《墙头、砖头异曲同工――观小吕剧《砖头记》有感》由会员分享，可在线阅读，更多相关《墙头、砖头异曲同工――观小吕剧《砖头记》有感（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、山东省文艺评论培训班专栏墙头，砖头勇曲胃工观小吕剧砖头记有感王春燕四月底，在山东剧院观看了山东省吕剧院新创作的吕剧小戏砖头记，它新颖的导演手法、清新的舞台风格、幽默的表现形式、亮丽的服饰设计、独特的音乐形象、夸张的表演手段都给了观众耳目一新的感觉受到现场观众的热烈追捧在首届山东地方戏新创作小戏展演中成为一道靓丽的风景。吕剧砖头记是在这样一个大环境下应运而生的。为弘扬民族文化，进一步推动山东戏曲艺术的健康发展。繁荣我省戏曲创作队伍，保护发展山东地方戏剧种。确保山东戏曲事业的可持续发展由中共山东省委宣传部、山东省文化厅、山东省文联主办。山东省戏剧家协会、山东省艺术研究所、山东演艺集团承办，中国联通
2、山东省分公司协办的“中国联通沃3 G 杯”首届山东地方戏新创作小戏展演于4 月2 3 日在济南山东剧院拉开帷幕。此次活动以“弘扬民族文化，传承齐风鲁韵，促进戏曲创作”为宗旨，为小戏创作人员提供了展示才华和学习交流的广阔平台，展示了山东小戏创作成果和创作水平，促进了山东戏曲艺术整体水平的提高。砖头记是一出喜剧，剧本整理兼导演宋惠玲尝试打破传统的、严肃的观演意识，运用戏剧的特性“游戏性”做成一个“戏中戏”的演出样式如同小剧场，鲜活、灵动，充满生活感。这是一个简单的不能再简单的故事，源于墙头记中大怪、二怪不孝敬老人的经典故事，演绎出大帅、二帅争相孝敬老人的喜剧故事。大帅、二帅兄弟俩按月供养老父相互攀
3、比孝心。立下“墙头公约”j每月交接前，量爹体重，若短斤缺两。摘牌自罚。大帅乃一养猪、杀猪专业户，认为大鱼大肉就是孝敬老人的体现，每逢在大帅家住父亲的体重就上升。二帅乃一文化人，追求健康的生活方式，反对肥甘醇厚，注重科学饮食每逢二帅家交接必遭体重下降的窘迫。善良的父亲为平衡两家关系，怀揣一块砖头，按需随时增减，平衡体重，最终被儿子发现，父亲以理服人，协调了两个儿子的关系，上演了一出令人捧腹的喜剧，展现了一个和睦孝敬的家庭。在故事的设计上，虽然和墙头记的叙事不是一个角度，但同样起到了教育年轻人尊老爱幼。维护家庭和谐的作用，可谓是异曲同工，让观众在笑声中回味良久。在导演手法上。导演独具匠心的做出了乐
4、队上舞台的大胆尝试，力求拉近观众和演员的距离，使他们产生互动与共鸣。大幕拉开，很多观众还没闹明白为什么正式演出乐队会在舞台上，那熟悉的坠琴声就悠扬的飘了起来。“墙头记呀唱了多少年，比孝敬两家称爹又拉开了弦”原汁原味的吕剧腔在后台响起传来了父亲幽怨的清唱，“老来难来老来难”。观众正一头雾水，只见乐队中站起一位乐手，“哎! 错了错了，这都什么年代了，还老来难来，老来难那是墙头记，咱今天不唱墙头记，今天咱唱的是砖头记! ”观众一片哄笑，恍然大悟。原来乐手也是演员，同样参与到这出别开生面的小喜剧的演出中。一出好戏这才算正式开始。乐队的参与起到了】【一o c o o zo天，zo一时氏烈謦。钏I - t
5、 r - - ，j ? l r 叫+ 二：Ej 八上专二IT f T _ 士_ 工：工舞台的间离效果，增强了戏的观赏性、趣味性。观众在欣赏的戏同时跟着乐队参与表演，体会跳进跳出的真真假假、假假真真。演员和观众并非完全沉浸在戏中，而是在随意、自由的氛围中参与表演。在戏的整个过程中这样的地方很多，老父亲找砖头和乐队的交流、- i j , 妻酸文假醋时乐队的起哄，都可以看出导演在追求一种夸张、浪漫、变形的漫画式演出风格。这种尝试在以往的吕剧舞台上是绝无仅有的，可以看出导演在她的处女作中倾注了极大的创作热情。给我印象最深的导演构思应该说是那一段神曲“忐忑”的运用。大帅妻给大帅打电话告状，电话铃声极准确
6、的运用了这段错乱的音乐二帅和妻子在音乐中随着错乱的节奏做着错乱的动作，表现了他们六神无主、杂乱无章的心情，观众忍俊不止，剧场效果空前热烈。可能和导演的舞蹈编导有关系，演员的动作设计也极具节奏感、观赏性和美感，一个锣鼓点、一个音符也没有浪费，所有的肢体语言全都在节奏中恰到好处的体现出来。造型的定格也颇具观赏性，动静结合，相得益彰。虽然乐手的表演性和参与性还略显青涩，没有将导演的出入自如完美体现，但这种大胆的尝试，却给了观众以新鲜感。砖头记的音乐部分更是打破了按正剧或传统套路走的路子，音乐设计追求夸张、诙谐、幽默，在乐队的使用上也在尝试单纯化的组合，不用大乐队只用四大件，伴奏中很多地方独立出现了弹
7、拨或坠琴，突出了吕剧伴奏的特色乐器。打击乐中的重音乐器在该剧中销声匿迹，只留小锣、叉、小堂鼓等。除了口昌腔部分基本没有旋律复杂的过门儿在该剧中使用。特色乐器和人物形象以及人物情绪的结合都只有一种单纯的节奏利用乐器的运用寻找人物最典型的形象，如坠琴的滑音用于处理是二帅家的细腻酸嗲；三弦的跳跃用来体现大帅家的世俗、滑稽，使全剧音乐出现夸张、卡通式的漫画效果。该剧中演员的形体表演、语言节奏、声音修饰、化妆造型等方面都在追求超越自然的形态。人物设计形象化、典型化。这台颇具实力的演员以各自深厚的表演功底精准的表达了导演的意图。饰演父亲的文宗哲，曾在吕剧补天中完美的塑造了石骆驼的光辉形象，一举夺得中国现代
8、戏优秀剧目展演“优秀主角奖”。该剧中他一反过去大气厚重的表演风格，把善良敦厚的父亲演的煞是喜人。这也是笔者第一次见他演绎这样滑稽的角色，大饱眼福。“大帅”的饰演者孙英杰，一直是个戏路宽广的优秀演员，第十二届中国戏剧节上他饰演老生裴寂荣获“优秀表演奖”该剧中他诙谐幽默的表演把“大帅”的市井气表现的淋漓尽致。“大帅妻”的饰演者马林，在观众眼中始终是“恶人”的形象，“天不怕”、“桃花英”、“大怪妻”、“刁氏”她泼辣开放的表演风格令人交1 3 称赞。在该剧中，她完全颠覆了自己娇媚的身材，一个肥胖屠夫老婆的可爱形象瞬间征服了观众。朱光友饰演的“二帅”看上去斯文穷酸，和人物契合的恰到好处，让人很难与墙头记中那个尖酸刻薄的“大怪”联系在一起，笔者一时恍惚，这是那个庄户皇帝里不谙世事的王华? 还是那个喝面叶里汗流浃背的陈世铎? “- i j , 妻”的扮演者李红以色彩跳跃的服饰给人以视觉冲击以夸张的肢体语言演绎该剧的喜剧风格，娴熟的语言驾控能力，酸文假醋的卖弄学问都给人留下了深刻的印象。很喜欢这出清爽新颖的小戏。也深信这出戏会有良好的演出市场，经过进一步磨合提高。定会成为一个像墙头记那样经典的吕剧剧目久演不衰。( 作者单位：山东省吕剧院)氏烈廖钏一Lc o o zo 天zN o 一心
