西部艺术培训学校教案

《西部艺术培训学校教案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《西部艺术培训学校教案（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、西部艺术培训学校西部艺术培训学校基础素描教案学学 期：期：2011_-_20122011_-_2012 科科 目：目： 基础素描基础素描 教教 研研 主主 任：陈任：陈 建建 波波 任任 课课 老老 师：师： 徐徐 园园 素描课的相关基础理论一：透视平行透视原理平行透视原理平行透视、成角透视、散点透视平行透视、成角透视、散点透视 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失 3、三点透视：物体其中两面向视平线上某二点消失另一面在天点或地点消失。下面我们介绍一点透视（平行透视）的原理及绘制方法：下面我们介绍一点透视

2、（平行透视）的原理及绘制方法：图 1 是站在集装箱顶部的透 视效果，物体无论远近都是与画面成平行方向，发生变化的只是板材在透视中的近大 远小现象。拱形走廊的廊柱同样产生了长短大小的近大远小变化。同时，观察者位置 的不同变化会产生不同的透视效果，这是由视点的位置不同所决定的。图 2 中观测者居于物体的右侧，所有的廊柱的变线都落在观测者视点正前方的灭点上 。根据这个原理，确定视点的位置是合理安排透视的捷径。 平行透视也称“单点透视”，就是说所有与画面垂直的边线都要消失为一点 即灭点因此空间中的所有物体便依照这个点来进行变化。（图 3）图 A灭点在物体的内方，只能观察到一个面 图 B灭点在物体的外侧

3、，可以观察到物体的两个面 图 c灭点在物体的上角，可以观察到物体的三个面 图 D灭点虽然也在物体的内测，但物体的正面为空，我们观察到的是物体的内部结构 ，通过层层的深远，我们可以观察到更多的面，这也是我们最长用到的透视技法平 行透视具有较强的客观性，平行透视是一个面与画面平行的透视关系，物体是与画面 平行放置的，因此它在空间中的变形也就减小到最低程度。成角透视的原理成角透视的原理第二种透视成角透视的基本原理及成角透视的基本绘制方法：第二种透视成角透视的基本原理及成角透视的基本绘制方法：图(1)有一桌一凳，凳与画面平行放着，长方桌是斜着放，这是长方桌 的两个面都与画面成一个角度，这种物体在透视中

4、叫做成角透视，在平行透视 中，物体与画面成垂直的一面是 90 度。它的直线是向一个灭点集中，在成角透 视中物体两个侧面的线条是向左右两个灭点集中，这是成角透视的基本画法。图（2）这间房子是属于成角透视一类的，它的两面墙壁，门窗，桌子等灭 线都是向左右两个灭点集中的。二：几何体二：几何体球体球体圆柱体圆柱体立方体立方体锥体锥体多面体多面体几何体是初学画者刚开始要接触的，在画几何体时我们要了解最基本的透视 关系，注意一下几点：一：基本透视原理：1.平行透视，2.成角透视，3.倾斜透视，4 圆透视，5. 投影透视，6.倒影透视。二：写生中的光影，黑，白，灰色调规律及画面中的表现。三：写生中的角度选择

5、及其构图。四：写实素描的观察法，整体观察，相互对比的去找形和上调子，抓物体的 特征。五：最后深入刻画，整体调整。素描造型的基本要求素描造型的基本要求1. 形与体形即物体的平面形状，体即物体的体积。 2. 形体与体面体面既物体表面的面向。体面的方向，性质，大小， 衔接，连接。三个以上的体面汇聚成尖角，凸起为“高点”或滑点，凹 下去的为“低点”火“伏点”。 3. 线与面相生相依的关系。 4. 结构与形体 结构是形体的内在本质，形体是结构的外部呈现。写生的方法步骤写生的方法步骤1. 起稿：画面中构图适当，物体摆放合理并富于美感。轮廓准确，内外关 照。 2. 塑造形体：应在整体一局部一整体的循环中把握

6、调整大的形体关系。 3. 边缘线根据物体的前后关系与形体转折关系，结合背景色调的处理，表 现得虚实相映，强弱有致，表现物体的空间效果。 4. 深入刻画与整体调整：局部的深入刻画可训练敏锐的观察力和细腻的表 现力。整体调整是保持画面即又丰富的层次变化又有不零碎，虚实强弱 有序。（1） 勾出物体外轮廓特征，要求构图完整。（2） 找准受光和背光区域，用侧锋画出来，投影带着暗部一起 画。（3） 画出明暗关系，注意暗部的透和变化，注意明暗交界线的 强调和变化。（4） 深入塑造，注意石膏几何体质感的表现。（5） 丰富亮部和暗部的调子层次。（6） 整体画面前后虚实、节奏关系，强调视觉中心。三：素描静物三：素

7、描静物素描静物写生是石膏几何形体写生的延伸和发展。可用作静物写生的道具范围非常广，随 手捡来一件物品都可以做为静物写生的对象。但是在物体的选择和组合上应注意物体的大 小、高低、质地、明度及长短、横竖的穿插配置，做到既有对比又要调和，形成静中有动， 动中有静的视觉效果。 多件物品组合时要有聚有散，防止呆板，当两个物体重叠时尽量错开使其避免正重叠，构 图时应将背景的因素也考虑进去，因背景的结构和明暗也是画面构图的组成部分。由于线 条本身具有一定的表现力，因此，不同风格的线条可以表现出不同的艺术效果。一幅静物画做到形体结构和透视关系的正确外，还要注意物体的质感和量感的表现。不同 质地的物体对光线的反

8、应不同，在人的视觉中会有不同的印象和感觉，我们的目的就是把 这种不同的感觉表现出来。比如重色的物体、和浅色的物体、粗糙的物体和光滑的物体以 及玻璃器皿等，他们对光线的反是不同的，他们的结构线的粗细和轻重感也是有区别的， 有的仅是很微妙的区别。结构线的运用，直接表现出和暗示着物体之间的质量、体积、远 近、方位、对比等特点。要注重物体结构的刻画，同时还要注意透视关系的正确性，要学 会少用明暗或不用明暗就能将物体的结构和空间关系表现出来。 静物写生步骤：静物写生步骤：（1）：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位置。2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体

9、比例关 系。3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。同时加强体 积感与质感的表现。4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求体现物体 的质感、体积感和空间感。 静物素描实训作业内容和要求：静物素描实训作业内容和要求：每周完成课堂静物素描写生作业，同时利用课余时间临摹两张静物写生三张。每周完成课堂静物素描写生作业，同时利用课余时间临摹两张静物写生三张。 要求要求: 构图得当，形体结构准确，画面统一，层次和空间感，质感量感较好，具有一定的艺构图得当，形体结构准确，画面统一，层次和空间感，质感量感较好，具有一定的艺术表现力。术表现力。四：石膏头像四：石膏头像石

10、膏头像写生的作用和意义：石膏头像写生的作用和意义：通过石膏像写生，了解人物头部造型的基本规律和表现要领。懂得运用科学通过石膏像写生，了解人物头部造型的基本规律和表现要领。懂得运用科学 的观察方法，认识整体和局部的对立统一关系，掌握表现形体体面和立体特征的严谨技法，的观察方法，认识整体和局部的对立统一关系，掌握表现形体体面和立体特征的严谨技法， 提高观察表现和理解能力，同时在绘画过程中体现形象的美感和性格特征及人格魅力提高观察表现和理解能力，同时在绘画过程中体现形象的美感和性格特征及人格魅力,提高提高 自身的审美能力和内在素养。自身的审美能力和内在素养。人物头部的骨骼结构人物头部的骨骼结构头部结

11、构头部结构做画步骤：做画步骤：1、观察认识对象，选择做画角度；、观察认识对象，选择做画角度； 2、构图、起轮廓、构图、起轮廓 ： A、形体构成的主要趋势。、形体构成的主要趋势。 B、整体比例和体面转折关系。、整体比例和体面转折关系。 C、抓大放小找结构骨点、高点。、抓大放小找结构骨点、高点。 D、找内外轮廓线，寻找确定视觉中心。、找内外轮廓线，寻找确定视觉中心。 3、 深入刻画；深入刻画； 4、 调整画面。调整画面。一、构图起稿一、构图起稿写生的第一步就是构图写生的第一步就是构图 这一阶段须注意的两个问题：这一阶段须注意的两个问题： 一个是布局，一个是勾画石膏像的基本轮一个是布局，一个是勾画石

12、膏像的基本轮 廓廓这一步要细心观察对象的形体特征这一步要细心观察对象的形体特征 要立体的观察和理解石膏的形体要立体的观察和理解石膏的形体 要注意分析对象各部分形体的前后关系要注意分析对象各部分形体的前后关系二、塑造大形体1、塑造大的形体应该从形象的体面转折 起伏变化上着眼表现出对象的立体形象2、把头、胸、颈三个部分理解成简单的 几何形体，概括的去表现3、这个阶段的表现注重于大体块的塑造 对于局部的细节变化要尽量概括、深入刻画、深入刻画1、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进行整体的充实。、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进行整体的充实。2、注意整体与局部的关系，局部要服从整体。局部要丰富整体、注

13、意整体与局部的关系，局部要服从整体。局部要丰富整体3、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题的精彩部分。、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题的精彩部分。四、整理完成四、整理完成1、这是调整统一阶段，在经过深入刻画后的画面会出现很多细节，这时要对各个局部进行分析和整理。、这是调整统一阶段，在经过深入刻画后的画面会出现很多细节，这时要对各个局部进行分析和整理。2、这时写生者要经常退到远处去观察画面，检查一下整体效果，如果发现立体感不强、画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体等现象都应予以调整。、这时写生者要经常退到远处去观察画面，检

14、查一下整体效果，如果发现立体感不强、画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体等现象都应予以调整。三、深入刻画三、深入刻画1、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进 行整体的充实。行整体的充实。2、注意整体与局部的关系，局部要服从整、注意整体与局部的关系，局部要服从整 体。局部要丰富整体体。局部要丰富整体3、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而 是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题 的精彩部分。的精彩部分。四、整理完成四、整理完成1、这是调整统一阶段，在经过深入刻画后、这是调整统一阶段，在经过深入刻

15、画后 的画面会出现很多细节，这时要对各个局的画面会出现很多细节，这时要对各个局 部进行分析和整理。部进行分析和整理。2、这时写生者要经常退到远处去观察画面，、这时写生者要经常退到远处去观察画面， 检查一下整体效果，如果发现立体感不强、检查一下整体效果，如果发现立体感不强、 画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体等现象都应予以调整。等现象都应予以调整。四四 素描头像素描头像 一、头部比例一、头部比例 头部比例不正确主要体现在三庭五头部比例不正确主要体现在三庭五 眼上：头部的基本比例为眼上：头部的基本比例为“三庭五三庭五 眼眼”，发际至眉间、眉间至鼻尖、，发际至眉间、眉间至鼻尖、 鼻尖至下巴，三段的长度相等而通鼻尖至下巴，三段的长度相等而通 称称“三庭三庭”；从正面看到脸部最宽的；从正面看到脸部最宽的 地方为五个眼睛的宽度，两眼间距地方为五个眼睛的宽度，两眼间距 离为一眼宽，两眼外眦至两耳分别离为一眼宽，两眼外眦至两耳分别 为一眼宽，即通称为一眼宽，即通称“五眼五眼”。眼约在。眼约在 头面部头面部 1/2 处，两眼处眦至鼻尖构处，两眼处眦至鼻尖构 成等腰三角形，这一三角形的高，成等腰三角形，这一三角形的高， 决定着颜面中部的形体特征。决定着颜面中部的形体特征。 鼻在面部正中突出部分。鼻尖处于鼻在面部正中突出部分