摄影师高空拍下的照片(图)

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1、摄影师高空拍下的照片摄影师高空拍下的照片(图图)摄影师杰森霍克斯带着相机乘上直升飞机，从法国到拉斯维加斯，从英国到香港，在世界各地为我们捕捉美丽的画面。这里的24张图片，多是由人类活动而产生的奇异壮丽的影像。从纽约曼哈顿东部的克莱斯勒大楼向下看。法国普罗旺斯圣克罗伊湖水电站。西班牙米诺卡岛的海滩。英国伦敦海德公园中的步道。美国马里兰州六旗游乐场的过山车。法国迪朗斯河岸上堆存的西红柿。中国香港马湾市附近的渔场。西班牙米诺卡岛的海滩。英国艾塞克斯郡田间的电力塔。美国内华达州的太阳能电厂。美国内华达州拉斯维加斯边缘新建的房屋。美国内华达州拉斯维加斯边缘新建的房屋。英国柴郡被洪水淹没的地面。挪威北部被

2、白雪覆盖的风力农场。美国最大的热泉，黄石国家公园大棱镜热泉。鸟瞰哥伦比亚麦德林市的棚屋区。图集：图集：29个外国摄影师的视觉中国个外国摄影师的视觉中国总前言中国是主角，他们是旁观者。中国是古老的新鲜国度，他们是世界各国的顶级职业摄影师。中国是他们的摄影新大陆，令他们好奇、兴奋、受诱惑、目眩神迷、灵感四溢，狂摁快门。如威尼斯电影节主席马可穆勒所言“那些有矛盾、有变化、存在进步和革新的国家才能产生出好电影”，那些有矛盾、有变化、存在进步和革新的国家才能产生出好照片。比如中国。1844 年，法国海关总检查长于勒埃及尔拍下现存最早的中国照片(60 年后，中国才有了刊登照片的东方杂志)。抗战时期，以时代

3、周刊、 生活杂志为首的职业摄影师进入中国，罗伯特卡帕拍下中国抗战士兵坚毅的脸庞，布勒松拍下民国物价飞涨时民众抢购黄金的场景，杰克伯恩斯拍下国民党乘船离开大陆去台湾的一瞬。新中国成立后，布勒松、马克吕布等人朴素平和地记录了当时中国的建设和老百姓生活，随美国尼克松总统访华的摄影师德克哈斯坦德记录了珍贵的历史性时刻。1978 年至今，外国摄影师镜头下的中国是怎样的？酝酿半年的这份摄影特辑，涵盖了欧洲、亚洲、澳洲、美洲 13 国 29 位当代著名外国摄影师的中国作品，从 1 万多幅图片中遴选出 200 多幅，附录了20 位中国摄影师看外国摄影师的调查采访。在特辑采访中，拍了中国 50 年的马克吕布自认

4、是中国的老朋友，第一时间回复了图片和采访要求。德克哈斯坦德在飞机上笔答。而那些行踪飘忽不定的摄影师一旦联系上，了解意图后也十分爽快地接受采访和提供图片。有的摄影师还热心提供最佳人选。玛格南图片社主席斯图亚特富兰克林在受访时说：“任何一个喜欢记录历史的摄影师都会对中国感兴趣”。今天的中国正在创造历史，社会变革之丰富，远不止大国崛起这么简单。他者的目光是一种有意义的回响、有角度的发现、有文化厚度的对话、有个性的赞美。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”在这里，外国摄影师是主角，你是旁观者，在那一张张照片当中，你能听到一声声：“China, Wow!”图片统筹、采访/李健 版式设计/刘志涛编辑

5、手记：他者的目光 李健摄影自清朝传入中国以来，见证了中国一百多年社会的巨大衍变。随之进入中国的外国摄影师，身份影响虽各有不同，从他者的视角在相当程度上完善了中国的历史书写。其中历程大致可份三个阶段：一. 清朝至 1949 年。1844 年，于勒埃及尔以法国海关总检查长的身份来到中国，拍下中国现存最早的照片。传教士、外交官、商人、旅游者等职业人士在一定程度担当了摄影师的角色。照片中国的东方异国色彩甚为浓厚。多拍摄山川建筑、名胜古迹，近乎地理纪录片。至于抗战民国时期，以时代周刊、 生活杂志为首的专业摄影师首次大规模地进入中国，客观报道了当时的战况和民生。罗伯特卡帕拍下中国抗战士兵坚毅的脸庞，布勒松

6、拍下民国物价飞涨时民众挤兑换黄金的场景，杰克伯恩斯拍下国民党乘船离开大陆去台湾的一瞬。二. 1949 年至 1978 年。这个时期，因为各种原因，除了少数外国通讯社获报社的摄影记者外，进入中国的外国摄影师并不多。但是布勒松、马克里布等人以其朴素平和的拍摄手法不仅记录了当时中国的建设和老百姓生活，也影响了后来中国几代摄影师。随美国尼克松总统访华的摄影师德克哈斯坦德记录了珍贵的历史性时刻。三. 1978 年至现在。伴随中国改革开放，外国摄影师几如潮水般涌入中国。中国地理之博大，历史之悠久，文化之灿烂，变化之迅猛无不让他们目眩神迷。正如玛格南图片社主席斯图亚特富兰克林在采访中谈到玛格南与中国的密切关

7、系时说道：“任何一个喜欢记录历史的摄影师都会对中国感兴趣”。日本摄影师久保田博二以 6年时间遍踏中国所有省份，拍下中国一书。加拿大摄影师爱德华博汀斯基以大画幅相机展现了中国的“世界工厂”，三峡之迁，东北老工业等重大事件的细节。法国摄影师阎雷 20 年出了 4 本有关中国的摄影集，美国摄影师康兰丝模仿中国传统绘画的长轴形式描绘了中国山水的文化之美。美国摄影师何夫杰和加拿大摄影师季瑞常驻上海，成立了记录中国的图片网站。这些摄影师在记录的同时也试图以自己的眼光阐释中国，并且风格更加多样化。此次的摄影特辑采访整理历经近半年，得到包括玛格南主席在内的许多外国摄影师的关注和支持。拍了中国 50 年的马克里

8、布几乎是第一时间回复了图片和采访要求，他自认是中国的老朋友。德克哈斯坦德在飞机上抽空写下详细的采访回答。而那些行踪飘忽不定的摄影师一旦联系上，了解意图后也十分爽快地答应采访和提供图片。有的摄影师还热心地提供适合人选。另外，我们附录了 20 位中国摄影师看外国摄影师的调查采访。这次专辑涵盖了欧洲、亚洲、澳洲、美洲 13 国 29 位当代著名外国摄影师的中国作品，从 1 万多幅图片中遴选出一百多幅，呈现的不仅仅是他们眼中的中国印象，更是一个大国正在崛起的中国形象。而我们就在那一张张照片当中，听到了一声声：“China, Wow!”1新周刊 2007019 期封面2詹姆斯维特娄德拉诺作品 美国摄影师

9、詹姆斯维特娄德拉诺作品：1997 年，三峡蒸汽船上的人们。 3伊夫吉列作品 法国摄影师伊夫吉列作品：2006 年，青海西宁，正在拆除的旧城区。4阎雷作品 法国摄影师阎雷作品：1993 年，云南元阳哈尼族的梯田。 5亚历山德罗迪盖塔诺作品 意大利摄影师亚历山德罗迪盖塔诺作品：2006 年 9 月，北京天安门。6斯图亚特弗兰克林作品 英国摄影师斯图亚特弗兰克林作品：1993 年，上海。 7森山大道作品 日本摄影师森山大道作品：2005-2006 年，上海。 8塞风作品 德国摄影师塞风作品：2000 年，上海浦东/杨浦大桥。 9帕特里克扎克曼作品 法国摄影师帕特里克扎克曼作品：1995 年，苏州，巩

10、俐在风月拍摄现场。10麦克沃尔夫作品 德国摄影师麦克沃尔夫作品：2003 年 3 月，浙江乡村新年，人们喜欢穿红衣服以期好运。 11马克吕布作品 法国摄影师马克吕布作品：1965 年，北京。 12马克亨利作品 英国摄影师马克亨利作品：1999 年，大连开发区。 13马丁帕尔作品 英国摄影师马丁帕尔作品：1997 年，上海。 14马蒂阿斯柯斯塔作品 西班牙摄影师马蒂阿斯柯斯塔作品：2006 年 5 月，北京奥运工地上的建筑工人15罗伯特凡德休斯特作品 荷兰摄影师罗伯特凡德休斯特作品：2007 年 2 月，陕西西安，一个诗人、音乐家在家里。 16康兰丝作品 美国摄影师康兰丝作品：1986 年，四川

11、乐山。 17久保田博二作品 日本摄影师久保田博二作品：1981 年，拉萨寺庙敬佛的老百姓。 18季瑞作品 加拿大摄影师季瑞作品：上海。 19德克.哈斯坦德作品 美国摄影师德克哈斯坦德作品：1972 年 2 月 26 日，杭州，周恩来总理陪同尼克松总统游赏西湖。 20丹尼尔勒马蒂奥利作品 意大利摄影师丹尼尔勒马蒂奥利作品：2005 年，上海百乐门。 21布勒松作品 法国摄影师布勒松作品：1958 年，北京。 22彼得比阿罗贝泽斯基作品 德国摄影师彼得比阿罗贝泽斯基作品：2005 年 6 月，上海浦东商业区。 23爱德华伯汀斯基作品 加拿大摄影师爱德华伯汀斯基作品：2002 年，四川奉节。 调查：

12、20 位中国摄影师看外国摄影师位中国摄影师看外国摄影师1. 你最喜爱哪个外国摄影师的作品？为什么？ 2.你看过外国摄影师拍的中国作品吗？你觉得它们客观吗？ 3.你与外国摄影师的联系多吗？你觉得他们对中国的印象如何？ 4.你是否拍过模仿外国摄影师的作品或看过中国摄影师模仿外国摄影师的作品？你觉得这是一个必经阶段吗？ 5.你觉得中国摄影师与外国摄影师水平相比如何？ 6.你觉得中国摄影师要走向世界的当务之急是什么？李振盛我最早喜欢的外国摄影师首推亨利卡蒂埃布勒松。47 年前的1960 年 8 月，中国文化界把他当成“资产阶级新现实主义摄影流派的总代表”严加批判，我从“逆向思维”中秘而不宣地把他视为我

13、心中的导师与偶像，他的“决定性瞬间”成为指导我几十年摄影实践的理论基础。假如真正能抛开狭隘民族主义情绪让人说实话，我认为外国摄影师拍的中国作品大多都是客观的，只是有的摄影师接触中国不够深入，不够广泛，不熟悉中国生活方式，所拍的照片难免有偏颇与片面之嫌。随着信息的全球化，我认为外国摄影师对中国的印象总体是良好的，而且会越来越好。中国摄影可比中国足球强多了！很多中国摄影师早就冲出亚洲，走向世界了，我觉得中国摄影师一点也不比外国摄影师差。司苏实外国摄影界普遍对中国摄影关注，阿兰朱利安、马志安、普雷基等已经开始按自己的观点来组织中国的作品。美国休斯顿的鲍德温夫妇近期十分下功夫逐一了解各地、各种不同体系

14、中国摄影人的风格。中国摄影师与外国摄影师水平各有千秋。年轻一代相对西方同行而言要幼稚些，但中国人骨血中独到的美学观念(诗言志，含蓄、内在、深刻、绕梁三日)很快会发挥出独特的作用。就现行作品而言，像吴家林那类自然流露乡情的作品更容易体现民情、国风；观念类艺术摄影的主流目前仍处于模仿阶段，也是较生硬的阶段。无论哪一类摄影，摄影人只有尽快恢复个性，还原自我，并在此基础上提高文化素质、思想认识能力，以及艺术表达的品位才能早日脱去“黄口”，走向成熟。顾铮外国也有一般般的摄影家，中国也有非常好的摄影家。我与外国摄影师有接触，但我不关心人家对中国的印象如何，也没有兴趣要求人家改变什么，即使他有所谓的“负面印

15、象”。要知道，社会有太多“负面”，要人家不负面也不行。中国摄影师要走向世界的当务之急是什么？这种大国“撅”起式的问题没有太多意思。最要紧的是行业标准通用，敬业，遵守信用，当然还有才华。张海儿就是模范。杨小彦不少西方的摄影风格对中国产生过深远的影响。首先摄影术就是从西方传进来的。在中国可能是我最早介绍马克吕布的。当时看他的中国所见 ，选择了约 50 来幅作品，刊登在摄影丛刊上。现在我和摄影家刘博智来往很多，他在美国肯萨斯大学艺术学院任教。中国摄影师“走向世界”这个说法不好。首先，已经有不少中国摄影师参加了国际性的摄影展览了，这算不算“走向世界”？其次，中国摄影不是要“走向世界”，而是“走向自己”

16、。中国摄影要以本土为基础，尤其是今天这个全球化的时代，本土才更重要。鲍昆外国摄影师拍的中国作品好坏参半吧。特别了解中国和完全不了解中国的都是少数。中国摄影师模仿外国摄影师的作品，不是一个必经的阶段，是一个永远躲不开的梦魇。中国摄影师与外国摄影师相比？比一般技术，稍稍差点；比严肃的工作态度，十万八千里；比深入的文化观，看在哪。和商业摄影师比创意根本比不上，技术有一比。和大师比没意义，大师都是过去时。和记者比，首先没有敬业精神，别的没法比。中国摄影师的当务之急是好好关注自己这片土地。江融在纽约生活，我有幸经常能到摄影艺廊和博物馆看摄影展。我最喜欢 Robert Mapplethorpe 的作品，还有 Andre Kertesz。我所了解的大部分外国摄影师都训练有素，十分敬业和独立，具有专业素养，职业道德。他们对中国更多是好奇。通常对中国都有好感。中国是摄影的金矿，许多国外摄影家均意识到这一点，中国摄影家更应当把握时机，寻找适合自己拍摄的题材