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1、 隋 唐 五 代 文 学绪 论唐代疆域图唐都长安唐太宗像 第一节 唐代社会与唐代文学的繁 荣 一、唐代社会与诗歌的内在关联。1、诗歌是表现大唐帝国艺术意志的 最佳形式。（ 1）强大的国力使唐代诗人具有积 极入世、博取功名的豪迈乐观的情怀 。（2）句式整齐、节奏感强的五、七言 诗适合于表达豪迈乐观的情感。第一节 唐代社会与唐代文学的繁 荣 2、寒士阶层的崛起与受挫 （1）科举制的实行为寒士阶层的崛 起做出了制度安排。 （2）门阀观念的存在和多途径的选 官用人制度使寒士阶层大多难以仕 途得意。第一节 唐代社会与唐代文学的 繁荣“有唐一代，门第基本上占据 了政治世界的中心，寒士始终处 于边缘的地位.
2、”余英时朱熹的历史世界 宋代士大夫政治文化研究第一节 唐代社会与唐代文学的繁 荣 3、进士科的崇高地位使全社会形 成了重视诗歌创作的风气。 （1）武则天当政以后，抬高进士 科的地位，形成了以诗赋取士的制 度。 （2）省试诗绝少佳作，推动唐诗 繁荣的主要是行卷。 第一节 唐代社会与唐代文学的 繁荣 “所谓行卷，就是应试的举子将自 己文学创作加以编辑，写成卷轴，在 考试前送呈当时社会上、政治上和文 坛上有地位的人，请求他们向主司即 主持考试的礼部侍郎推荐，从而增加 自己及第的希望的一种手段。”程千帆唐代进士行卷和文学第一节 唐代社会与唐代文学的繁 荣 二、唐代诗歌简介。1 唐诗的辉煌是在继承前代优
3、秀 诗歌艺术传统的基础上所取得的， 具有集大成的性质。2、唐诗之美典型地体现为风骨 、声律、兴象等多种诗美特质的结 合。 第一节 唐代社会与唐代文学的 繁荣 3、唐诗的繁荣体现为名家多、名作多 ；体现为艺术风格的多样鲜明；体 现为诗备众体而各臻其美。第二节：隋唐五代文学文学概况 一、唐代诗歌的分期： 1、初唐（唐初（618）开元（713 741 ）十五年前后）：唐诗的准备阶段。 2、盛唐（开元（713741 ）十五年前后 大历（766779）初）：唐诗的繁荣 阶段。 3、中唐（大历（766779）初长庆（ 821824）：唐诗的新变阶段。 4、晚唐（宝历（825827）唐末（ 907）：唐诗的
4、衰落阶段第二节：隋唐五代文学文学概况 “开元十五年后，风骨、声律始备 矣。”唐殷璠河岳英灵集“李翰林之飘逸，杜工部之沉郁， 孟襄阳之清雅，王右丞之精致，褚光 羲之真率，王昌龄之爽俊，高适、岑 参之悲壮，李颀、常建之超凡。”明高棅唐诗品汇序第二节：隋唐五代文学文学概况 一、唐代诗人的特 点： 1、思想的多元性 。 2、文人的漫游。 3、读书山林之风 。 4、幕府和贬谪生 活。 第一章 南北文学合流与初唐诗坛 第一节 隋代文学 一、科举制度的确立与古代文学： “五八七年，隋文帝定制，每州每岁贡士三人。州县 保荐贡士的标准是文章华美。” 范文澜中国通史简编 （修订本）（第三 编第一册） 二、隋代诗歌
5、介绍： 1、文学创作相对沉寂。杨广、薛道衡、杨素、卢 思道等诗人比较突出。 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星 来。 杨广春江花月夜二首（其 一） 2、南北诗风呈现出融合的趋势。第二节 初 唐 诗 坛 一、初唐“四杰”的诗歌创作。 1、对诗歌内容的开拓： “正如宫体诗在卢、骆手里是由宫 廷走向市井，五律到王、杨的时代是从 台阁移向江山与塞漠。台阁上只有仪式 的应制有絺章绘句，揣合低卬 。到了 江山与塞漠，才有低回与惆怅，严肃与 激昂。” 闻一多唐诗杂论四杰第二节 初 唐 诗 坛 2、对诗歌形式的开拓： “卢、骆擅长七言歌行，王杨专 攻五律。” “卢、骆的歌行，是用铺张扬 厉的赋法膨胀
6、过了的乐府新曲。” 闻一多唐诗杂论 四杰第二节 初 唐 诗 坛 “尤其是王勃的五绝，情景交融 、含思蕴藉，用语不啻口出而情韵丰 厚，推进了深入浅出的语言风格，如 山中：“长江悲已滞，万里念将归 。况属高风晚，山山黄叶飞。”在短小 的篇制中做到了神固气完，说明唐诗 的语言已经走向成熟。 ”章培恒中国文学史第二节 初 唐 诗 坛 3、唐诗风骨、 声律兼备的艺 术风貌，是从 四杰开始的。第二节 初 唐 诗 坛 二、沈、宋与律诗的定型： 1、沈佺期的诗歌创作： “善属文，尤长七言之作。”（ 旧唐书本传）其七律对仗整饬， 音调谐和，可视为七律成熟定型的 标志。代表作独不见。 第二节 初 唐 诗 坛 二、
7、宋之问的诗歌创作： “尤善五言诗，当时无能出其右者 。” （旧唐书本传）其五律大 都写得缜密精工，情思绵渺。善于 即景起兴，自然现成。代表作度 大庾岭、度汉江。第二节 初 唐 诗 坛三、律诗的定型 ： 1、变讲究为安 排平仄。 2、变只讲“对” 为既讲“对”又讲 “粘”。第二章 陈子昂与张若虚第一节 陈子昂与唐诗风骨 一、陈子昂的理论主张： 文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫 传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗， 彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常 恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三 处见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫， 光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁 。
8、不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相 视而笑。 与东方左史虬修竹篇序第一节 陈子昂与唐诗风骨 1、“兴寄”就是以比兴的手法寄托 诗人的情思（主要是政治怀抱）， 就是有感而作，作而又所寄托。2、“风骨”就是要求诗歌的思想内 容充实雅正，感情激烈昂扬。第一节 陈子昂与唐诗风骨 3、与东方左史 虬修竹篇序是 唐代文学思想史 上的重要文献， 在唐诗由初唐转 向盛唐的重要关 头，理论贡献十 分巨大。 二、陈子昂的诗歌创作： 陈子昂专攻五言。他的诗歌具 有丰富深刻的现实内容，昂扬激越 的感情基调，雄浑质朴的艺术风格 。不足之处是对齐梁词彩淘汰过甚 。代表作感遇、登幽州台歌 。 登幽州台歌 “它所表达的
9、却是开创者的高 蹈胸怀，一种积极进取、得风气先 的伟大孤独感。” 美的历程 “唐兴，文章承徐、庾余风 ，骈俪秾纤。子昂横制颓波，始归 雅正。李杜以下，咸推宗之。” 全唐诗卷83 第二节 张若虚与唐诗兴象 春江花月夜第二节 张若虚与唐诗兴象 一、 春江花月夜鉴赏： 将画意、诗情、哲理融为一 体，创造出情景交融、玲珑透澈的 诗境，标志着唐诗兴象美的确立。 第二节 张若虚与唐诗兴象 “张若虚春江花月夜用 西洲格调，孤篇横绝，竟为大家 。 ” 清王闿运王志 论唐诗诸家源流 “这是诗中的诗，顶峰上的顶 峰。”闻一多唐诗杂论 宫体诗的自赎第二节 张若虚与唐诗兴象 二、兴象：1、“兴象”一词首见于唐殷璠河岳
10、 英灵集。2 “兴象”是由“兴”和“象”两个概念 合成的。（1）“兴，起也。起情者，依 微以拟议。”（文心雕龙比兴）“ 文已尽而意有余。兴也。”（诗品序 ）第二节 张若虚与唐诗兴象（2）象，物象。 3、“兴象乃是意象之一种。”如果 意象的产生是物对心的一种自 然的触发，意象结构中的意 与 象又融为一体，那么这种意象就 称之为兴象。”（叶朗中国美学 史大纲）第三章 盛唐的诗人群体 第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人 一、盛唐社会 的特殊性与静 逸明秀诗风的 形成。 1、山林隐逸之 风的盛行。一、盛唐社会的特殊性与静逸明秀诗风的形成 。“ “ 卢藏用，始隐于终南山中。中宗朝，累居 要职。有道士司
11、马承祯者，睿宗迎至京，将还， 藏用指终南山谓之曰：“此中大有佳处，何必在远 。”承祯徐答曰：“以仆所观，乃仕宦捷径耳。”藏 用有惭色。藏用博学，工文章，善草隶；投壶弹 琴，莫不尽妙。未仕时，尝辟谷练气，颇有高尚 之致。及登朝，附权要，纵情奢逸，卒陷宪纲， 悲夫！” 唐刘肃大唐新语卷十 2、陶、谢诗歌艺术传统的合流二、王维及其诗歌创作。 1、王维的生平和思想： （1）生平： 王维（699761），字摩诘，太原祁 （今山西祁县）人。 721年进士及第 ，任太乐丞。后因属下伶人舞黄狮子 而获罪，贬为济州司仓参军。 729- 733年，闲居长安，与孟浩然、张九龄 等有交往。从大荐福寺道光禅师学顿 教。
12、 735年，被张九龄提拔任右拾遗 。 737年，以监察御史的身份出使凉 州。王维生平： 辋川图 744年，四十六 岁。始营蓝田 辋川别业，开 始长达十余年 的亦官(长安)亦 隐(辋川)生活。 辋川集二 十首都写于此 年以后。王维生平： 756年，安禄山反，长安失陷，王维 扈从不及，后被迫受伪职。乱后获 免闲居辋川。 769年，六十二岁。 转任尚书右丞。 761年七月去世。 葬于蓝田清源寺，即原辋川别业之 西。（2）思想： 龙门石刻 以四十岁为界， 分为前后两期： 前期：热衷功名 ，向往开明政治 。 后期：佛教的出 世哲学统治了他 的思想。“晚年惟好静，万事不关心。”赠张少府“维弟兄俱奉佛，居常
13、蔬食，不茹荤血；晚 年长斋，不衣文彩。得宋之问蓝田别墅，在辋口 ；辋水周于舍下，别涨竹洲花坞，与道友裴迪浮 舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。尝聚其田园所为 诗，号辋川集。在京师日饭十数名僧，以玄 谈为乐。斋中无所有，唯茶铛、药臼、经案、绳 床而已。退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事。妻 亡不再娶，三十年孤居一室，屏绝尘累。乾元二 年七月卒。临终之际，以缙在凤翔，忽索笔作别 缙书，又与平生亲故作别书数幅，多敦厉朋友奉 佛修心之旨，舍笔而绝。”旧唐书文苑下 二、王维的诗歌创作 少年行诗意图 1、游侠诗和边塞 诗： 情绪激昂， 气势宏放，笔力 刚劲 境界扩大。 代表作 使至塞上 、观 猎、 少年行。 2、日常抒情诗 善于表现具有普遍意义的人生 感受，自然真率而又委婉曲折 。 代表作送元二使安西 、九月九日忆山东兄弟、 相思。3、山水田园诗 雪溪图 （1）画意：通过 色彩、线条、构 图的经营，提供 鲜明优美的视境 。 （2）诗情：景中 有我，传达自己 独特、细致、深 刻的感受。第一节
