楷书结构剖析

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1、第 1 页共 8 页楷书结构剖析 何首锋湖南省永州职业技术学院 425006 古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四 法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有 特色，但缺乏条理，零乱无序。近几年出版的大量习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说 明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小.宽窄，而未说明大小宽窄的形成 原因；有的只略抒己见，但欠准确.完整.系统。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由于众口 铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性.系统性和科学性。这就有赖于文字工作者.书

2、法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化 的科学化的楷书结构理论。 本人自幼喜爱书划，经过二十多年的教学实践，通过参加小学写字教研课题组学习，在罗 介臣.王相时等老前辈的指导下，对楷书结构逐渐有所领悟。本文试就楷书结构的基本分析方 法.基本特点.分类.书写要求和结字方式，谈谈自己的粗浅体会，与同行切磋，以求抛砖引玉。 一.楷书结构的基本分析方法 楷书亦称“真书”、 “正书”， “楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉末，盛行于魏晋南北 朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形 体的扁平改为方正，书写时比隶书更方

3、便快捷。它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准 字体。 古人论楷书一般都谈到结字的整体.轻重.均衡和笔势，即“整体观”.“平正观”和“动态观”， 这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以 致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松 散无力，或过于紧凑。今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。 .整体观 中国汉字是由笔划.偏旁部首和其它构字单位组合而成的。笔划.偏旁部首都具有相对独 立性，各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一.各具特色的汉字，首先 考虑的就是汉字的整体形象。因此

4、，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。整体由部分构 成，部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而 不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一划一偏旁的书写而忽视字中各部分的 关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松 散或过于紧凑。习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一， 富有美感。 .平正观 古代书法家论楷书结构，十分注重笔划的均衡.轻重.长短.疏密，重心稳定，这就是“平正 观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，务求险绝， 复归平正

5、。 ”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔 划的美感，追求笔划的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动，他说： 写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，蔬密欹正。筋骨精神，随其大小。 不可头轻尾重，无令左短右长。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此微 言，孰为不可也。 ”这里所讲的平正，不是指笔划的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一 个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔划的配置上， 左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。 .动态观 相对行草来说，楷书是一种

6、静态的字体，在一个平面上，讲究笔划匀称，结构平正。但楷 书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，第 2 页共 8 页顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感.力度感和节奏感。 古代书法家在论述楷书的动态观时，善于根据楷书的笔划特点，结合自然界的物和人，加 以想象.夸张，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须像一物，若鸟之形，若虫食禾， 若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。 ”晋代卫夫人的笔阵图云：“丶划如高 峰坠石，一划如千里阵云，隐隐然其实有形，丨划如万岁枯藤，丿划如陆断犀象，划如崩浪雷 奔，划如百钧弩发，S 划如劲

7、弩筋节每为一字，各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。 ”王羲之也 曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。 ”姜尧 章则用人物来形容楷书的特点，他在续书谱中说：“自然长者如秀整之士，短者如精悍 之徒。瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如贤士。 ”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若能以动态观来领会 楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。 二.楷书结构的基本特点 中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也

8、不一样。篆书多呈圆形对称， 取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结 构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密(中紧)下疏，少数横竖撇捺笔划适 度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平划宽结”(如郑文公 碑)和“斜划紧结”(如始平公造像)两大类，称唐碑褚、颜近于“平划宽结”，欧、柳近于“斜划 紧结”。这里所讲的“平划宽结”和“斜划紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类 的。 “平划宽结”用笔较平直，结体较宽松。 “斜划紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一 些。 “平”和“斜”，只是相对而言。其实各

9、种楷体中的横划都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜 的程度不同。 三.楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式 东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和 假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体 字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构； 内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均 有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下： 独体结构 独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。这类字虽 字数不多，

10、但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单 位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握 结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功 倍的效果。 独体字的特点是笔划少空白多，笔划长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有 致，点划呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现 这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。 独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。 独体字的笔划少，初习字者往往觉得最难写，笔划轻重处理不恰当，长短疏密布局不合

11、理， 就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。 要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须 使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是 指字的笔划长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下 几条规律。第 3 页共 8 页1.笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：韦凸非垂 三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖划的 处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。 “垂”字四横的处理使其保持棱形的

12、形态，上横 最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。 2.斜笔划多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、 中竖和字底之勾。如：之文女予乃母 “之”的重心在上点，书写下部“横折瞥捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不 稳的现象。 “文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处，书写时要使交叉点对准上点(或撇的 起笔处)，横划居中。 “予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔划布局合理，此 字就“站“稳了。 “乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处(上两点)对齐， 其他笔划也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不

13、倚。 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”， “字 身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”， “体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”， “疏者丰之，土、止、 山、公”。 独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种： 1.立柱式：以中竖为主笔。如：车不木水 2.支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：又义丈衣夹 3.对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：井同册言高 4.托上式：下部笔划承托上部笔划。如：已也飞巴 5.包围式：内部紧密，左右均衡。如：目四区凶用 6.偏斜式：斜笔划多字势斜，但斜中求正。如：乃之久夕戈幺亥丝 7.穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如

14、： 井卅世耳身兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌 握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其它结构的 字也就不难了。 左右结构 汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习 字者显得更为重要。 左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左 大右小下齐平，笔划多者细而密，笔划少者粗而疏。 1.“左小右大上齐平”是指书写左边笔划少而短，右边笔划多而长的字，应右边占的比例大， 左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”， “让右者右伸左缩”，

15、 “左旁小者齐其 上”。如：功明确壤 左右笔划相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：从双林赫 2.“左大右小下齐平”是指书写左边笔划多，右边笔划少的字，应右让左，把左边写得宽大 些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”， “让左者左昂右低”， “右旁小者齐其下”。如：和知勘勤 若右边有竖划的则不齐下，竖划应略长于左边。如：卦卸剑鄢 左右结构字的结字方式有： .相向式：好舒科欧 .向背式：孔北兆驼 .顺背式：比刎卧孢 .相让式：红秋欲跌第 4 页共 8 页.并立式：竹羽朋棘 .穿插式：处我哉昶 .错综式：睡辘骤曦 左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向

16、排列组成，与左右结构同属于横向型结构。所以 左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则： 1.尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。 2.三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。 3.笔划多的部分所占比例宽大些，笔划少的部分占的比例窄小一些。 4.书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上(指笔划多的部分)， 左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”， “中间占者中独雄”。 以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中 讲述。 左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种： 1.并列式 左偏旁加左右结构。 左边笔划少，中右笔划多的字，中右各约占五分之二。如：挪恸微激 左边笔划多的字，中右笔划少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：靴龇鲥雕 中间笔划多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：微馓槲御 左(右)偏旁加并立结构。左边大而高，中右矮。如：翔翩翻翱 左中右三部分笔划差不多的字，所占比例基本均衡，自左