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1、内蒙 古 师 院学报? 墓年简论子夜的人物形象巩富茅盾是 中国杰出的文学 巨匠。子夜是他光辉的代表作品。子夜在三十年代的出版,曾引起 中国文坛 的巨大震动。瞿秋白同志誉之为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”,并且断言!“一九三三年在将来的文学史上没有疑问的要纪录子夜的出版”。瞿秋白!子夜和国货年#鲁迅先生在日记、书信和文章里曾多次提及到这部优秀的革命现实主义作品。他在一九三三年二月九日致曹靖华的信里说!“国内文坛除我们仍受压迫及反动者趁势活动外,亦无甚新局。但我们这面,亦颇有新作家出现,茅盾作一小说子夜此书将来当寄上#计三十余万 字,是他们所不能及的。”还说!“茅盾的子夜,写得很好。”子夜
2、用高度现实主义的方法,展示了一九三年前后中国社会的广阔画面。子夜以民族资本家吴荪甫为主人公,通过丰富多彩的艺术的画卷,揭示了 当时中国社会各阶级、阶层之 间的种种错综复杂的矛盾和斗争,显示了有血有肉的生活本身的发展逻辑,指出了中国社会历史发展的动向。子夜也以壮丽 的笔触描绘了升 卜年代初期规模宏大,气势磅礴的工农革命斗争,显示了这个阶级的优秀品质和顽强的战斗精神。这如火如茶 的斗争,有力地表现出日益成长的革命力量的积聚。而党所领导的工农红军正在胜利发展的 侧面描写,更显示了中国社会未来的前途。这一切,汇集成一股时代的激流,正威逼着混乱的“子夜”社 会,震撼着反动者们的心灵。子夜的重大主题使命的
3、完成,是依赖于作品中所塑造的人物形象的。茅盾曾反复强调要使笔下的人物成为生动的艺术典型,而 不是标本式的人物。他说!“人是我写小说时的第一个目标,我以为 总得先有了人,然后一篇小说才有处下手。”印象、感想、回忆#子夜中的 吴荪甫、赵伯韬等形象就是这样生动的艺术典型。他们既概括了巨大的时代内容,又具有鲜明 的个性,血肉丰满,栩栩如生,成为现代文学人物画廊里著名的典型。吴荪甫是全书事件、人物的联结点和矛盾冲突的中心。在纷 纭复杂的客观坏境中,作品丰满地显示出他 的精神世界和 无法摆脱的历史命运。首先,呈现在我们面前的吴荪甫,是一个矛盾、复杂和处于分裂状态的形象。诚如上述,吴荪甫是办实业的,他希望振
4、兴民族工业,有发展民族工业 的志愿。他对他的企业的发展抱有远大的理想,他憧憬着建立起自己的资本主义王国,使自己工厂生产的“灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂、橡胶套鞋,走遍了全中国的穷乡僻壤%”从这种民族工业的立场出发,他 自然与帝国主 义、买办资产阶级有着不可调 和的矛盾。他也反对有大资本的人专做投机买卖,他更希望有个象样子的政府来保护民族工业。然而,由于第二期内 蒙古师 院学寸及他钓无止境的贪婪,对利润的追求以及狂热的野心,使他又终于钻进公债市场,在掀夭的风浪里滚来滚去。他甚至 为 了公债投机,盼望军 阀混战继续下去。然而,到头来却落人赵伯 韬 早已布置好的圈套,不得 不 向买办资产阶级、帝国主义树
5、起降旗。作家给吴荪甫设置了在公债市场斗争的这样一个广阔的舞台,使他表演了一幕够得&七是悲壮的戏剧。在这期间,作家深刻地写出了这个被时代逆流所劫持的 人物的心灵的搏斗,写 出了他的被歪曲的性格与还没有完全消灭的民族良心 的搏斗。情形确实是惊心动魄的。为了弥补 自己在公债投机市场上的损失,为了转嫁自身的危机,资本家的吴荪甫更加紧了对工人和农民的剥削和压迫。他最初是对工人削减工资,增加工时继而是利用黄色工会对工人的罢工运动进行破坏最后,竟然“动武” ,将罢工运动中的中坚分子 抓起来,投人牢狱。他还嫌原来的帐房不中用,改派了另一个更能干的总管屠维岳,通过这一个“忠实而能干的部下”,对女工们施展各种 各
6、样的欺骗和镇压。作品里有着这样绘声绘色的描写!当吴荪甫知道厂子里工人“有怠工的样子”时,这位工厂主“脸 色突然变了”,“他猛的跳起来,象发疯的老虎似的咆哮着。”狂吼道!“他们 怠工么(混账东西,给他们颜色看。”但当女工们的罢工没有被轻易镇压下去的时候,吴荪甫便亲自出马。当他坐着的防弹汽车不料遭到工人们的重重包围时,吴荪甫,“铁青着脸,一迭声地喝道!开车%开足了马力冲%”吴荪甫是有着让他的汽车的轮子从女工们身上辗过去的“胆量”的。也就露出了他的凶残的狰狞面目,一 这就准确地反映出旧中国的 民族资产阶级与工人群众始终处于尖锐矛盾的状态。然而,作品中更进一步写出吴荪甫表面看来威风凛凛,不可一世,实际
7、上却是色厉内在,不堪一击。当愤怒的女工把他的汽车团团围住以后,他是“卜卜地心跳”,乃至归来以后,还“觉得 自己一颗心上牵着五六条线,都是在那里往外拉,尽管他用尽精力往里放,可是他那颗心兀自摇 晃不定,他的脸色也就有时铁青,有时红,有时白。”这就把这个阶级的软弱活脱脱地表现出来了。吴荪甫从外表上看来似乎很刚毅、)坚忍,气魄不凡,胆力过人,但其内 心 深处 的精神力量是十分虚弱的。他凭着他的胆识和手段,经营起他的双桥王国他更以异乎寻常的气概,与同 仁组成益中信托公司他还可以决心拿出血本把他全部的产业投进 公债的投机市场。这 一切是很符合吴荪甫的性格逻辑的。然而,当他的事业遇到波折与困难的时候,他的
8、表现却又是心短智 昏,迟凝、动摇、暴燥和懦怯。他经常感到“脚底下全是雷,随时会爆炸起来”,甚或发出“开什么工厂,真是淘气%当初为什么 不办银行”的怨声。由于他的贪婪和野心,把他牵到跟赵伯韬敌对的地位,但他一开始 就透 露 出自己在这场战斗中的信心不足。特别是当他听到赵伯韬“背后有美国金融资本撑腰”,要 使金融资本在工业方面发展的大计划, 而且以他作为对象时,他就磕色转白了,“发现 自己也有被吞没的危险。”因之,“心情愈来愈暗淡了”。最能表达这种虚弱心理的还是当吴荪甫被逼背水一战,把全部资金去做公债的“空头”,与做“多头”的赵伯韬“拚个你死我活”的情节里。一开始,吴荪甫在经纪人的“号子”里坐着不
9、动,可是 两条腿已不听使噢。一当听到公债弓情“涨上来半块, , , 他跳起来大声嚷道!。啊!赶快抛。”叫声刚落梦一阵头晕,两腿一软,就倒下去了犷直瞪着一对眼睛,脸色死白”。这段描写,简炼生动细腻,绝妙地勾画出吴荪甫空虚软弱的精神壮态。以致发展到最后,连) 表 面上的道貌岸然, 冷静森严也全然不见了,而为了填补心灵上的空漠与寂寥易一 味地追简论子夜的人物 形象? ?年求 感官享受新奇刺激,吴荪甫的精神彻底崩溃了。总之,吴荪甫是一个复杂而又统一的形象。上述这些,看起来是如此矛盾,然而却又是那样和谐地统一在吴荪甫的性格上。其次,吴荪甫是一个历史性的悲剧人物。他是个具有一定民族意识的工业资本家,很有一
10、番振兴民族工业的抱负和理想。为此,他千方百计地力图摆脱帝国主义、买办资产阶级的压迫,幻想走上民族工业独立发展的资本主义道路。于是也曾和帝国主 义、封建势力展开过一定程度的斗争。另方面,吴荪甫又是个精明、自信,敢作勇为的 人物,比起赵伯韬、杜竹斋之流不知要高明多少倍。然而,吴荪甫愈是才干过人,却又终于没有逃脱失败的命运,就愈能引起人们的同情和深思。作品揭示出吴荪甫的失败,不是由于个人的原因,而是他们处的半殖民地半封建社会地位使然。即帝国主义和他卵翼下的买办资产阶级是绝不会对中国的民族工业作出任何让步的,而军阀混战和迅速破产的 农村 经济,又完全断绝了民族工业产品的销路。这样,吴荪甫要发展民族工亚
11、的梦想就不能不成为泡影。这就是 中国近代历史为吴荪甫们安排就的命运。此外,还应该说吴荪甫是土生土长的旧中国的民族资产阶级的艺术典型,而不是一般意义上的资产阶级。作家准确地写出了他在旧中国半殖民地半封建的社 会里,所可能遇到 的境遇和命运。茅盾在+子夜,是怎样写成的文中说!“中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人,但是因为一九三年半殖民地的中国不同于十八世纪的如法国,因此 中国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。”有人说,茅盾的子夜很受了左拉的金钱的影响,这恐怕也不无些道理。但同是资本家的吴荪甫却绝不同于萨加 尔。第一,萨加 尔是靠自由竟争、靠垄断进行资本积累,而吴荪甫却是靠榨取农民,资金
12、从农村里来。吴荪甫同中国的农村有着千丝万缕的联系,与封建阶级有着血缘关系,这两个阶级有矛盾,然而又藕断丝连。第二,萨加尔的性格比较单一,他表现了对金钱的赤裸裸的欲望、嗜利的本质、腐败和没落,而吴荪甫的性格却深深地镂刻上民族时 代的印记,呈现出矛盾、复杂、甚或分裂的状态。这是由于中国民族资产阶级的两 面 性 决定的。第三,一他们尽管最后都破产失败了,但是原因却迥然有别!萨加尔的失败完全是由于偶然的因素造成的,是因为他的情妇浅露了情报才遭此恶果,而吴荪甫的失败是由于时代的社会的原因。吴荪甫所处的阶级地位,决定了他的动摇性,软弱性,妥协性,而他又面对着整个的强大的帝国主义势力,因而他的失败是历史性的
13、,必然的。这也正是 中国的民族资阶级特有的遭遇和命运。子夜中赵伯韬的形象也是深具典型意义 的。这是一个翻手为云、复手为雨,操纵金融市场的大亨,是半殖民地旧中国买办拍客的代表人物。作家以无比僧恨又卑夷的笔触成功地塑造了这个丑恶的形象,人木三分地揭示出这个流氓的野蛮、狂妄、卑劣、腐朽的 气质以及骄横拔启的性格特征。在作品中,作家对赵伯韬的描写主要是采取了用侧面虚写的手法。如赵伯韬与美国资本家、蒋介石反动政府的勾结,赵伯韬对于吴荪甫“益中公司”的“经济封锁”,都采用了这样的描写手法。 显示出这只魔手的巨大威力及其极端反动的本夙然而,一 作家也并非单纯因此一法,相反,却在作品紧要处选择了三个最恰当的场
14、面,给以淋漓尽致的描写,毕现其卑污的灵魂。第一次是在吴公馆,为吴老太爷吊丧的时候。作品里写到能第二期内蒙 古 师院学报介 %赵伯韬是一个“四十多岁,中等身材,一张三角脸,深陷的黑眼睛炯炯有无”的“公债场上的魔王”。从这幅 肖像里我们知道这是个异常狡诈又自信的荒淫无耻之徒,就象朱吟秋与唐云山的对话里说到的!“赵伯韬(做公债的赵 伯韬(他是大户多头,各项公债,他都扒进。”“然而他也扒进各式各样的女人矿”在这一场景里,他表现得胆壮气粗,有恃无恐。他对杜竹斋讲!“花了钱也可叫人家打败仗”。看出来这是个. /申通广大”义和“军政界有联络”的人物。这就初步交待了赵伯韬的买办编客的身份,也把他的貌似坦率而实
15、是险毒的性格刻画出来。第二个场面是在华安大厦的带浴室的高级旅馆里。资本家的走狗李玉亭为调解赵伯韬与吴荪甫因朱吟秋押款所产生的纠纷,来到这里。在这场描写里,一 作家一方面对赵伯韬的荒淫无耻的生活面作了解剖!玩女人、逛堂子,穷奢极欲腐烂透顶。另一方面,从这场面里还可看出赵伯韬与吴荪甫中间的纠纷已不是单纯的商业性质。赵伯韬是依靠美国金融资本的撑腰,进行一个阴谋计划,企图使美国金融资本控制中国工业资本,把吴荪甫这样的一些民族企业老板变成在美国金融资本支配下的管事。诚如赵伯韬供言的“中国人办工业没有外国人帮助,都是 虎头蛇尾”。“三个月后,恐怕他就会觉得担子太重,调度不开了,那时候,银钱业对他稍稍收紧一
16、些,他就受不了%三个月后再看吧,也许三个月 不到。”赵伯韬心悦诚服地做了美国金融资本的买办拍客,成了公债市场的魔王,控制民族工业,代行主子的意志。而当李玉亭为缝补赵、吴之间的裂痕,从中调济,说出, 0 上海工潮愈来愈厉害,成为治安上一个大问 题”和“湖南、湖北、江西甚至江苏、浙江”都有工农红军的话,希望以大局为重,对吴荪甫作些让步的时候,李玉亭所得到 的 只是“过甚其词”四个字的“淡淡”的回答,赵伯韬这种虚妄骄横的神态,活现在我们眼前。在子夜中,赵伯韬和吴荪甫的斗争是贯穿全书的主线。然而,吴、赵正面交锋却只有一次。那就是作品中第十七章描写的场景,也是正面描写赵伯韬的第三个场面,地点是在夜总会的酒吧 间,时候恰在吴荪甫与王和甫、孙吉人等在黄浦江上“狂欢”之后来到此处。此时此地,赵、吴相见了。吴荪甫的表现是“浑身没有 劲”,有些灰 溜溜。相反赵伯韬却是志得意满,趾高气扬。作品中这样写道!“忽然三四个簇拥着一位身材高大的汉子
