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1、我的叔叔于勒教学设计设计者：易标【教学重难点】1人物剖析。2主题把握。3理解各种角色在小说中的作用。一、导入莫泊桑是法国著名的短篇小说家，他与俄国的契诃夫、美国的欧亨利被誉为世界短篇小说三大巨匠。他的短篇小说侧重描写人情世态，构思布局巧妙，故事情节曲折起伏，善于用精练笔墨揭示人物的内心世界。今天我们要学的我的叔叔于勒就是这样的一篇小说。二、整体感知1速读课文，积累词语。栈（zhn）桥 牡蛎（l） 煞（sh ）白 别墅（sh ） 撬（qio）开 诧（ch）异 褴（ln）褛（ l）：（衣服）破烂。拮（ji）据（j）：手头紧，经济境况不好。端祥：仔细地看。阔绰：排场大，生活奢侈。郑重其事：严肃认真地
2、对待这件事。莫名其妙：没法说出其中奥妙。2整体感知，按情节的结构复述情节。明确: 故事的开端：菲利普一家人盼望于勒回来。故事的发展：菲利普夫妇夸赞于勒。故事的高潮：菲利普一家人巧遇于勒。故事的结局：菲利普夫妇躲避于勒。三、深入探究（一）主要人物和次要人物的辨析。探究一：从标题上看，这篇小说写的是谁？明确：于勒。从小说的内容看，于勒是小说的主人公吗？就这个问题展开讨论。1讨论前，教师提示：如何判定一个人物是否为主要人物，有三个角度，首先看人物着墨的多少；其次看人物在小说中的地位和作用（即看人物的活动及活动所起的作用，是否能表现作品的中心，揭示主题） ；第三看作家的创作意图。大家开始阅读，做好记录
3、，并确定小组发言人。2学生阅读课文，思考批注。3小组交流汇报。4教师归纳小结。于勒不是主人公，于勒在文中是这样出现的，一是全家人的谈话，二是插叙介绍，三是在游船上。探究二：于勒虽然不是小说的主要人物，可老师感觉于勒这个人物在文中无处不在。大家的意见是怎样的？从文中寻找信息谈谈你的理解。1学生阅读课文，整理相关信息。2相互交流。明确：于勒显然着墨不多，但很重要，他的命运决定着菲利普夫妇的变化，并在他们一家中占据着重要地位，掀起了很大的波澜。他是小说的线索人物。探究三：“我”在文中的作用是什么？“我”是故事的叙述者，也是作品中的人物若瑟夫，其他人物的态度和行动都是从“我”眼里看到的，对其他人物的感
4、受和评述也是从“我”的角度道出的。（二）称呼探究。1菲利普夫妇对于勒有哪些称呼？明确：坏蛋、流氓、无赖；正直的人、有良心的人；小子、家伙、老流氓、贼、流氓2学生讨论：请同学大致分分类，说说这些称呼是在什么情况下说的？他们对于勒又采取了什么样的态度？明确：于勒：占钱赶 赔钱盼 有钱赞 没钱骂、避3菲利普夫妇对于勒的称呼五花八门，为什么会有这么多的称呼？明确：因为于勒当初花了菲利普夫妇的钱，所以菲利普夫妇称他是坏蛋、流氓、无赖；因为于勒到美洲赚了钱，不仅愿意还他们钱，而且还可以多给他们钱，所以菲利普夫妇称他是正直的人、有良心的人；因为于勒破产又失去了钱，又可能要回来花他们的钱，所以菲利普夫妇称他是
5、小子、家伙、老流氓、贼、流氓。 （三）言行曝光。学生细读课文，研究菲利普夫妇分别使用以上称呼时的语言、行动、表情，并用课文中的词语概括他们对于勒的态度。之后分小组交流意见。明确：对于勒的态度分为三个阶段：“恐怖”“希望”“恐怖、仇恨” 。（四）心灵剖析。问题：你认为菲利普夫妇对于勒的态度，变来变去的原因是什么？其中不变的又是什么？对此你有何评价？明确：是“钱” ；变来变去的原因是“钱” ；其中不变的还是“钱” 。我是这样看的：资本主义社会异化了人和人的关系。菲利普夫妇的无义寡情，于勒被弃的遭遇是资本主义金钱至上社会的概括。恰如马克思、恩格斯说：“现代的资产阶级家庭是建筑在什么基础上的呢?是建筑
6、在资本上面，建筑在私人发财上面的。 ”生活在资本主义社会里小人物的生活也是辛酸的。作品中的菲利普是一个既可鄙又可怜的形象。他们挣扎在社会的底层，也正因于勒的恶行，将一家人的生活拖累到贫困中不能自拔。生活的艰辛，乃至女儿出嫁都成了问题。于勒发财的消息，成了摆脱生活窘迫的唯一救命稻草，可现实是他们遇见了无脸归来的穷困潦倒的于勒。面对无奈的现实，他们的选择无疑是艰难的。势利，作为人类普遍的劣习和商品社会必然会衍生的生活现象，是超越时代、地域的。所以，在金钱和亲情上，我觉得应珍惜亲情，淡泊名利。四、技法鉴赏这篇小说的情节安排、人物塑造、环境点染方面都很有特点，找出实例来欣赏。教师范例：我的叔叔于勒肖像
7、描写浅析法国 19 世纪著名的短篇小说大师莫泊桑的创作向来以体物察情的精微细致而称誉文坛。我的叔叔于勒是他的短篇杰作。其 间对于于勒外貌形态 特征的描写共有四处，文字不多，寥寥几语，轻描带过，往往不易为人们所注意，其实，只要对此深思细玩，我们不难于此窥见作家静观默察，求异翻新的潜在功力。 于勒第一次出现在我们眼前是陌生而突然的，作品 这样写道： “父亲忽然看见两位先生在请打扮很漂亮的太太吃牡蛎。一个衣服褴褛的年老水手拿小刀一下撬开牡蛎，递给两位先生，再由他们递给两位太太。 ”这儿，水手于勒 给我们的第一印象是模糊 笼统的褴褛苍老；“一下撬开”、迅疾 “递给”的动作描写，又表明了他干活的里手熟行
8、，也暗示了他操此买卖为时久远，生活之穷困潦倒，可想而知。无论是人物的外貌形态特征还是人物的娴熟动作行为，都是“父亲”和“我 ”立足远处毫不经意之中偶尔瞥见的，可以设想，要是父亲没有被两位太太吃牡蛎的高雅高贵所诱惑，他怎么会注意 贵妇身边这个缄默无 闻的水手呢？更何况，父 亲还看不清水手的面容，无法辨出他就是于勒呢！所以，他表现出一副视而不见、旁若无人的表情。而当父亲装阔摆富，主动建议为 两个姐姐买牡蛎时，他照 样 是因为没想到水手就是于勒而对他毫不留意，我更是因埋怨父亲待人不公而心神不快，我 们谁 也没有留意于勒其人状貌如何，所以，第二次出现在我们面前的于勒仍旧是一介 “衣服褴褛的年老水手”。
9、这淡淡一笔，道出了他（于勒）为人的卑贱无能，他像海 边一朵毫不引人注目的浪花，稍纵即逝，在人们心目中没有零星半点的位置，与第一次外貌描写相比较显然毫厘不差，第二次描写的于勒也仍旧是“我”和“父亲”立足远处所看到的水手，形貌照样模糊不清，只不过，这一而再的不为人知反倒更深刻地揭示了人物的卑贱可怜。 作品对于勒形貌的第三次描写是这样的：“他又老又脏， 满脸皱纹，眼光始终离不开他手里干的活儿。 ”这 是“ 我”觉察父亲母亲的荒乱失态后着意观察的于勒叔叔，虽然我仍是立足远视，可是由于留心端详，因此，较之前面第一二次毫不经意要看得具体真切，于勒叔叔不仅苍老肮脏，而且满脸皱纹，他正目光专注埋头干活，显然，
10、这不再是隐约模糊的人物整体轮廓，而是显豁夺目的外貌形态 局部特征。小 说正是通过这样 具体细致的形态描写，进一步揭示了于勒穷困潦倒、饱经风霜的人世 沧桑，也寄寓了作者 隐 秘难言的同情之心。最后，当我走近于勒叔叔，当面牡蛎付钱时 ，我 对他再一次作了细致入微的 观察：“ 我看了看他的手，那是一只满是皱痕的水手的手。我又看了看他的脸，那是一 张 又老又穷苦的脸，满脸愁容，狼狈不堪。 ”这段描写犹如 电影艺术 中的特写镜头，作者抓住了人物颇具特征的手， 进行逼真细腻的描绘，传神地展示了人物的生活遭遇。布 满老茧、皱痕累累的枯手，穷愁憔悴、神色窘迫的面庞，恰似静默无声的油画，含蓄而有力地传达出人物辗
11、转悲苦的内心世界，激发读者深挚的同情和强烈的共鸣，难怪看到 这副肖像画之后， “我”心里反复叨念，鸣抱不平。 上述分析表明，作品对于勒的四次外貌描写由 远及近，从无意到有意，从整体到局部，从模糊不清到皱痕毕现，情态 各异，生 动传神，既层次鲜明揭示了人物悲怆无告的内心痛苦，又不露声的抒写了作者内心情绪的嬗变历程，的确可以称得上“体物察情，曲尽其妙”，无疑，这对我们的文学创作是一个重要启示。 五、体验反思假如你就是若瑟夫而不是一个无关的旁观者，那么：1.你痛恨于勒吗？课文是怎么表现的？明确：“我”不痛恨于勒，从对他的称呼、给小费的行为可以看出。2你嘲笑你的父母菲利普夫妇吗？课文是怎么表现的？明确
12、：“我”也不可能嘲笑自己的父母，这从对家庭拮据的窘境的描写中可以看出，况且叙述里也没有对父母的丑化。3你觉得于勒是个什么样的人？课文是怎么表现的？明确： “我”认为于勒只是一个不善理财而决非薄情寡义的人，从他经济稍有好转就写信表示还钱、表达怀念，破产后卖牡蛎而不是回来拖累哥嫂都可以看出。设计匠心：本环节引导学生贴近文本，以孩子的眼光来看待外部世界。其中渗透着这样的价值把自己对人的自然、朴素、真诚的爱和同情保持到成年，让心灵永远健康、美好。六、教师小结同学们，课文以于勒的遭遇为引线，精彩的情节发展犹如一把利剑，劈出了病态社会中人性的扭曲。经济的世界，金钱的关系，把于勒推入了人生悲剧，使菲利普夫妇
13、淡漠了爱心和同情，变得庸俗、狭隘和自私。观照生活，思索人生，我们找到了健全、美好心灵的答案。七、布置作业将我的叔叔于勒改写成剧本，以小组为单位进行表演。设计匠心：以亲身表演的形式来展示学生对小说主题的理解，也可以见出对人物把握的分寸，表演时要特别避免过于夸张和喜剧化。板书设计：我的叔叔于勒莫泊桑占钱 坏蛋、流氓、无赖；有钱 正直的人、有良心的人；没钱 小子、家伙、老流氓、贼、流氓【资料宝藏】1作者简介莫泊桑（18501893）法国作家。1850 年 8 月 5 日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870 年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应征入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职
14、。19 世纪 70 年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。 莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了羊脂球 （1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括一家人（1881） 、 我的叔叔于勒 （1883） 、 米隆老爹 （1383） 、 两个朋友 （1883） 、 项链 （1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6 部长篇：一生 （1883） 、 俊友 （又译漂亮朋友 ，1885） 、 温泉（1886） 、 皮埃尔和若望 （1887） 、 像死一般坚强 （1889）和我们的心 （1890） ，其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。2类文链接契诃夫的变色龙 。
