱼之间进行的已不仅仅是力的搏斗，而更是意
4、志的较量。桑提亚哥 有一个生活信条：“一个人并不是生来给打败的，你尽可把他消灭掉， 可就是打不败他。”这就是海明威塑造的敢于和逆境抗争到底的死亡 英雄。死亡主题的悲剧意义美国艺术家柯列根指出：“悲剧人生的显著特征，在于我们深知 人类状况的事实，就是我们总是力不从心，终于失败。不管我们怎 样艰苦努力，我们的意志、我们的体力、我们的仁爱、我们的想象 到头来都没有用处。”(陈瘦竹，1983) 海明威的悲剧人生观，与他的 死亡意识紧密相连。在海明威看来，既然人类对死亡的反抗注定只 能是一场失败的斗争，那么人类的命运也就不可避免地只能是一种 悲剧的命运。在永别了，武器这部影片里，我们看到了电影改 编者对
5、海明威关于人类厄运主题的深刻的比喻，我们看到世界上的 芸芸众生就如营火里干柴上的一堆蚂蚁，开始的时候往中间跑，随 后又转向末端跑出来的，有的烧得焦头烂额，到处乱窜， 到末了还是全部跌入火中，被活活烧死。影片还借人物亨利之口， 道出了人类劫数难逃的厄运：“世界杀害了最善良的人、最温和的人、 最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。倘若你不是上边这三类人，你 迟早当然也得一死，不过世界也不特别着急要你的命。”最后，他得 出的结论是：“世界将毁灭所以的人”，“人生只是一场卑鄙的骗局”， 是“残酷的游戏”，“恶毒的陷阱”，人“生活在这个真实的世界，好像 炼狱里的游魂。”海明威的这种悲剧的人生观，是当时特定的社
6、会条件的产物，而 其中尤其蕴含了第一次世界大战在他的心灵与肉体上留下的创伤。 由于海明威将人生看成是一场悲剧，他的整个创作也因此蒙上了一 层浓厚的悲剧色彩。在由海明威小说改编的影片中，人类面临的是 一个冷酷无情的外部世界，一个敌视人的、不驯服的“异己的世界”。 在这个世界上，人不仅是孤立的，而且总处于逆境，面临着各种各 样的危险。一个人，不管他如何奋斗，到头来等待他的还是只有失 败的厄运，甚至死亡的下场。但是，海明威的悲剧又不同于一般的悲剧。海明威的死亡英雄 不承担更多的社会、历史或道德、伦理的责任。他们并不是毁灭在 丑恶、反动、黑暗势力的重压之下。他们的死亡并无更多社会意义， 但也因此更贴近
7、人生，更具有永恒价值。他们具有摆脱毁灭性厄运 的能力，他们抗击比自身更强大的力量，令读者悲哀、同情；他们 超然面对死亡，赢得读者的激赏；他们为读者表演了一出向生命极 限、向死亡挑战的悲剧。战地钟声带有一层浓厚的悲剧色彩。 对于自己的命运，乔丹是早有预感的。但是，无情的命运并没有将 他压垮，只是激起了他进行勇敢的抗争乔丹志愿参加西班牙政府军， 在敌后搞爆破活动。为配合反攻，他奉命和地方游击队联系，完成 炸桥任务。在纷飞的战火中，他与被敌人糟蹋过的小姑娘玛丽亚堕入爱河，藉此抹平了玛丽亚心灵的创伤。在三天的时间里，罗伯特 历经爱情与职责的冲突和生与死的考验，人性不断升华。在炸桥的 撤退途中，他把生的
8、希望让给别人，自己却被炮弹炸断了大腿，独 自留下阻击敌人，最终为西班牙人民献出了年轻的生命。诚然，在 与邪恶势力的搏斗中，他付出了生命的代价。可是，肉体上的毁灭 却使他获得了精神上的永生。影片满怀深情地为他的这位悲剧英雄 唱出了一首庄严的安魂曲：“生命是山坡上微风吹拂中起伏的原野， 生命是一只翱翔空际的雄鹰，是山岗、是河谷、是河流、是岸 边的树林，是远方的平野，是后面的山峦。” 由海明威作品改编的影片在创造英雄悲剧中始终致力于表现人物 身上所具有的坚强刚毅、百折不挠的气质。在影片中，人类所面临 的是一个冷酷无情、与人为敌的外部世界。生活在这样一个世界里， 只有勇敢、刚毅等气质的强者才能不失尊严
9、地生存下去。只有这样 的人才能获得生存的价值与意义。死亡英雄的美学效果海明威的一生与死亡密切相关。出生入死的经历不仅给他带来创 伤，也给他以启示。由于对死亡有着本真的体验和深层的感悟，海 明威影片的改编也总是围绕着“死亡”这个主题。改编者把死亡作为 研究对象，通过影片的形式加以反映，使原作品的内涵哲理形象地 体现在影片的视觉效果上。海明威作品中的死亡英雄多具有强健的 体魄、超人的力量和坚强的性格。死亡英雄在与强敌的殊死搏斗中 拥有巨大的战胜一切的力量(meyers, 1982: 44)。哈里面对死神的心理 承受力，桑提亚哥频临绝望时的自信，曼努埃尔与公牛搏斗的气概， 无不表现出英雄为尊严而战的
10、崇高形象。表面情节的死亡或失败为 观众带来了自由意志战胜一切并最终胜利的信念。尽管这种力量没 有让人领略到具体的胜利，却定能使观众感受到人的自由意志的伟 大。而这一点往往不受评论家的关注。虽然曼努埃尔与公牛一起倒 下了，弗朗西斯科与帕科倒下了，但他们的人格与尊严获得了新生， 他们的意志与力量获得了锤炼。失败与牺牲是死亡英雄争取胜利与 再生的转折点。死亡英雄改写了胜利与失败、希望与绝望的定义， 也为读者带来了心灵的震撼。这是影片创造的一种独特的美学形态， 是崇高与美的结合，是壮美。影片中的死亡英雄还表现出淡化死亡压力的意向。他们蔑视死亡， 态度超然，为观众营造了一种死亡并不可怕的氛围，使他们在面
11、对 死亡时摆脱一种常有的恐怖感和痛苦感，体会死亡美的意境。“死亡 自有一种美，一种安静。”(s, 1981)老人与海中的圣地亚哥，是 海明威“硬汉形象”的代表。在影片中，观众看到的这位饱经沧桑的 老人虽然没有死去，但是其 85 天的海上生活却是触目惊心的，是一场生与死的搏斗。圣地亚哥老人是在没有助手的情况下驾着一艘小 船出海的，在茫茫的、孤立无援的大海上，老人在风雨中漂泊了 80 多天依然一无所获，这就是命运的嘲弄。但老人毫不气馁的坚持着 ，终于，他钓到了一条大鱼。老人还没来得及高兴，这条比小船还 要大的大鱼又将老人带到了死亡的边缘，为了生存他不得不和大鱼 搏斗。再后来又为保护自己的猎物经历了
12、与鲨鱼的斗争，但最终还 是只剩下一副鱼的骨架。老人这才躺了下来，不是累的，而是松了 一口气。整个过程一直笼罩着人和自然生死抗争的氛围，残酷的外 部环境使圣地亚哥老人处逆境而不气馁，英勇的进行反抗，坚强勇 敢，刚毅正直的面对痛苦和不幸，承受命运的重压。无论是原作者 海明威还是电影改编者都没有赋予老人高尚的死，而是将其置于生 存与死亡的对立之中，在人与自然界的无情殊死斗争中看到生存的 艰辛，老人的一切不懈的抗争都是在为人类一个永恒的主题生 存。“人们处处在为幸福，为值得他们追求的生活而斗争。他们不一 定能够胜利，他们必须经历不幸和挫折。但是正像这个老人一样， 一个个有能力取得日常攻击和指导如何取得
13、胜利的人，在遭到最严 重的挫折之后是不会是失望的。他不悲观失望，而是继续斗争。” (baker, 1956)影片的改编者把人放到一个与死亡为邻的环境中，视觉 震撼强烈，观众可以从中阐释人类生命的价值所在：生存。结语海明威小说的死亡主题源自生活，现于作品。他塑造的死亡英雄 既是悲剧人物，又是壮美的永生形象。海明威的作品中大量的死亡 主题、虚无主义主题、英雄准则都与他的死亡意识密切相连。海明 威对死亡的强烈意识在影片中得到了充分的体现。反映在影片中的 海明威的死亡意识是变化的，有时甚至是矛盾的，既有恐惧害怕和 逃避的一面，又有决不妥协轻蔑嘲笑死亡的一面。海明威的死亡意 识构成了其人生观的重要部分，可以说它成就了一个海明威神话， 也成全了观众流泪欣赏悲剧的至高梦想。
