编剧步步为营摘抄

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1、两种性别的人都喜欢把角色设定为毫无心机的受害者、有着金子般心灵的妓女或 者曾经 强壮健康而突然残疾的人。但是即便这些人看上去如此充满戏剧性，他们生活是什么 样的 呢？你是因为真正了解这些人物才写他们的吗？还是因为在银幕上看到过这样的人物？在人类的保留剧目里，只有有限的几种情节（估计有 720 个，随资源不同而变 化） ， 电影已经无数次地重现它们了。这意味着你必须在这些古老故事里加入崭新的视角、 新的纠 葛和复杂的概念。 干扰事件（某种扰乱人物生活的困境或者危机）戏剧性问题（主角必须采取行动并解决它）主角（他或她如何尽力去解决问题？）对手（他或者她如何扰乱并阻碍主角的努力）主角最后如何解决问题

2、西雅图夜未眠 干扰事件：一个女人去世。 戏剧性问题：她的丈夫与父亲建立情感联系，因此向电台谈话节目写了信封，为他的 父亲寻 找另一个生活伴侣。 对手：父亲。他拒绝去见写回信的女人。 主角最后如何解决问题：男孩劝说父亲去见那个女人。比如说，印第安纳琼斯是一个手持软鞭、寻找法柜的考古学家，但夺宝奇兵之法 柜奇兵却不仅仅是关于一名传奇的科学家和丢失宝藏的电影（如果它是的话，那就 是一部纪录片） 。事实上，这部电影的主题是“凯旋”一个好人对一个坏人；一种 激烈的情感斗争。本片也确实为我们提供了各种外在因素琼斯博士那特殊的职业， 他的紧急使命，危机四伏的环境这些细节都为剧中人物构建了坚实的框架。然而，

3、如果仅此而已的话，这些细节将吸引不了任何观众。我们想与琼斯博士分享他的感受， 无论是害怕、果敢，还是兴奋，这也是我们买电影票的原因。的确，每个电影故事都 源于人们的情感，因此，你的故事主题要与情感有关，或者是一种感情，或者是一种 状态。你应该能够用一个词语一个名词，来表述它，例如：爱，恨，勇气或者内 疚。当然，在时限为两个小时的电影剧本中，没有人能将爱、恨、喜悦、悲痛或其他什么 主 题表述得面面俱到。因此，你需要加上一个形容词，来对情感所属的领域有所限定，例如： 爱可以是母爱、无私的爱、禁锢的爱或不贞之爱。一定要对你的描述性词语慎而又慎， 并且 绝不要使用多于两个词语。 选择一个与你的主题（情

4、感）有合理联系的基本动作（行为） 。比方说， “母爱” 导致了“保护”是合情合理的。如果这部电影是外星人 ET： 分离寻求帮助 ET 希望一个男孩帮助他回家。 这里的主题是分离，基本动作是寻求帮助。ET 是施动者，他回家的愿望迫使男孩做出 回应 和反抗，仅仅因为这个男孩并不具备帮助 ET 实现愿望的能力。 再如窈窕淑女： 接受教授 希金斯教授想教会伊丽莎白言谈得当，好让她能被社会接受。 此处的主题是接受，基本动作是教授。希金斯教授是施动者，他希望教授伊丽莎的愿 望 迫使她做出回应并加以反抗。谋杀杀死（谋杀导致杀死） 爱犯错（爱导致犯错） 谋杀是一种情感，还是一种由情感引发的行为呢？事实上，它是

5、行为。谋杀和杀害是 同 一件事，因此这个等式是错误的，因为它包含了两个行为。让我们再写一遍： 仇恨 杀害 爱 结合要确定你的主题，你只需要对自己说：“促使（主角的名字）行动 的 情感（欲求，需求）是（你的主题） 。 ” 例如，在公民凯恩中，促使记者行动的情感（欲望、需求）是成功。要确定你的基本动作时，你可以对自己说：“一个对于（你的主题）的需求或 欲望，驱使（你的主角）去（一个及物动词） 。因此，基本动作 时（这一及物动词地进行时态） 。 ” 为了生存下去保住自己的工作驱使一个记者去调查查尔斯凯恩。因此，这 里 的基本动作时调查。要写出你的目的句，就可以对自己说：“（你的主角）想要去（简述 主

6、角的愿望或欲望） ，尽管（对手的名字） （简述对手的反抗） 。 ” 这个记者想要找出“玫瑰花蕾”的含义，尽管查尔斯凯恩死时并没有留下任何线索。公民凯恩：生存 调查 一个记者想要找出“玫瑰花蕾”一词的含义，尽管查尔斯凯恩死时并没有留下任何线 索。我经常是先写下目的句，然后再确定我要写的情感和基本动作，而到最后，我一定能 将三个要素都确定下来。通过演员来塑造出剧中的所有人物。 通过戏剧性的动作和冲突来展现一个故事。 在舞台上。 （对于电影或电视来说，银幕或屏幕就是其舞台） 为那些聚集起来观看演出的观众表演。什么是一部戏最为重要的方面？情感上的联系。在戏剧 里，动作意味着人类的行为，包括激发他们行为

7、的潜在的欲望、需求以及要求，而行 动则是 完全不同的意思，它表达的是一种形体上的含义，是角色在表达他们的欲望、需求以 及要求。戏剧性动作是指人们通过行动而彼此影响，是各种力量之间的冲撞，也是持续的冲突。戏剧性动作应该是相互作用的。它由两个方面组成：动作和反应。一个角色的行动促 使 另一个角色做出反应。当一个角色反对另一个的时候，他们就处于冲突之中“我究竟想要观众感受什么？我想要他们做出什么样的反应？”比如说， “她在想，要是将这个约会定在昨天就好了” 。你该如何用画面来表达它呢？ 对 不起，你做不到。 “他的心快速地跳着。 ”你能用画面来表达快速跳跃的心吗？不，你 做不到。 再想想幼儿园里的儿

8、歌：“玛丽，玛丽，你真叛逆。 ”你可以通过一个画面看出玛丽的 叛逆吗？ 当然不行。叛逆只是一种特征状态。玛丽可以看上去很骄傲，抑或是很愤怒，但单独 的一幅 画面却无法揭示出她的叛逆。讲述故事：她伸出她的右手，抓住对手的左胳膊，迅速抬起她的右腿，这样她的右脚 就 碰到了他的左腿上部。演出故事：她抓住了他，然后猛击他的腹股沟。现在你看出二者的区别了吗？初出茅庐的剧作者经常让他的角色们去描述和解释事件， 而不 是让他们去做动作。要想摆脱这种讲故事的模式，进入到演出故事的境界，那就意味 着要改 变我们写作时的思维方式。新鲜的奶酪 淡入： 内联合国日联合国大会正在进行当中。在过去的一个小时里，会员们一直

9、在听一个叫做达什马 斯特福 的人大放厥词。这个人站在他们面前，身穿美国宇航局的航天服，嘴里滔滔不绝。达什当我在月球上进行岩石样本分析的时候，我有了一个惊人的发现。 那就是一片新鲜的奶酪。一阵低沉的议论在会员代表中响起。古特克鲁特大使在整个演说的过程都是一副鄙夷 的神 情，他转身面对他的助手。古特克鲁特这个达什马斯特福！从他加入宇航局的那一天起， 他就完全是个古怪的无赖。助手 也许我们需要打电话给霍兹将军。让我们再来试着修改一下这个剧本：新鲜的奶酪 淡入：外月球基地日一片宁静的海洋。达什马斯特福身穿美国宇航局的航天服，正在收集岩石。他将最 后一个 样本放入他的口袋，走向他的月球生存仓。内月球生存

10、仓日达什穿着摩托夹克衫、牛仔裤，身上有纹身。他将一张碟片放进 CD 唱机，莫扎特的 音乐从 扬声器中飘扬而出。他来到实验台前，倒出今天收集的岩石样本。其中一块是淡绿色 的。他 拿起来闻了闻，然后打开他的弹簧刀，切下一片放入嘴里尝尝味道。达什我的天哪！这是奶酪！达什手里着一片新鲜奶酪，站在联合国各成员国代表面前。达什 我们可以解决世界饥饿问题！ 让世界获得永久的和平！代表们发出低沉的议论声。古特克鲁特大使一脸的鄙夷。 古特克鲁特的助手按下手机上的号码。助手 霍兹将军吗？请稍等，古特克鲁特大使 想与您通话。古特克鲁特接过电话 古特克鲁特 哈维？达什马斯特福刚刚说完。 （听对方说话） 对，在我办公室

11、吧。十分钟后， 带上手榴弹和火箭筒。 请记住，一个“镜头”是从你对准你的对象、按下录制键开始，直到你关闭它为止。当观看一出戏的时候，我们必须要能看到一个动作的正式开始（干扰事件引发了一 个问 题）与此同时，在整个故事的中间阶段，会有一个对此后将会发生什么的提示，这就 会勾起 我们的好奇心。 （主人公决定去解决这个问题，将他自己放置于其对手的对立面上。 ） 同样，在某一场戏的中间部分，会有一些关于整出戏如何结束的线索，这些线索同 样能 引发我们对于最终结局的好奇。这样的线索我们一般称为前兆。既然我们想知道以后 会发生什么，我们就要耐着性子，看完这出戏余下的部分。事实上，观众离开电影院是我们最不想

12、看到的事情！ 如果我们想让观众在放映整个电影的两个小时里都坐在他们的座位上的话，就需要在 适合的 地方安置上各种“扣”和“包袱” 。换句话说，我们虽然没有幕间休息，但我们却要保 留幕之间的那些“钩子” ，我们称之为转折点或情节点。这些点应该出现在哪里是一个 很关键的问题，而它们的位置则取决于你的剧本一共有多少页。一般的惯例是：剧本的 25%为第一幕，50%是第二幕，剩下的 25%是第三幕。 因此，一个 120 页的剧本应该大致划分为： 第一幕：25 页（转折点在 20-25 页之间） 第二幕：50 页（转折点在 80 页-85 页之间） 第三幕：25 页（转折点在 100 页-105 页之间）

13、“转折点不就是另外一个干扰事件吗？”从严格意义上来说，你要用大概 5-10 页来 构建这次危机。然而如果你将这一危机就设置在第一页上，一定会赢得大多数制片人 的欢心。 你的下一个重要的干扰事件，即第一幕的转折点，将会给主角带来一个新的挑战，并 引导故 事进入第二幕。在这里，主角应该面临更大的危险，同时其对抗者也会获得继续与其 对抗的 新的驱动力。第二幕的转折点将驱使角色走向冲突的最终解决，而这一切将会发生在 第三幕 中。让我们来分析一下电影接触未来 。一名科学家有了一个非常重要的科学发现，但因 为经费预算的问题而无法完成它。她接受了这个挑战，决定去筹集足够的资金来继续 试验。 但在第一幕的结尾

14、处，她的竞争对手却剽窃了她的研究成果。这又是一个挑战，于是 她诚实 而公平地与竞争者展开竞争，她的竞争者通过谎言和欺骗获得了胜利，整个事情看上 去变得 毫无希望了。她只得以一个旁观者的身份看着她的对手准备着她当初想要完成的试验。 在第 二幕的结尾处，一个先前的技术上引起过担忧的灾难发生了，这又为科学家夺回自己 的地位 打开了一扇门。在影片弹簧刀中，我能很清楚地感受到故事是如何发展的，转折点也如我所预料 的 一样如期发生。而且干扰事件也的确给了卡尔新的挑战。如果他选择了逃避，拒绝处理这些 事件，那么整个故事也就完蛋了。然而在片中，卡尔直面那些时刻，作出决定，永远 改变了 他自己以及其他角色的命运

15、。这个故事之所以不会枯燥乏味，就是因为这是一个“可 预见的” 故事，那些转折点迫使卡尔作出了一个又一个决定，而这些决定又都是卡尔自己 和我们 都希望他能避免的。 在喜剧中，道理是一样的。我们可以预见转折点的发生，却也不会使剧情变得枯燥。 影片仙 履奇缘是现代版的灰姑娘 。我们在观看这样一部经典又充满童趣的影片时，如果 影片 在情节设置上与原版本偏离得太远，我们一定会心生不悦。因此，就需要将转折点安 置在那 些观众熟悉的时间和地点上。当然，这部影片也证明了即使是被广为流传的老故事， 只要处 理得好，也一样能给人带来惊喜（旧瓶装新酒） 。在第一幕中，前 5 页是你的开端，在这一部分中： 你的人物必

16、须登场。 （人们正登上一个热气球，计划乘坐它飞越加利福尼亚的葡萄酒 村庄。 ） 一个干扰事件发生了。 （驾驶热气球的飞行员有心脏病。 ） 一个问题产生了。 （气球很可能会出事。 ） 在下面的 10 页里，你开始设置你的戏剧动作： 主角决定去解决问题。 （马丽安，一个图书管理员，她曾经读过有关热气球的书，能 控制丙烷燃烧机。 ） 对手接受了这个行动并开始反抗。 （乔治，一个律师，坚持认为让一个没有驾驶执照 的女图书管理员来驾驶热气球是非法的。 ） 下一步，在 20-25 页之间，你要写下你第一幕的转折点。你的主角遇到了一个新的干 扰事件 一个“包袱”或者一个“扣”使得： 角色和故事朝向不同的方向发展。 （一股气流吹灭了丙烷火焰，并将气球朝太平洋吹 去。 ） 增加角色遇到的风险，尤其是主角的。 （气球在急剧下降。 ） 迫使主角做出进一步的行动。 （在所有的