电影导演基础复习资料2

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1、一、一、 填空选择填空选择1、我国古代的，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。（灯影（灯影戏戏） ）2、英国人彼得马克罗格特发现的“”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都 在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。（ （视觉暂视觉暂留）留）3、1894 年，美国著名发明家根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作 真正的电影。（ （爱爱迪生）迪生）4、年月日，法国人在巴黎卡普辛大街 14 号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的 工厂大门、火车进站等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开 始。（ （1895.12.2

2、8，路易，路易卢卢米埃米埃尔尔兄弟）兄弟） 5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了的传统。（写（写实实主主义义） ） 6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的的传统。（技（技术术主主义义） ）7、和两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。从历年 来国际两大电影节：美国电影评奖活动和法国电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影 响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。（写（写实实主主义义，技，技术术主主义义，奥斯卡，戛，奥斯卡，戛纳纳） ）8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找 到两种传统和两种方法的

3、完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演拍摄的影片 辛德勒名单和拯救大兵瑞恩即属于这类情况。（斯皮（斯皮尔尔伯格）伯格）9、1927 年，世界上第一部真正的有声电影诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。（爵士（爵士 歌王歌王） ） 10、新生事物有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家也站出来公开 打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。起初，他在中发出了古怪的声音，打破了 沉默和对抗。后来，他在中，终于开口说话了。可见，声音出现在电影中是不可阻挡的。声音 技术的发明是划时代的进步，音画合成把电影艺术又向前大大地推进了一步。（卓（卓别别林，摩登林，摩登时时代，大独裁

4、者）代，大独裁者）11、给电影增加色彩，起初只是采用人工操作方式给胶片涂染颜色，如 1925 年前苏联导演拍 摄的战舰波将金号，将红旗逐格染成了红色，引起轰动。1935 年，三色彩色系统的发明，才拍出了第 一部真正的彩色影片。从此，彩色和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中去。（ （爱爱 森斯坦，名利森斯坦，名利场场） ）12、语言是世界性语言，它是超越、用直观传播信息的划时代的进步。它造 就了用震撼人心的一门崭新的电影艺术。（ （电电影，文字、音画形象，直影，文字、音画形象，直观观形象）形象）13、年，电影传入了中国。（ （1896） ） 14、1899 年西班牙商人在中国放映了第一部

5、带有故事情节的短片，吸引了观众。1908 年他在 上海建起了一座可容 250 人的电影院，即“虹口大戏院”，成为在中国第一个经营电影院的商人。（雷（雷玛玛斯）斯）15、年，北京拍摄的戏曲片，成为中国的第一部电影。（ （1905,丰泰照相丰泰照相 馆馆，定，定军军山）山）16、起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教 授康位德朗格就曾直言不讳地指责“”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样， 对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。（ （电电影不是影不是艺术艺术） ）17、1911 年，意大利诗人发表了，宣称电影是一门艺术，为

6、电影跻身于艺术的 殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“”就成了电影艺术的同义语。（ （乔乔 托托卡努杜，第七卡努杜，第七艺术艺术宣言，第七宣言，第七艺术艺术） ）18、电影的特性有三点：艺术形式的；反映客观世界的；是电影艺术的特殊 的表现手段。（ （综综合性，逼真性，蒙太奇）合性，逼真性，蒙太奇）19、德国著名理论家在中，对时间艺术和空间艺术作了界定。提出了诗属于 艺术，绘画和雕塑属于艺术。电影既具有，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有的空间艺术的特征。因此，电影可以说是、和的综合体，所以综合性 便成了电影的特性之一。（莱辛，拉奥孔，（莱辛，拉奥孔，时间时间，空，空间间，

7、，诗诗， ，绘绘画、雕塑，声画复合、画、雕塑，声画复合、时间艺术时间艺术、空、空间艺术间艺术） ）20、在电影中，时间的运动，借助显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过 、，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。（空（空间环间环境，境，时间时间的运的运 动动、故事情、故事情节节的展开）的展开）21、由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用的方法来再现客 观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的的功能，对的造型作用及其表现了缺乏 认识。（情（情节节表表义义，造型表，造型表义义，空，空间艺术间艺术） ）22、作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情

8、节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、 的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的因 素缺乏认识。（求理写意，空（求理写意，空间间造型）造型）23、重视的表义功能，完成意象性影像形态，这种表述方法常常较之单纯的更能带动 观众，影响观众的参与意识，因为后者只让人感受故事，前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参 与思考。（影像本体，叙事功能）（影像本体，叙事功能） 24、导演必须重视因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到的方法。这是导演的 基本功，也是最常用的表述方法。但导演还应重视因素去发挥的潜能，运用的方法， 去创造感人的、令人思考的世界。擅长用影像表义

9、和表现方法拍片的导演，更多的是凭去创作，擅 长情节表义用再现方法拍片的导演，更多的是凭去拍片。（ （时间时间，情，情节节，再，再现现，空，空间间，影像表，影像表义义，表，表现现， ， 艺术艺术感感觉觉，理性），理性）25、我们经常观赏到的多是以表义的故事片，而纯粹以影像表义的影片不多见。美国导演雷弗 里德于 1978 年拍摄的纪录片，就是以纯粹的表义的方式创作的。（情（情节节，失去平衡，失去平衡的生活，影像）的生活，影像） 26、电影的性是电影的天然本性。（逼真）（逼真） 27、德国电影理论家齐格弗里德克拉考尔在中说“电影按其本质来说是照相的一次外延” ，电影的“基本特性是跟照相的特性相同的”

10、。克拉考尔电影理论的核心，即电影的根本性就在于它能 地再现客观的物质世界，并使其复原在银幕上。（ （电电影的本性影的本性物物质现实质现实的复原，逼真）的复原，逼真）28、法国电影理论家安德烈巴赞在中说“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的 客观性”，“摄影的美学特性在于揭示真实”。（ （电电影是什么？）影是什么？）29、克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映 物质世界的现实当作是电影的本性。（照相）（照相） 30、勿将逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是的概念，是电影本 身所固有的天然属性。而真实性是上的概念，常指艺术创作上的追

11、求或欲达到的目的。（科学，（科学，艺术艺术） ）31、希区柯克认为最为真实的是。在纪录片里，“”，纪录片的真实素材你无法创造 它；在故事片里，“”，他要按自己的意愿创造出真实的生活。（ （纪录纪录片，上帝即片，上帝即导导演，演，导导演即上帝）演即上帝）32、由逼真性引出的电影风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的有原则区别， 不可将二者混淆和等同起来。通过达到的逼真氛围与的真实效果是完全不同的。（ （纪实纪实， ，纪纪 录录片，片，纪实纪实手法，手法，纪录纪录片）片）33、对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向，一种是的美，这是一种朴素 的美。一种是经过创作者的修饰、加工而

12、又不露痕迹的美。（自然形（自然形态态， ，艺术艺术） ）34、由于科学技术的迅速发展，介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威力。 虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的 区别。（数字化（数字化电脑电脑高科技）高科技）35、是电影独特的表现手段。（蒙太奇）（蒙太奇）36、可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是 导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。 导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个的过程。（蒙太奇，

13、（蒙太奇，艺术创艺术创造）造） 37、影视两门艺术都是相通的，都是通过的手段来满足观众的审美需要的。（声画（声画结结合）合）38、内容决定形式，形式必须为内容服务，无论电影或是电视剧的创作都应该遵循的。电视剧导演张绍 林的早期成名作，对画面的景别构成作了大胆的突破，特写镜头、近景所占比例并不太大，远 景与全景却占很大比重，充分发挥了大景别的涵盖量，为内容找到了恰当的表现形式。（太阳从（太阳从这这里升起）里升起）39、电影剧和电影在艺术创作规律和创作原理方面，二者是的，是可以互相借鉴的，从实质看， 没有根本性的差别。（相通）（相通） 1、电视重视语言是和的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现

14、地留有的痕迹。 （广播，广播（广播，广播剧剧） ）40、探讨电视的特性时，应特别强调电视的特征，这正是它和广播的界限，但电视剧并不排斥 ，仍然是电视剧的重要表现手段。（ （视觉视觉， ，语语言，言，语语言）言）41、屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，用听代看，影像造型的能力和魅 力就减弱和消失了。电视的侧重点应放在元素上，因为屏幕要以来体现其美学特征，这是 和广播以听为主的重要区别。（ （视觉视觉， ，视觉视觉形象）形象）42、导演的地位特殊，责任重大，学习导演和培养导演，必须注重自身素质的提高，主要表现在三个方 面：要有点，要有点，要有点。（灵性，悟性，（灵性，悟性，

15、韧韧性）性）43、摄制组建立后，一般都分三个阶段进行工作，即、和。导演要自始至终 参加摄制的全过程，任务繁重，责任重大。（筹（筹备阶备阶段、拍段、拍摄阶摄阶段、后期段、后期阶阶段）段）44、筹备阶段的主要工作有（1）；（2）；（3）；（4）；（5） 。（研究（研究剧剧本，遴本，遴选选演演员员，写作，写作导导演演阐阐述，述，选选景，景，创创造分造分镜头剧镜头剧本）本）45、是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的 纲领性的整体设计。（ （导导演演阐阐述）述）46、选景的根据是。景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表现力的造型环境。 它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。（ （剧剧本）本）47、是导