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1、流美飘逸 驰誉书坛我市传统实力派书法家王延芹书法印象文/孙玉海（德州日报）近日，记者在德州董子文化街的德润斋书画院，采访了我市实力派书法家王延芹。一进王延芹的书画展厅，只见琳琅满目，地上、墙上、绳上，到处摆放、悬挂着其书法作品。这些作品，有楷、隶、行、草，布局各异，大小不一，千姿百态，美不胜收。所有的作品，都有一个共同特点美。其书画院的来宾们也都被其流畅、端庄、妍美、飘逸的书作深深折服，赞不绝口。王延芹多才多艺，擅长楷、隶、草、行诸体，尤以楷书和隶书见长。目前，国内新浪、搜狐、网易、中国书法网等多家大型网站、论坛都有介绍其艺术成就和作品的网页。作为传统实力派书法家，王延芹的书法流美飘逸，驰誉书
2、坛，其作品深受国内外各界人士青睐。痴迷书法 临池不辍王延芹，字寅，1962 年生于晏子故里齐河，为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员。他自幼受家庭熏陶，8 岁就跟爷爷学习书法，此后始终坚持，迄今已习书 40 年。自上高中起，王延芹养成坚持临池的良好习惯，每天至少要写两篇文字。如是天天坚持，风雨不辍，以至于一天不写就不舒服。 “用老百姓的话讲，就是上了瘾 ，成了一种生理现象，对书法产生了依赖性。 ”王延芹幽默地说。1984 年，王延芹在山东省第二轻工业学校读书。受学校浓厚书法氛围的影响，他开始把做当做毕生追求。而在此前，他对书法的爱好，仅仅是出于“写字”的兴趣。“写字和练书法，完全是两个概
3、念。 ” 王延芹说， “但是，书法是建立在写字的基础上的。要练就一笔好书法，必须下大功夫。 ”据王延芹介绍，他这 40 年中，没有一日不写字。就在记者登门采访时，他还在提笔运腕作书。旁边地上，则摆着一堆他刚写完的“草稿” 。其勤奋、用功程度可见一斑。其楷书初学颜真卿的多宝塔 ，后学欧阳询的九成宫 ；小楷学文征明和“二王” ；隶书初学张景碑 ，后潜心研摹乙瑛碑 、 史晨碑 、华山碑 、 张迁碑 ；其行书则以李邕的麓山寺碑的挺拔笔法、纵横气势为基调，沉着而不呆板，字体飘逸、洒脱、严谨。在漫长的习书过程中，王延芹坦言也走过不少弯路。譬如学习“二王”小楷，最初从王羲之的乐毅论开始，后来感到难度太大因为
4、自己的起点还比较低；于是就先改临文征明，再反过头来攻“二王” ，难度就小了。类似这样的经验，在王延芹的习书过程中，都是靠自己的经验和体会，慢慢总结出来的。过硬的临池功夫加上善于总结，使王延芹的书艺得到了长足进步。他在较短时间里，就摆脱了习字的窠臼，真正踏上了书法艺术的道路。名师指点 脱胎换骨俗话说， “独学而无友，则孤陋而寡闻” 。同样，独学而无师，特别是缺乏名师指点，要实现艺术突破很难。王延芹对此深有体会。为此，多年来，他一方面刻苦习书，一方面努力“走出去” ，拜名家为师，借助名师的“点金指头” ，使自己的书艺脱胎换骨。先后拜师于汤建山、刘炳森、宁兰智等名师。一方面向这些大师们虚心求教，一方
5、面对大师们的指点用心揣摩，进步飞快，书法作品面目一新。经过长期磨练、探索以及名师的指点，王延芹形成了一套成熟、独到的书法思想。这些思想，既从实践中而来，又有效地指导着他的实践。就拿临池来说吧，他总结了“四字经”：会、好、多、擅。对此他解释说：“一要会 ，就是首先要会写字，包括起笔、行笔、收笔，最基本的笔画，基本的书法理论等，都要学会；二要好 ，要将字的间架结构以及每个笔画间的连带、揖让关系处理好，使得字看上去美观、漂亮，但能写好字，还不能算书法；三要多 ，即多临帖，兼具百家之长，每个贴都要临好，要首先求形似，再求神似，最后将其有机结合、融会贯通，此时状态属于集字 ；四要擅 ，即善于创作，讲究布
6、局、章法，如：书写之前，就得通篇考虑、成竹在胸；下笔第一字为通笔之准 ，之后任何一字都要参照此字来写，以使得全篇格调一致、气韵流畅。他举例子说，欧阳中石先生曾对学生讲：好多人人临写我的字，写的很像，但不是我的字。为何如此？王延芹认为：主要是神不通虽然做到了形似乃至于神似，但通篇气脉不通。因此，作书，务必要使通篇气韵贯注、精气神和谐统一。又如，王延芹对如何写好行楷中的“捺” ，长时间很难突破。后来他请教了名家，人家告诉他， “捺”的最后收笔处，角度若沿水平线向上偏离 12 度，才显得美。他照此做去，反复揣摩研习，终于体会到这样写的妙处，从此，他写的捺非常优美，成了书作的抢眼之笔。经此一事，王延芹
7、感慨万千：看来，一切大的书法家都有自己的“秘笈” “绝招” ，如不拜师，这些要诀恐怕自己一辈子都摸索不出来！坚守传统 成就自我王延芹是个善于思考、富于创造的人。对于前人和大师，他一向是虚心求教和学习，但并不盲目崇拜。他主张学一个人， “既要走进去，还要走出来” ，不能亦步亦趋，死于他人句下。否则，一个人永远也无法真正成就自我。正因如此，王延芹做到了在博采众长的同时，力求融入自己的个性，形成自己的艺术风格。事实证明，他确实成功地做到了这一点。其书法面貌在继承前人的基础上，脱胎换骨，自出机杼，独具面目，深为众多大书法家推重。王延芹的书法最大的特点，就是看上去非常美。特别是他的行楷，如行云流水，自然
8、天籁，如春花秋月，自然风流。点划之间，顾盼多姿，流美飘逸，动人心弦，美不胜收。字写到这个程度，已是抵达了天人合一、物我两忘、心手相应的自由化境。他的这些字，很好地抒发出了他的性情、格调，表达出了他的独特的艺术追求。虽然如此，但王延芹作书态度是非常严谨的。他对点、划、布局，无比刻意讲究，孜孜研习。其隶书、大字，庄重大气，稳中求变，一丝不苟，深藏丘壑，与其行书、行楷妍美流畅的格调相比，旨趣大异，展现了他性情、才能的另一面。 王延芹是传统书法艺术风格的坚守者。他认为，书法家应该把字写得美，应该做到“雅俗共赏”既能使得普通人喜欢，更能经得住专家、大家的挑剔。实际上，要真正做到这一点，殊非易事。现在，书
9、坛上一个不好的风气，就是刻意写丑字、怪字、奇字。仿佛不猎奇、求怪、审丑，就不能成为大书法家。这其实是非常错误的倾向。不可否认，很多人的基本功尚未打牢，就急于求成，但又怕露出马脚，于是便走丑、怪一路，以掩盖自身先天基本功的不足。而真正的大书法家，还是应寻求美观、平易在平易、美观中深藏丘壑。如同李白的诗歌“床前明月光，疑是地上霜” ，虽然近似口语，却是“清水出芙蓉，天然去雕饰” ，传之万世而历久弥新。王延芹认为，丑、怪一路，往往不能够登大雅之堂。在很多庄重的场合，这类字会使人看上去不舒服。能够做到使人雅俗共赏，给人以真正的美感和艺术熏陶的字，才是值得推许的大艺术家风范。王延芹的书法实践，确乎如此。事实上，他已经获得了巨大成功他的许多书法作品，都已被国内外的艺术馆、博物馆以及社会各界名人收藏。在他身后，拥有数量巨大的追随者，因其书法面目新而美，许多人纷纷慕名远道而来，向他索字、求题，甚至不惜出重价求购其墨宝。王延芹对于传统诗文拥有不低的鉴赏力，这证明他是一个传统文化积淀深厚、十分注重内心修养的人。艺术的法则是出了旁通的，他深知“功夫在诗外”的哲理。博观约取，且有能“随心所欲不逾矩” ，正是他的艺术成功之道。如今，已近天命之年、驰誉书坛的王延芹，依旧在艺术的道路上孜孜不倦地跋涉，用心用力践行他独到的艺术追求。人们相信，以他深湛的艺术功力，加之勤奋，期以岁月，定能攀上传统书法的艺术巅峰！
