电视导演终结版

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1、第一章 绪论 1.导演介绍：昆汀.塔伦蒂诺 美国导演 作品：低俗小说 、 天生杀人狂 、 杀出个黎明 、 杀死比尔 、 无耻混蛋 拍摄特点：1.采用章回体形式 2.试点切分 3.音乐串接故事 4.独有的对白、暴力美第一章 电视的属性第一节 电视是第一传媒 1、1936 年 11 月 2 日，英国 BBC 公司在伦敦以北的亚历山大皇宫建立的电视台开始定期播出节目，这是世界上第一 座电视台，这一天被认为是电视的诞生日。 2、三种电视制式 （1）1941 年，美国成立了国家电视委员会，该机构制定了美国电视的制式原则：NTSC 制。 （2）联邦德国提出了 PAL 制式。 （3）法国研制了 SECAM

2、制式。 3中国电视的产生：1958 年 5 月 1 日，新成立的北京电视台（现中央电视台的前身） ，开始试验性播出，这一天播出 了纪录片到农村去 ，自此，电视作为新闻媒体的属性开始确立。 4世界电视传播的生日：1936 年 11 月 2 日，英国 BBC 在伦敦开始定时播出节目，这一天被认为是电视传播的生日。5,。电视剧的发展历史：1930 年，BBC 播出了世界上第一部电视剧嘴里叨花的人 ，1958 年，中国播出了自己的第 一部电视剧一口菜饼子 。采用了镜头分切和直播。 6电视与电影的差异： 共同点：都是视听艺术，都是综合艺术，完形心理学是其共同的心理基础，都以镜头为其叙述表现的最小单元。

3、不同点：电视具有亲近感，观众的注意力具有间歇性，电影与电视在结构故事上有区别。 7电视作为大众传媒，他不同于其他传媒的特性是：兼容性，现场可视性，参与性。 8电视与广播（1）从起源上讲，世界上最早开办电视台的是 BBC 公司，它是一家无线电广播公司。（2）从传播方式上讲，二者都可进行无线、有线、卫星传输。（3）从节目组织方式上来讲，二者均具有播出时间固定化、节目栏目化、节目连续化、节目包装统一化的特征。所以，广播才是电视的近亲。第二章：电视编导概说 1.电视编导的素质 （1）首先，编导是一个新闻工作者，应具有新闻工作者的政治敏感性，才能把握时代脉搏，抓住社会热点。 （2）其次，电视编导应成为杂

4、家，政治经济文学历史各方面都应精通。 （3）编导还应是社会活动家，缺少攻关能力，编导在电视界就很难发展。 2导演应具备的个人气质和能力 应具备灵悟韧三性。 （1）灵性：这是个人的艺术感觉 （2）悟性：它是衡量编导知识水平和认识水平的试金石。 （3）韧性：必须有一种百折不饶的勇气和战胜一切困难的信念。 3电视编导在业务上还应该具备以下的能力 （1）文字能力，必须有扎实的写作功底。 （2）语言表达能力， （3）镜头感，电视语言的表达最终要靠镜头来体现，只有熟练掌握镜头语言，在导演过程中才会游刃有余。 （4）要精通电视编辑业务 第三章：剧本前期创作1、补充：昆汀塔伦蒂诺的风格受到了新浪潮戈达尔、梅德

5、维尔黑色帮派电影、莱昂尼的意大利警匪片和吴宇森动作 电影的影响。 2杨亚洲被中国观众译为“平民导演” 3他的风格：（1）期望像伯格曼那样，通过电影，依靠故事这个平台去讲述故事（2）平民视角，将小人物作为主 要载体。 作品：雪花那个飘 泥鳅也是鱼 没事偷着乐 美丽的大脚导演阐述定义：导演在摄制组成立之初要对整个拍摄提出总的计划和要求，包括对影片的时代背景，剧中人物、矛盾 冲突、风格样式以及主创人员等人员的要求。 4纪录片的主题：康建宁的作品沙与海是中国第一部获奖的纪录片。 金铁木：圆明园的导演复活的军团的编导 王海兵藏北人家 祝丽华壁画后面的故事 5纪录片的主题：主题，是创作者对客观材料的认识、

6、判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基本意思或 主题思想。 第四章：节目与剧本策划 1迈克尔.贝的代表作品勇闯夺命岛 逃出克隆岛他的风格特色（选判）：（1）追逐（2）爆炸（3）烧钱（4） 360 度全移 2剧本策划的几个要素：（1）剧本的来源：小说原创戏剧电影（2）事件：起源和叙述（3）细节：动作和物件 （4）对白：地域性、反应性格、幽默、生活化 （5）悬念：它来自于戏剧中人物命运的关注。 （6）人物：人物一旦被创造出来，就应该有他自己的思想、性格和行 为模式；人物是电影的重要构成部分。 （7）冲突：包括人与人，人与自然，人自身。 3电视策划的分类（牢记）：（1）宏观策划或称决策：是电视

7、台上级主管部门和有关决策层制定的大的宣传规划和 选题计划的出发点和立足点。 （2）具体节目的策划：包括具体节目的选题、制定拍摄方案和有关具体拍摄的事宜。 4电视节目策划的依据（选判）：（1）宣传决策：电视台同报纸广播等其他媒介一样，是宣传工具，要服从相应政 府宣传部门的领导。 （2）坚持正确的舆论导向：舆论是指社会群体的言论，要坚持正面宣传为主，批评报道为辅的原 则（3）明确主导传播意识：主导传播意向一是指以党和国家的路线方针政策、中心工作、工作重点等为依据的占主 要和主导地位的意向，它还包括传播社会主义精神文明允许差异化存在。 （4）按规律办事：新闻规律艺术规律、市场 规律。 第五章：采访与

8、沟通 1，莱尼.里芬斯塔尔（女）德 拍纪录片意志的胜利 奥林匹亚1936 年柏林奥运会，第一部记录夏奥运会的电影。 2，采访的定义 （1）采访的含义主要是新闻类、纪实类节目的采集过程（2）采访是电视记者和电视编导认识了解外部客观世界和采 集发掘新闻事实和信息的过程（3）采访不仅是一个获取信息的过程，更是想观众传递信息的传播过程。 3,印象管理：所谓的印象管理，按照社会心理学的分析，是指有意识的控制别人对自己形成某种印象的过程，也就是 “在人际交往场合中，行为者选择适当的言辞、表情或动作，以使知觉者对自己产生某种特定的看法。 ” 第六章：布局 上 1马丁.西科塞斯 他的作品：出租车司机1976

9、年戛纳金棕榈奖好家伙 无间行者 纽约黑帮 2纪录片创作的要点：（1）解说词 解说词意味着叙述方式；解说词以较高的高度把握呈现事件的本质；解说词是 构成听觉美的要素（2）摄像 纪录片的摄像同样重要；纪录片的摄像也可以人工布光 纪录片摄像的价值：视觉美 表达编导的主观价值和认识（3）音乐 纪录片可否有配乐 它的音乐来源于：有源音乐和无源音乐两种 3纪录片的摄像价值：（1）视觉美（2）表达编导的主观感情和认识。 如何做到纪录片的摄像价值？（1）光位（2）机位，通过机位来表达对被摄对象的尊重。 4摄像一般要考虑的是：用光构图景深选景色调 第六章：布局 下 1胡玫：（1）1984 年，导演军队女性情感生

10、活的探索片女儿楼 ，或较高的评价。 （2）1997 年至 1998 年胡玫执 导的 44 集大型历史剧雍正王朝任总导演（3）2002 年胡玫执导故事影片芬妮的微笑 （4）2003 年胡玫执导 58 集电视史诗汉武大帝 （5）2005 年胡玫执导 40 集电视剧乔家大院 （6）2010 年，执导史诗巨片电影孔子 。 2胡导的特点：善于表现：人物命运在历史背景下的那种大喜大悲、生死沉浮。 3序幕：是在冲突未展开前对人物关系、社会背景、人物原因等作出提示和交待。在影视作品中，通常以上集提要、 简介式片头等形式出现。 4开端：目的是肇事，为故事制造事端，它有时与序幕合为一处，有时用开端代替序幕。有时会

11、将悬念在序幕中展 现。 5 发展，发展，是情节的发展，指随着故事开端的第一个矛盾冲突之后，继而展开的生活冲突和矛盾运动过程。 发展 阶段可用闪回、平行手法等方法来增加故事的可看性，换言之，发展阶段往往不是直线模式而是回环往复者居多。 6结尾尾声：开放式结尾、 （结局问题没解决）封闭式结尾（结局问题解决了）半开放式结尾、循环式结尾。 第三节：悬念与推理？第七章：导演与演员 1李少红的代表作品：1998 年的大明宫词 、2001 年的橘子红了 、2010 年的红楼梦 ，风格是：对女性意识 的强调和一种人文化的女性化的对于社会、对于人生和对于女性自身的认识。 2导演指导演员表演的目的：创造导演想象中

12、的形象。 3导演指导演员的方式：示范、告诉演员你的要求，让演员自己去完成、引导与催眠、利用道具强化表演。 4沟通导演与演员的桥梁:对角色的理解。 5导演工作的实质是管人。 第八章：拍摄现场事物 1导演陈家林：作品：1992 年的唐明皇 、1993 年的武则天 、2000 年的太平天国 、2001 年的康熙王朝 2服装的功能：（1）现实生活中服装的功能：保护审美象征（2）影视中服装的功能：审美象征。 3道具：是指演出戏剧或影视拍摄中所用的器物。 4道具的分类：大道具、小道具、装饰道具、随身道具 5，道具选择要考虑的问题， （1）故事片的时代背景（2）影片的社会价值（3）道具的陈设环境（4）主人的

13、身份 （5）道具的真假 第九章拍摄现场事务 1导演高希希电视剧作品：2003 年历史的天空2005 年幸福像花儿一样2006 年的新上海滩2006 年的 甜蜜蜜2009 年的狙击手2010 年三国电视电影：1999 年的公鸡打嗝母鸡下蛋 2场面调度：场面调度是导演对一个场景内，演员行动路线、位置以及摄像机方位的运动，目的是形成一幅幅角度、 景别不断变化的活动画面，达到屏幕造型与艺术感染力的最佳效果。 场面调度包括：摄像机的调度和被摄主体的调度，而摄像机的调度又包括：机位的移动和对焦距、焦点的控制。被摄 主体的调度：被摄主体在摄像机前的运动，包括横向和纵深运动两种。 3场面调度的适用范围：影视剧

14、和电视艺术类节目：绝对控制权（演员和摄像机都可控制） 新闻纪录片：相对控制权。 演员的调度 一，沿水平轴线横轴调度 1，(穿越式横轴调度）2，具有突出被摄主体的横向调度，3，被摄主体的往返 式调度。 摄像机调度的价值（1）化静为动（2）创造氛围（3）将平面化为立体。 多重三场面调度的形式， （判）潘金莲三次开窗户（无意砸中西门庆，扔下眉笔，互通消息） 潘金莲三次给武大喂药（稍有悔改，已无悔意，毒死武大） 第十章：影片后期相关工作 1侯孝贤的导演作品：1989 年的悲情城市1993 年的戏梦人生1995 年的好男好女制片人的作品大红灯 笼高高挂 2他的风格：长镜头、人物在镜头中说故事、固定镜头、

15、空镜头、实景拍摄、非职业演员、关注台湾民生及社会发 展。 3悬念的内涵：悬念就是观众对剧情发展不可预测的结果的一种期待，悬念是由编剧和导演在故事的叙述中人为设 置的，设置悬念的目的是引导观众的感性记录。 4悬念的产生机制：观众知，当事人不知；观众当事人都不知；观众和当事人都知。 5悬念与推理的不同：（1）悬念的结果是未知的，而推理的结果是已知（2）对于悬念，观众关注的是事件的未来， 对于推理，观众关注的是事件的过去， （3）对于悬念而言，事件的发生是无序的，对于推理而言，事件的发生遵循严 格的逻辑。 （4）悬念的欣赏趣味在于过程和结果的不可知，而推理的欣赏趣味是一种逻辑趣味（5）悬念引起观众的 感性参与，推理引起观众的理性参与 第十一章：包装与宣传 1、 小津安二郎：1927 年忏悔之刃1949 年晚春1953 年东京物语1958 年彼岸花1960 年秋日和 1962 年的秋刀鱼之味 ，其中东京物语于 2009 年 11 月 20 日，夺得日本最佳影片奖。 2、 风格：仰拍、固定机位、人物拟态式布局、禁止大幅度动作、人物说话要面对观众、稳定的景别、从未使用 叠、窗帘镜头：代替段落与段落间的淡入淡出，而用景物镜头。