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1、关于谈话节目的属性,在有关文章和论著中,有的把它 归为社教类节目,有的则把它归为新闻类节目,甚至就 叫它“娱乐性 新闻节目”。其实这样的划分并无多大实际意义,社教类节目和新 闻类节目中都可以使用谈话节目这 种 形式。如果一定要进行划分,那么也要 根据节目的话题和具体内容的属性来划分当节目的话题和内容偏向新闻性时,它就是新闻性节目,当话题和内容偏向于知识、技能、教育、教养时,它就是社教类节目。这里我们更多的人们参与和响应,于 是就 有了实话实说”。但是,如果我们有兴趣进一步探讨实话实说以及它所代表的谈话节目兴盛的原 因,我们就会发 现,其实它们完全是“解放”与“不满足”的产物。这 里的“解 放”
2、指的是:(l )社 会舆论环境的解放;(2 )作为社 会成员电视人 与观众思 想的解放。而所谓 的“不满足”,则主要包括这样几个方面:其一,电视人当中的策划与编导者的“不满足”,他们不满足于只做“历史 的书记员”,社 会 实话 电炎话式 布目将要重点研究和探讨的是话题和内容偏 向新闻性的谈话节目。实话实说是中央电视台新闻评论部经过半年多时间的策划、筹备,于1 99 6年3月 1 6日正式推出的谈话式电视专栏节目。但是该节目的创意萌生得却较早。实话实说节目文集的序言写道:“这 些年来,我一直想找一种表达方式,作为我们这一代人所该做的事情那就是鼓励人们说话和说实话。也正是出于这种愿望,我们199
3、3年 初创 办东方时空东方之子这一人物专 栏时,选择的就是 谈话节目形式。”而实话实说栏目的创意灵感则来自东方时空东方 之子的节目实践中,“我们用 真诚和思考与人对话,这将是一 笔宝贵的财富留给今人与后人。然而 这 种缺 乏层次,视点简单,起伏不大的谈话氛围让我们不得不去进一步拓展空间,以使意识的觉醒已使他们充分认识到 自己的使命。其二,是 电视人当中的节目主持 人的“不满足”。他们不满足于只做媒介的“传声筒”,只做节目的“念稿人”和“背稿人”,而是渴望在 节目中,在与采访对象、交 流对象和传播对象的平等交流 中,也 留下自己的思考和自己的声音。其三,是节目传播对象的“不满足”。观众不再满足于
4、做传播流程 中的“受众”的角色,也希望在节目中找到一个能参与其中并能表达自我的位置。实话实说正是 这三种“不满足”,其实也是动 力共同作用的结 果。从电视 节目发展的角度看,作为谈话节目的实话实说为中国 电视 节目的探索走 出 了一条路子。它使中国的电视节目在观众参与方面,跨越了“要我说”,而进步为观众自己的“我要说”。上百期的实话实说已经证实了中国的电视观众,不仅“会说”,而 且“能说”。这种进步的意义似乎并没有引起电视界国和电视评论界 的 足够重视,也许要有一个更长 的历程才会被人们深刻认识吧。但目前至少已使“不 少电视人都感到了意外:怎么没有排练,没有背台词,没有一次次的重拍,像其他的电
5、视节目的制作那样?怎么北京养鸟的老头、河北农村的大嫂在摄像机前能说得那么好,他受过专业训练吗?当实话实说像日常生活中那样将生动活泼的谈话搬上屏幕时,许多电视观众也感到了吃惊:怎么,在电视上也能像平时那样说话?”于是参与的积极性被大大调动了起来。现在,毛遂 自荐参与实话实说谈话节目的观众已经 多得安排不 开。由于“说什么”的问题解决得好,使实话实说的话题“取之不尽,用 之不竭”。翻 阅两年多来实话实说的目录,我们发现 它们有着共同的特点,就是所谓的“三难”:一“难”,难在找不 到山呼海啸、惊天动地 的,像时 空报道或焦点访谈常有 的那样的“大选题”;二“难”,难在我们很难找到一期与老百姓生活没
6、有密切关系 的选题;三“难”,难在我们很难发现哪一期的选题会令主持人无法把握,会让嘉宾和现场各种人无话可说。这 正是实话实说策划和编导者的成功之处,也是实话实说栏目运 行的“可持续发 展战略”的胜利的表现。但是也有另 外一 种声音,说实话实说选题“太软”,是电视节目社会性和新闻性的一种“退化” 。对此我们可以先听 听实话实说的一位编导是怎么说的。他说:“本来我看实话实说也觉着话题软,怎么净是些鸡毛蒜皮的小事,后来做了实话实说才悟出小 事真好,小 事轻松,小事踏实。”他还说:“看白岩松的 脸,老觉得出了什么大事,再看看崔永元 的脸,又觉得没事了。,正 因为把选题定位在看似“鸡毛蒜皮”的“小事”上
7、,实话实说较之其他栏目在选题上才更具优势。这 是成熟的电视栏目的一 种标志,不是“拉大旗做虎皮”,内容空 洞却故作高深,而是善于“小题大做”,并且做到观众的心坎上。在这 种意义上,实话实说可以说是达 到了许多作家都梦寐以求的境界信手拈来,皆成文章。在解决“怎么说”的问题上,实话实说是一个勇敢的、不知疲倦的探索者。实话实说作为新型电视专栏,其运行机制是 现代的、健全的。制片人、总策划、总编导、执行策划、执行编导等详细 的分工,不仅职责分明,而且增强 了栏目的自我认知能力。以节目主持人的主持来说,实话实说就曾做过 多次调 整在 人员上,开始时是崔永元、胡健、甘 琦等人轮换主持,后来相对固定为崔永元
8、一人;在主持方式上,也进行过座谈式、谈话式、辩论式、倾听式、自由式等多种方式的尝试,而且现在仍在进行着不断的尝试。在做 日子那期节目时,崔永元 自己说:前段时间有观众来信抱怨说实话实说主持人的话太 多。静下心来想一 想也确实是那么回事。在生活中有时我们是 应该学会去倾听一下别人在怎么想、怎么说。果 然,在这期节目里,崔永元一改往日的风格,坐下来静静地倾听一位 叫高大全的个体经营者娓娓诉说 自己奋斗 的日子里的酸甜苦辣。节目播出后,观众不但没有不适应之感,反倒感觉很有新意,并 在 不 知不觉 中完全沉浸在讲述 者所描 述 的故事情 境 当中去了。谈话节目现场色彩、现场气氛非常浓,精彩的节目,许多
9、精彩的场面和闪光的语言都是现场语言与语言的交 流、思想与思 想的碰撞产生出来的。但这并不 意味 着它不需 要前期准备工作或前期 准备工作不重要。实际上恰恰相反,大 凡成 功 的节目,往往都是前期 策划 到位,准备工作充分,大家心中有“谱”的节目。那么,谈话节目,尤其是选题上倾向新闻性的谈话式节目策划 的要点和步骤是什么 呢?1.要想接受并圆满地 完成策划任务,就要做到兵书上所说的“知己知彼”“知己”有时比“知彼”还难一些。如果是第一次接手策划,那么就需要细致耐心地就下面这些 问题一项一项地去了解核实:你所接手 的是 一个怎样的节目?曾经 达到过怎样的高度?在观众心目中的地 位和社会影响如何?对
10、这个问题的了解将 给你一个策划工作的起点,使你产生一 种强烈的责任感。这个节目对嘉宾和观众一向的态度是什么?是咄咄逼人,还是平易近人?是谈话者的乐园,还 是一言堂的天下?了解 这个问题,你就可以在随后的策划中决定是沿袭,还是改变。这个节目最拿手的选题 是什么?是硬 性的,还是软性的?是偏重于社教 类 的,还是偏重 于新闻类的? 譬如实话实说就响亮地提出:“每周一个话题,每题一个热点,每点一次舌战,每战一 道火花。”此外还要了解哪方面的选题最不拿手。实话实说关于中学语文 的那期节目的选题就显然有些超出了栏目和栏目主持人的能力范畴,各环 节给人的总体感觉有些生涩。这个节目的人才实力和经济实力如何?
11、了解这一点,你才有可能“量体裁衣”和“量米下锅” 。否则,你的策划将很难具有可行性。“知彼”,则要了解国内和 国外有 哪些同类节目,每个节目的生产和运行情况如何?有什么骄傲战绩?有什么“绝活”?哪些可以借鉴?哪些必须回避?实话实说的制片人兼总 编导 时 间对 此 就 有 清 醒 的认识,他说:“不错,我们确实是学习 了国外TA LK SH OW(脱口秀)这种谈话节目形式,但如 同其他事物照搬总行不通 一样,还必须与中国的国情相结合。无论如何,这 种符合世界电围视节目发 展趋势的节目样式必将在中国生根和发展。”2.接下来,策划工作的重心,便要转到话题选择上来谈话式节目话题的选择应遵循下 面这样一
12、 些原则和标准:要选择和设置那种备受关注 的话题。虽然我们不主张把谈话节目也变成像焦点访谈或新闻调查那样,总是把镜头和话筒对着社会的热点、难点和 疑点,但是所选话题也应该是深为社会各界尤其是群众所重视和关注的。如实话实说陆续播出的谁来保护消费者、话说广场鸽、下岗生 活等。备受关注的话题无论是对于 吸引观众视线、刺激谈话激情,还是提高和保持节目的知名 度和权威性,其意义都是显而易见的。要选择和设置那种能以轻松愉快的形式来探讨和谈论的带 有新闻性的话题。因为强调新 闻性而舍弃或破坏谈话节目固有 的并赖以吸引观众的娱乐性是不合适的,而以娱乐性损害话题的新 闻 严肃性也 是不应该的。因此,就 应该选择
13、那些既有新闻性,又有娱乐性的具有 多重属性的话题。譬如现在的孩子撒谎是一个具有社会性、新闻性 的话题,它的娱乐性虽不 是很强,但通过嘉 宾的刻意选择还是被挖掘了出来;场上方青卓等嘉宾和现场观众一个 个关于撒谎的故事,使观众的思考始终是在笑声中进行的。而为什么吸烟、该不该减肥、家里 围裙谁来系等集节目,更是从头至尾充满欢声笑语。但有一点要提醒话题设置者,在设置话题时,你的话题在赢得笑声掌声 之后,最好还能给人们留下一点回味、一 点思考,而不要 把 自己完全等同于娱 乐性电视节目。要选择和设置与观众密 切 相关的话题。虽然古今中外天南地北大事小情都可以选做谈话节目的谈论话题,但是要 想真正引起观众
14、的兴趣,就必须选择那些与他们工作、生活、情感等方面密切相关的话题。南极上 空的“漏洞”让人焦虑,但作为话题则远不如“家庭服务员”、“孩子的零花钱”、“结婚的钱谁来出”、“下岗生 活”之类的话题更能引起观众参与、聆听和收视的兴趣。同时,切近 百姓生 活 的话题还能让参与者不仅有话可说,甚至 还可以常“爆”出闪光点。应该适当选 择和设置一 些带有争议 的话题。譬如“拾金不昧要不 要回报”、“家长 该不该打孩子”、“夫妻是 否需 要一米线”、“父子该不该定协议”、“家里的 围裙到底该谁来系”等,都属于有一定争议性的话题。这样的话题对于一期谈话节目来说,不但可以活跃现场谈话气氛,而且还有利于在语言的交
15、流、智慧的碰撞中为节目带来华彩的乐章。也有例外的时候。在那期 拒绝毒品节目里,尽管策划者在嘉宾选择、场景设计、段落安排上煞 费苦心,但是从节目现场和播出效果来看,无论是观点的表达,话题的深人,还是 嘉宾与现场观众情绪和谈兴的 调动,都显得拘谨,不到位,就连平时总是妙语连珠 的主持人崔永元,也给人一种 欲话无词 的感觉。究其原因,就在于这期节目所选 的话题没 有争议性谁能说国家禁毒不 应该?谁能举出 吸毒无害的例证?3. 邀请谁当嘉宾,请谁来做观众,这是策划中的一 个至 关重要的问题对于谈话节目来说,嘉宾和现场观众在某种意义上与节目主持人具有同等重要的位置,尤其是那些知名度高、口才好、人缘好的嘉
16、宾,有时甚至成为现场观众的“定心丸”、“开心 果”,电视机前的观众也因他们的存在而兴趣大增。理想的嘉宾和现场观众,对于节目的直接作用也是 显而易见的:其一,准确理解话题,并能出色地借“题”发挥。在远亲不如近邻这 期节目里,著名演员 李丁和话剧导演 娄乃鸣对邻里关系的出色演绎就给观众留下了深刻的印象。再如为什么吸烟这期节目里,陈汉元、侯耀文、周孝正等嘉宾 的 出色发挥,也使吸烟 的话题远远超 出了“吸烟好不好”的意义层面。其二,活跃现场气氛,从而营造一个 宽松的谈话环境。在子女眼中的父母、该不该减肥这两期节目里,马晓晴、唐杰忠和中央电视台的 节目主持人张越对 现场 宽松、喜兴、欢快气 氛 的营造可谓功不可 没。其三,对于节目主持人来说,与嘉宾和现场观众“互 动”的结果,往 往使双方 对话题 的拓展和深人都会 有超水平的发挥。4. 选对一个主持人,就等于谈话节目成功了一半如果 要
