中国美术史答案

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1、中国美术史答案中国美术史答案师大 2012 美术专业作业题中国美术史1、我国原始时代美术的主要特征是什么?混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。2、何为仰韶彩陶?简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：人面鱼纹盆 鹿纹盆中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发

2、展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑 2）半山 3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表舞蹈纹彩陶盆 。3、舞蹈纹彩陶盆的历史和艺术价值体现在哪些方面?是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。4、奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型?青铜“礼器”的用途及艺术精神是什么?1)武器 2）乐器 3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义

3、务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。5、青铜艺术大致可分为几个时期?各期有何艺术特色和重要的代表作品?初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作兽面乳钉纹方鼎 兽面纹鼎 。b.盛期（商后到西周初）造型庄 严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感司母戊大方鼎 。C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕 T 纹、KL 纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹， 代表作颂壶毛公鼎 。e.衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何

4、纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作莲（立）鹤方壶 。6、 人物龙凤帛画和人物御龙帛画的主题是什么?有何艺术特色?人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情 感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是 1973 年在长沙子弹库 楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。6、为什么汉代墓室艺术极为兴盛?墓室绘画表现的主要题

5、材内容是什么?主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风气的结果。a. 原始神化、神化世界、超时空的图示。b. 历史故事、古圣先贤 c. 世俗生活、自然环境的描绘。8、代表性地区画像石(砖)表现的内容及技法特色。9、略谈秦陵兵马俑的艺术风格。是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土： 整个布局以 1 号坑为右军，2 号坑为左军，3 号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱 大国和时代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形

6、象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。10、请你谈对霍去病墓石雕的认识。（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。11、 “六法论”的内容及意义是什么?六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。气韵生动：实际是是对顾恺之传神论的直接继承和发展。骨法用笔：内在的风范韵度集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容貌）进而揭示他的风神韵度。

7、应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能主观臆想。随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。传移模写：摹写，一种重要的学习方法。12、中国早期佛教美术兴盛的原因是什么?我国有哪些主要的石窟?13、简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。何为本生故事?莫高窟壁画据不同性质大体可分为：1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养礼拜的形象；2）民族传统神话题材，如西王母、女娲、伏羲等；3）装饰图案；4）故事画 a.佛传故事 b 因缘故事 c 本生故事。本生

8、故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。14、唐代绘画在哪些方面有新的发展?1）人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟乙僧）2）山水画在严明以来的基础上继续发展，开始划分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初基。3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。4）石窟、陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格，在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，曲折地反映了社会现实，洋溢着时代精神。5）唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史著作显示

9、了唐代美学的深度。15、简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。阎立本的绘画创作密切适应着唐初巩固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其作品步辇图选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲坚 实，松紧得度，设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的历代帝王图是反映初唐绘画艺术水平的另一极为重要的作品。描绘了从汉昭帝到隋炀帝十三 个皇帝及其侍从的形象，对每个形象都包含着鲜明的褒贬。在艺术风格上，此画有明显的六朝余韵。阎立本的艺术继承并发展了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠定的 以线描画 以形写神的美学基

10、础，他用线遒劲坚实，工笔重设色，用笔沉着清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。16、试谈吴道子的艺术成就。何为“吴带当风”?吴道子，又名道玄，在人物造型上米粉厚薄 ，皆见骨高下而起隐 旁见周视，盖四面可以意会如塑 （广川画跋 ，在笔法上创造了一种波折起伏、错落有 致的莼菜条式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故有吴带当风之称，他的画以线条为立体，略加渲染来 协助线条和色彩相互映衬，形成了崭新的民族化的宗教画，以致整个人物画，他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。17、张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同?各自有何代表作?张萱所绘的

11、妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽，是盛唐后仕女风俗画的典型风格號国夫人游春图 武后行从图 捣练图周昉初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有衣纹劲简，色彩柔丽以丰厚为体的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。簪花仕女图 纨扇仕女图 听琴图等。18、展子虔游春图有何艺术特色?展子虔，唐画之祖， 游春图是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜人的郊原，画面有远近山川、咫尺千里之感，其特点是：山的描绘用单线勾 勒，填以青绿山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用

12、笔点成后， 加重色于上勾线分出衣折，全画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。19、李思训父子在山水画方面有何贡献?李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画青绿金碧一派的风格风貌，被后人推为北宗或青山绿水画派之祖。 （代表作江帆楼阁图 ）李昭道的画变父之势，妙又过之 ，并首创海景山水，其作品明皇幸蜀图是一幅以山水景物为主的历史故事画。20、略谈王维山水画的艺术特色?王维，字摩诘，他的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景，具有深重的风格特点，其画最重要的特色是诗和画的有机结合，创造了诗情

13、画意 的境界（在山水画史上曾被推崇为南宗之祖）他笃信佛学神理，首创了中国山水画中优美独特的禅境表现，他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境幽深接见 天趣，在山水画、诗中真正实现了天人合一的审美境界。 雪溪图江山雪霁图 辋川图均为后人摹本。21、 “外师造化，中得心源”的含义是什么?这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了理论基石， 师造化不是单纯模仿自然，必须同时得心源即有所思有所寄意；反之得心源也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。22、唐代有哪些画马画牛名家及代表作?曹霸、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物

14、见称的画家。唯一可寻作品的只有韩干，作品有牧马图 照白夜图 。中唐专写农村风俗的画家有韩滉等，他和他弟子戴嵩是两位著名画牛专家，韩滉流传至今的作品只有五牛图一副。23、何为“徐黄异体” 。徐黄异体实则为两种美学风格，黄筌作品以富丽工巧见称，徐熙作品创野逸风格，开了以后水墨淡彩和水墨花鸟画的先河，徐黄异体主要体现在：1）师承关系不同 2）题材不同 3）表现技法不同 4）格调不同。24、简述韩熙载夜宴图的内容和艺术特点。韩熙载夜宴图是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品，画家选取了五个具体有典型意义的夜宴生活片断来描绘主人 翁韩熙载与宾客门生的夜宴活动，更突出了

15、韩熙载心事重重，悒郁无聊的精神状态，提示了主人公在当时形势下身置华宴歌舞中的苦闷、空虚、无可奈何的复杂心 境，在艺术处理上作者采取了传统的构图方式，打破时间概念，把不同时间中进行的活动组织在同一画面上，而每一段又以屏风隔开，使其具有独立性，此画用笔缜 密，线条细润而圆劲，设色浓丽而沉着。25、你怎样评价北宋院体花鸟画风格?宋初黄氏画派符合帝王贵族审美要求，习用的勾勒晕色法形成院体标准画风独霸画院。直到熙宁、元丰年间，赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜的出现才将其打破， 赵昌重视观察写生，体品赋彩鲜润、造型准确，画风简洁明快、清新隽逸四喜图 蛱蝶图 。崔白不受约束，勇于破格，柔和徐黄二体，别创一种体制清

16、淡、 体风疏通的画风， 双喜图 。易元吉擅画猿猴獐鹿，到吴元瑜时期，院体花鸟一洗陈规旧飞，北宋中叶以来的花鸟画变革，终于彻底完成。26、北宋前期有哪些主要的山水画名家，他们在构图、表现技法上有何特色?宋初山水画以李成、关同、范宽三家为主要代表。李成的艺术个性主要表现在烟林平远的景色描绘中，变荆、关雄奇深厚的画风为清旷萧疏，能扫千里于咫尺，写 万顷于指下 。 （作品有：晴峦萧寺图为远、近、中三阶段构图；读碑窠石图 ） ；范宽的画构图严谨完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍野，丰 满宽远，气势逼人。 （溪山行旅图构图主峰巍峨浩大，用笔用墨之法近似江南画风；雪景寒林图 ） ；在李成、范宽的影响下，当时出现了许道宁、燕文贵、 高克明等有巨大成就，且具有自家风貌的画家。熙宁、元丰年间山水画家郭熙为代表的院体山水画出现了新的