《虞美人、蝶恋花导学提纲教师版》由会员分享，可在线阅读，更多相关《虞美人、蝶恋花导学提纲教师版（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、- 1 -高一语文导学提纲（二十九）虞美人 蝶恋花编写：于利娟 李娜 审阅：赵军班级 姓名 学号 一、学习目标1.了解有关背景，理解作者的思想及情感；2.在诵读、品味的过程中，学习鉴赏诗歌，提高审美情趣。二、知识链接1.李煜简介及背景介绍李煜（937978） ，字重光，史称南唐后主。他工书，善画，通晓音律，具有多方面的文艺才能。宋太祖开宝八年，宋兵攻克金陵，李煜肉袒出降，被送往汴京，囚禁在一座小楼里，被封为违命侯，过了二年多囚犯般的屈辱生活，相传后主于七月七日他的生日那天在寓所命歌伎唱虞美人词，声闻于外，宋太祖闻之大怒，命人赐牵机药将他毒死。可以说此词是他的绝命词。2.晏殊简介与背景知识晏殊（
2、9911055） ，字同叔，抚州临川人（今江西进贤县） ，字同叔，著名词人。晏殊七岁能文，被称为“神童” ，十四岁中进士，五十三岁时任枢密使加同中书门下平章事，官居宰相位，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。六十四岁病逝，宋仁宗亲临丧事，谥号元献。晏殊一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，善长诗词尤工小令，他的词以情致胜，文词典丽，雍容华贵，妙语天成，韵味独特，又不失清新雅淡，含蓄委婉，温润圆融，意趣横生，有“导宋词之先路” “为北宋倚声家之初祖”的美誉。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”和“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”等佳句，为千古传颂。作品有珠玉词 、 晏元献遗文传世。三、预
3、习练习（一）字词注音槛菊（jin ） 不谙（n ） 彩笺（jin ） 凋碧树（ dio ）（二）解释下列句中加点词语1.雕栏玉砌应犹在 雕花栏杆和玉石台阶，代指故国的宫殿 2.槛菊愁烟兰泣露 栏杆 2.明月不谙离恨苦 熟悉，知晓 3.斜光到晓穿朱户 犹言朱门，指大户人家 5.欲寄彩笺兼尺素 书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素 四、质疑讨论1 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”是以水喻愁的名句，说说其妙处。答：运用比喻，把抽象的感情具体化了（化虚为实） ，显示出愁思如春水汪洋恣肆，一泻千里；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。 “恰似一江春水向东流”这九个字，确实把感情在
4、升腾流动中的深度和力度表达出来了，并赋予无形的愁以质感和形象。- 2 -2.“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 ”是流传千古的佳句，请赏析其意境。答：“昨夜西风凋树” 抒写的是忧伤低迴之音，不仅是登楼即目所见，而且包含昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。 “独上高楼，望尽天涯路” ，出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。所以，这几句尽管
5、包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。五、随堂练习赏析下面一首宋词，完成试题浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕 归来。小园香径独徘徊。 1.“夕阳西下几时回？”一句寓情于景，请简要分析此句抒发了什么样的感情。 抒发了词人对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。2.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 ”这两句看似写实，其实实中有虚，有情有理。请问是什么情、什么理？上句写词人对花落去而终竟无力挽转的叹惋，下句借燕归来抒写因美好事物归
6、来而欣慰。所包含的哲理是，人事兴衰，无往不复。六、阅读迁移1.李煜词选读相见欢 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋 。剪不断，理 还乱，是离愁 。别是一般 滋味在心头。此调原为唐教坊曲，又名乌夜啼、秋夜月、上西楼。李煜此词即有将此调名标为乌夜啼者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 锁清秋：深深被秋色所笼罩。 离愁：指去国之愁。 别是一般：另有一种。宋太祖开宝八年（975），金陵城陷，李煜肉袒出降，被封为“违命侯”。从此，幽居在汴京的一座深院小楼，过着日夕以眼泪洗面的凄凉寂寞的日子。这首相见欢就是写这种幽囚生活的愁苦滋味。词的上片借景写情，以景寓情，写作者囚居生活的无限寂寞和愁苦悲愤
7、。起首句“无言独上西楼”，极写主人公的孤苦无依，其愁、其痛无人能解，也无法倾诉，更不能倾诉，自当“无言”，“独上西楼”，孤独苍凉中又见他的心境难平，愁思难消，语- 3 -极平淡而意极凄惋。“月如钩”系目中所见，焉知不是借月残写人苦，写心情惨淡？“寂寞”是明写，直喻自己的现实处境和寂寞心境，“锁”字难得，既写景，又写情，情与景合，境与心合，一语道破天机，作者的愁情别恨终于有了着落国破家亡、身为俘囚，连作者的心都似有了一把打不开的锁。上片三句明里写景，暗里写人，借凄凉秋景喻孤苦心情，情景交融得天衣无缝。词的下片即景抒情，极抒愁意。如果说上片是淡墨描摹，那么下片就是泼墨写意，作者愁情如巨浪劈空而来，
8、似巨木倒滚而下，无收无敛，一气呵成。“剪不断，理还乱，是离愁”把离愁物象化，也把作者的无奈刻画得淋漓尽致，比喻精妙，形象鲜活，堪称绝笔。“别是一般滋味在头心”是结语，但语意又仿佛方启，不说“正是”，而说“别是”，用笔绝妙，只可意会，不可言传。徐士俊今古词统中云：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破，别是句甚深。”即是此解。王闿运湘绮楼词选中亦云：“词之妙处，亦别是一番滋味”。全词以凄惋的笔调抒写作者无以复加的愁苦之情，如“清水出芙蓉”，自然天成，无一丝雕饰，无半点虚情。语言极明白易晓，直露心意，感人至深，向来为人们所见重。近人俞陛云南唐二主词辑述评说：“后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，
9、伤心人固别有怀抱。”今人俞平伯也说，此词：“虽上片写景，下片抒情，凄凉的气氛，却融会全篇。”子夜歌人生仇恨何能免?消魂独我情无限!故国梦重归 ，觉来双泪垂。高楼睡与上?长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。此词调又名菩萨蛮花间意梅花句晚云烘日等。此词于尊前集词综等本中均作子夜，无“歌”字。这是李煜后期作品的代表作之一。销魂：同“消魂”，谓灵魂离开肉体，这里用来形容哀愁到极点，好像魂魄离开 了形体。独我：只有我。何限：即无限。重归：南唐书后主书注中作“初归”。全句意思，梦中又回到了故国。觉（jio）来：醒来。觉，睡醒。垂：流而不落之态。这首词作于李煜国破家亡、身为俘囚之后，描写的是他对故国、往事的
10、怀思和对囚居生活的悲哀、绝望。李煜被执北赴以后，过的是俘虏的生活，备受凌辱。他不能不追昔抚今，感思故国，但也不能不愁恨满怀、徒唤奈何。可也正是他的这种心情、心境，才使他后期词作有真情实感，富有较强的艺术感染力，这首词就是一例。词的上片写作者感怀亡国的愁恨和梦回故国的痛苦。起首二句由悲叹、感慨而入，用直白的方式抒发胸中的无限愁恨。“人生”句是一种感叹，也是对生活的一种抽象概括，既是说自己，也是说众生，其“愁恨”自有一番别样的滋味，“愁”是自哀，也是自怜，是自己囚居生活的无奈心情：“恨”是自伤，也是自悔，是自己亡国之后的无限追悔。也正因有如此“愁恨”，作者才“销魂独我情何限”，而句中“独我”语气透
11、切，词意更进，表现了作者深切体会的一种特殊的悲哀和绝望。李煜作为亡国之君，自然对自己的故国有不可割舍的情感，所以定会朝思夜想。可是事非昨日，人非当年，过去的欢乐和荣华只能在梦中重现，而这种重现带给作者却只能是悲愁无限、哀情不已，所以一觉醒来，感慨万千、双泪难禁。“觉来双泪垂”不仅是故国重游的愁思万端，而且还有现实情境的孤苦无奈，其中今昔对比，抚今追昔，反差巨大，情绪也更复杂。词的下片续写作者往日成空、人生如梦的感伤和悲哀。“高楼谁与上”是无人与上，也是高楼无人之意，进一步点明作者的困苦环境和孤独心情。可是为何要上高楼？所谓登高望远，作者是借登高以远眺故国、追忆故乡罢。故国不可见，即便可见也已不
12、是当- 4 -年之国，故乡不可回，此恨此情只能用回忆来寄托。所以作者的一句“长记秋晴望”，实是一种无可奈何的哀鸣。昔日的闲逸与今日的孤苦，过去的繁华同现在的凄冷恰好相对，不思尚罢，“痛定思痛，痛何如哉！”现实中的无奈总让人有一种空虚无着落之感，人生的苦痛也总给人一种不堪回首的刺激，因此作者自然有“往事已成空，还如一梦中”的感慨。可是“往事”真的“成空”了吗？现实中是。但这种现实却是作者最不愿看到的，他多么希望这现实同样是一场梦啊！“如一梦”不是作者的清醒，而是作者的迷惘，这种迷惘中有太多的无奈，以此作结，全词的意境有了，但格调却丢了。全词以“梦”为中心，集中写“空”，笔意直白，用心挚真。全词八
13、句，句句如白话入诗，以歌代哭，不事雕琢，用情挚切。全词有感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人不浅，同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转，如杜鹃啼血、哀婉动人，堪称绝唱。正如陈廷焯别调集中所评：“回首可怜歌舞地”“悠悠苍天，此何人哉！”2.晏殊词选读浣溪沙一 向 年 光 有 限 身 ，等 闲 离 别 易 销 魂 。酒 筵 歌 席 莫 辞 频 。满 目 山 河 空 念 远 ，落 花 风 雨 更 伤 春 。不 如 怜 取 眼 前 人 。一向：一晌，片刻之间。有限身：短暂未久的人生。等闲：平平常常。怜取：怜爱。取：语助词眼前人：指眼前轻歌曼舞的女子。这是晏殊的一首离愁别绪的的词作。本词
14、笔力厚重，格调遒劲。虽是抒写伤春念远的情怀，但词意并不凄厉哀伤，因而使得颇为颓靡的主题也显得豁达、明快。 词的上片直抒胸臆，慨叹人生苦短，光阴易逝。 “一向年光有限身”一句， 横空劈世，扑面而来。 “一向”即一晌，一会儿之意，时光是多么的短暂啊，人的生命将要在有限的时光中结束，确实令人哀惋、叹惜，但是这是人人都无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能一直延续，生生不息呢？在晏殊的词作中，惜春光之易逝，感盛年之不再，是他常有的慨叹，而在本词中，他能直接地大声呼喊出来，因而使作品达到了撼人心魄的效果。“等闲离别易销魂” ，紧承上句而来，句意更进一折，愁意又添一层。词中所写的离别，既不是生离，更不是
15、死别，只不过是寻常的离别而已！但“等闲”二字，决不等闲。“销魂”即“痛心疾首”之意，与“等闲”配搭，相得益彰。在短暂的人生之中，别离是不只一次会遇到的，并且每一次离别，都会占去有限年光的一部分，又怎能不叫人痛惜？词人只能自宽自慰：“酒筵歌席莫辞频” ，痛苦是徒劳无益的，还不如趁这有限的人生，对酒当歌，尽情开怀畅饮。词的上片虽词句短小，但各主其意，又层层相因，环环相扣。下片紧承上片之意，结构上也与上片一脉相承。 “满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人的设想之辞，因思念远方之人，于是词人想象若是登高远眺，极目远望，终会因相隔千山万水，也只是徒然地怀思远别的亲友，更何况眼前又遇风雨摧残繁花的凄凉景象，自然心中不免生出无限伤悲。既如此， “不如怜取眼前人” ，这就是词人解决生命短暂、时光永恒矛盾的最好方法，与“酒筵歌席莫辞频”相应，表达了一种人生无奈、自寻解脱的主张。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，
