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1、 第三章 二十年代小说 n本章介绍新文学第一个十年（19171927年）小说创作的情况n要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。1第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。2第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。3第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。第一节 问题小说与“为人生”的小说一、“问题小说”的兴起及其原因：1、问题小说的出现n新潮作家群的作品初露端倪n冰心两个家庭等小说说开创创了“问题问题 小说说”的创创作风风气。n1921年文学研究会将“问题问题 小说说”创创作引 向高潮。2、“问题小说”
2、形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。（2）是外国文学影响的结果。（3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。二、问题小说的特征与缺失1关注社会人生问题的现实精神2题材广泛，涉及面广（1）劳动者的命运问题： （2）妇女地位问题冰心的庄鸿的姊姊 （3）青年恋爱婚姻问题： （4）教育问题 （5）探索人生意义问题：3缺失：社会功利性与概念化只问病源，不开药方三、冰心“问题小说”的代表作家n“冰心”这个笔名，是她1919年9月在晨报副刊上发表第一篇小说两个家庭时首次使用的。n家庭问题一直是冰心关注的主要问题夫妻问题n家庭问题 父子（女）问题青年问题 “爱的哲学”是冰心“
3、问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方” 超人和悟是这种哲学的集中 体现。（1）超人的倾向是反“超人”n主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼 采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃 人间，遗弃爱，成了孤独的“超人”。但 其潜意识中仍有爱的因子 。n超人要求人们撤出“尊卑有序，长幼 有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相 爱，具有人本主义色彩。n悟宣扬爱的哲学“神圣无边”。n冰心的“心理问题小说”，以慰藉五四退潮后青年人的心灵烦闷为出发点，以“爱的哲学”的系统化为终结点。n1931年8月创作的分，是冰心创作 道路上的分山岭。n分通过生于教授家庭和生于屠户家 庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层 的批
4、评，对劳苦大众的深挚同情与尊重 。n冰心从分开始转向现实主义，30年 代前期小说集冬儿姑娘，抗战期 间小说散文集关于女人 。n小说创作的两次转折n第一次是由社会问题小说转向心理问题小说，由艺术上的外向转换为内向。n第二次突破问题小说的局限，走上现实主义的发展道路，在艺术上，由内向转向外向。2、冰心“问题小说”的特点（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求 。（2）重视妇女题材 真善美的统一体 （3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。3、爱之奏鸣曲n爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也 是她一生文学创作的旨趣和灵魂 （1）圣母颂（2）童心曲（3）
5、自然赞四叶圣陶 1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。n“教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格n作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。潘先生在难中n最能体现作家创作特色n以江浙军阀混战为背景 ，描绘小学校长潘先生 逃难历程n生动地刻划了一个卑怯 自私、苟且偷安的知识 分
6、子形象 倪焕之n以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五州”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁n着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”n性格忽冷忽热，脆弱浮动， 有理想，有热情n易于为表面的小成功所陶醉 ，又常常为一时的挫折所吓 倒n认识不到革命的曲折性、艰 巨性、长期性，也认识不到 反动势力的顽固性。4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然（1）不刻意追求故事情节的新奇，而致力 于再现生活实况和揭示人物的精神世界。（2）描写细致真切，含而不露，不动声色 ，冷静平实。（3）结构严谨，讲究具
7、体、布局和含蓄。（4）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有 表现力的方言俗语。五、庐隐、王绕照、许地山等人的“问 题小说”1、庐隐（18981934）原名黄英，福建闽侯人。n主要创作n一个著作家、两个小 学生 海滨故人或人 的悲哀 、丽石的日记 、象牙戒指n冰心是以人生的者的姿态出现的， 趋于和谐，趋于人与自然的融合。n庐是以青年心理宣泄者的姿态出现的， 趋于失调，趋于人对社会的“大幻灭“。n冰心在小说中以理制情，其作品是较为 正统的“问题小说”。n庐是烦闷的发泄者，在小说中以情克理 ，或多或少地偏离了“问题小说”的正轨 ，并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的 倾向。n海滨故人n由“心理问题小说”转向
8、自叙传抒情小说的界碑。n象牙戒指n庐隐创作的艺术高峰庐隐小说的艺术特点（1）题材多是自己及同 学、友人、家人的浮沉 与悲欢。n小说大体上写了三个字 ：我、情、愁n着重抒写自我的心境， 自我的情感，又总被愁 云惨雾笼罩着。（2）“悲哀”的主旋律n成因： A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母亲、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。B、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不到出路。（3）广泛采用日记和书信形式n日记体、书信体、第一人称，都是便于 抒写个人痛苦的经历、不幸的遭遇和苦 闷彷徨的情绪的表现形式。（4）重心境描写和情绪抒发n不注重外部事件的描写，人物形象多雷 同，缺乏清晰度和
9、立体感，结构亦较松 散。（5）融合中西的婉约文风n抒情风格：清浅直切，又不失隽丽潇洒，缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之。n成因：A、婉约词人的影响。B、歌德少年维特之烦恼等自叙作品的影响。庐隐小说的时代意义n突破了封建主义的 樊篱，呼喊出一个 觉醒了的“人之子” 的真实心声n反映了“五四”的时 代个性解放思潮的 高涨2、王统照（18971957）n山东诸城人，具有诗人气质 n第一阶段：19191924年。n春雨之夜、一叶、沉思n象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。n第二阶段：19251927年如：号声、黄昏，伤感情调增加，开始踏进现实主义门坎。 n第三阶段 ：19281934年n山雨、银龙集现实
10、主义趋于成熟 n第四阶段：19351944年n春尘、华亭鹤、双清n仍以现实主义为基调，逐渐渗进新的象征成份3、许地山（18931941）n早期小说最引人注日的特色是其传奇性n创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。n许的传奇小说受到宗教思想的影响n对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面n小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼n缀网劳蛛主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。n前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。这种复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时
11、也有投身过“五四”运动的经历有关。如：命命鸟特色（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。（2）取材奇特，情节曲折，富于想象。（3） 注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。第二节 乡土小说一、对乡土小说的认识n“乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派n大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会 作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青 年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭 家煌、台静农、蹇先艾等n作品多发表在北京的晨报副刊、语丝 、未名和上海的小说月报等报刊n鲁迅在1935年中国新文学大系小说二集导言n分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静
12、农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词n这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。 二、乡土小说产生的因素1从新文学发展的背景看2从乡土文学理论的倡导看3从作家的队伍组成看4从艺术经验的积累看三、乡土小说的主要内容及其悲剧主 题的意蕴1描绘现代工业文明、畸形的都市 文明对封建宗法制农村的冲击，揭 露军阀肆虐、社会动乱给农民造成 的物质和精神的双重灾难。n许杰赌徒吉顺、鲁彦的黄金 2展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧n台静农烛焰3以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判n许杰惨雾、彭家煌活鬼4、小说大都具有忧郁的抒情调子 四、乡土小说的主要作家1、彭家煌（1898
13、1933），湖南湘阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究 会会员 。n小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡 土气息，严谨的艺术构思，多样的体式 追求，诙谐的笔墨情趣n其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。2、许杰（19011993）n字士仁，浙江天台人。1924年在小说 月报上发表的惨雾是其代表作， 也是当时乡土小说中的力作。n一个热情、有风格的作家。大刀阔斧， 以气势胜，是他基本的风格n善于描写广阔而紧张的场面。台下的 喜剧 3、许钦文（18971984）n鼻涕阿二既控诉了非人社会的冷漠 与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人 公心灵深处的劣根性。其对社会的批判 系基于对人性的批判，因而具有深厚的 力度。n
14、疯妇描绘的是一出家庭悲剧。 4、赛先艾（19061994）n1925年加入文学研究会 ，1926年入北 平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇 集朝雾1927年由北新书局出版。其 中的水葬是其代表作。n作者生活在北京，受到了新思潮的洗礼 。站在时代的历史高度，去观照被时代 遗弃了的边远农村。5、台静农（19021990） n安徽霍邱人。参加过“明 天社”、“未名社”，是二 十年代乡土写实小说潮流 中重要作家之一。n地之子收小说14篇， 多取材于民间，对当时辛 酸凄苦的农村生活作了素 描式的反映。 n拜堂取材独特，它将民间生活习俗 中的“转房”与婚典叠合在一起，用简洁 却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡
15、嫂半 夜拜堂的场景，既呈现了在社会底层求 生的小人物绵韧的生命力，也传达了作 家对现实人生的关切和悲悯之情。n新坟叙写寡妇四太太的悲惨遭遇 6、王鲁彦（19011944） n原名王衡，浙江镇海人n小说主要是短篇，代表 作有短篇集柚子、 黄金等，30年代写 有长篇野火（愤 怒的乡村）。n菊英的出嫁可称代 表作 。 黄描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎 凉世界。王鲁彦小说的特点人物多是被反动的地方政权。外来的工业文明 和冷酷的人间习俗压迫、损害的农民、商人和 其他小有产者。受波兰作家显克微支的影响，对心理描写颇为 重视。逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状 态及其变异。环境描写具有浙东风情，具有一定程
16、度的民俗 学的价值。五、乡土小说的贡献1突破了“五四”新文学诞生以来主要写知 识青年的狭小范围，第一次提供了中国 农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽 广、真实而多彩的生活画面，成为了解 当时农村社会经济、政治、思想、文化 各方面状况的最宝贵的形象史料，具有 不可替代的认识价值。2影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。3自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意境美。4、打破了全知叙述角度，作家隐退，让画面和细节直接在读者面前显现，语言的个性化程度和地方色彩也都大大增强。六
