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1、高师钢琴教学改革如何适应中小学音乐教育内容摘要 ：目前高师钢琴教学需了解中小学音乐教师在钢琴方面应具备的能力和知 识，编选适合的教材，采取恰当的措施，使用新的教学方法，培养合格优 秀的音乐教师。 关 键 词 ：钢琴教改 观念 教法 美育是实施素质教育的重要途径和内容，而音乐教育则是学校美育的主要 途径和内容之一。它的独特作用是其他学科不能替代的，尤其是在培养学 生创新精神和实践能力方面，有着显著的效果。 中小学的音乐课属于基础课，高等师范院校音乐系是培养中小学音乐教师 的摇篮，会弹奏钢琴是音乐教师的必备能力。这种必备能力在现在的情况 下该怎样要求，采取什么措施来实现这些要求。这是一个值得深思的
2、问题 。 作为高师的钢琴教师，需要了解中小学音乐教师在钢琴方面应该具备什么 能力和知识，当前高师钢琴教学症结何在。在此基础上，编选适合的教材 ，采取恰当的措施，使用新的教学方法，才能培养出合格优秀的音乐教师 。笔者认为，在当前从观念和教法上应该注意以下问题。 突出“师范性”，走出钢琴教学专业化的桎梏 高师音乐教学应突出“师范性”的口号已经提出来很久了，但是在实际的教 学中，一些教师仍把技能、技艺的传授放在第一位，评价教师的业绩和学 生的水平往往只看重教材的难度和学生技巧的娴熟。把学生当成演奏家来 培养，偏离了师范教育的培养目标，特别是一些实行分科选修的学校更为 突出。选声乐者不摸钢琴，一心想当
3、歌唱明星，选钢琴者不再练声，努力 争做钢琴家，以至于学生毕业后分到中小学校，只具备单一素质。这样教 师的教学很不得法，很不得力，不能适应中小学音乐课程标准的需要，不 受学生的欢迎。事实证明，现在的高师音乐系的钢琴教学必须冲出旧的桎 梏，构建新的教学体系和模式，来迎接基础课的改革浪潮，培养新一代的 接班人。 以学生发展为主，不再围着教材转 教师照着钢琴教材上课，学生照着钢琴教材学习，师生围绕着钢琴教材这 个中心转。教师的一切工作，学生的一切努力，都是为了完成教材任务，这是以教材为中心的一种普遍现象。在以教师为中心时，学生围着老师转 ，一切由老师说了算，课堂里没有民主气氛，教师说怎样弹就怎样弹。这
4、 就束缚了学生的思维和能力的发展。有的老师不管学生的接受能力，一味 地布置一些高、难、尖的曲目，让学生弹奏，以显示教学水平的高超。学 生学习起来就非常吃力，又不能适应将来教学的需要。这些以“教材为中 心”和“教师为中心”的做法，都是与现代教育思想不相符的。因此，在钢 琴教学中一定要考虑到每一位学生将来工作的需要和未来的发展，不能只 考虑培养少数尖子生，而放弃大多数的普通学生。 加强对学生的分析能力、想象力、创造力的培养 培养学生的分析能力是钢琴教学中的重要一环，因为学生在处理乐曲、表 现乐曲时必须首先要分析作品。另一方面通过分析能提高学生的思考能力 、辨别能力、探索能力，加深对乐曲的理解，生动
5、、形象地表现乐曲。特 别是将来做音乐教师更应具备分析能力，否则怎样给学生讲解钢琴作品呢 ？在培养学生分析能力时，教师不要搞包办代替，应由学生自己去查资料 （图书馆、网上）、调查、访问、欣赏、讨论、比较相同的、类似的钢琴 作品。剖析作品的时代背景、调式、调性、曲式结构、作曲手法、风格特 点、流派等。通过推理、判断，去粗取精、去伪存真的过程，最后得出分 析结论。这样就能增强学生的分析能力，在这个过程中教师应起到指导和 推动的作用。 加强对学生的弹唱结合能力、即兴伴奏能力的培养 弹唱结合和即兴伴奏这两种能力在中小学音乐教学中极为重要，是不可缺 少的能力。音乐课虽不等于唱歌课，但唱歌在音乐课中的比例最
6、大，课时 也最多。在中小学的课外音乐活动和平时的音乐生活中，歌唱活动最为频 繁。学生唱歌、跳舞、演奏乐器、朗诵诗歌、讲故事乃至做韵律操都需要 音乐伴奏。有一种观点认为现在上歌唱课放录音，用不着搞弹唱结合了， 这种观点是不对的。即使录音的歌声和乐器伴奏水平都很高，也不能代替 教师的范唱，放录音可以扩大学生的视野，提高欣赏水平，但教师的范唱 使学生感到亲切、真实、可信。因此教师的范唱能激励学生，增强学生的 自信心。特别是在攻克难点和纠正错误时尤为重要，能起到示范的作用， 这是录音效果办不到的。所以，一定要加强弹唱结合和即兴伴奏能力的培 养。 加强简谱即兴伴奏训练，线谱、简谱应并用 由于现在全国的中
7、小学音乐教材大多数是简谱，少数是线谱，而高师钢琴教材全是线谱，学生接触简谱的时间很少，大多数人简谱即兴伴奏不熟练 ，应变能力较差。经长期实践证明，简谱确实利于普及，大大减轻了学生 的识谱负担，有利于提高识谱率、欣赏兴趣、欣赏力及创新思维。现在的 电脑音乐软件也有用简谱制作的，其功能和效果并不差于线谱。我国著名 音乐家尹志超先生发明的手风琴简谱记谱法受到了世界同行的推崇。不要 认为简谱简单，更不要说它不科学或对它嗤之以鼻，应当看到在我国的中 小学的音乐教材中线谱、简谱将会长期并存。因此，简谱也应该纳入钢琴 教材之内，特别是简谱即兴配奏。上海音乐出版社组织编写的中等师范 琴法教材，早就实行了“线谱、简谱”混编，经全国各地多次使用，反映 效果良好，确实可以借鉴。过去一些高校的钢琴老师对简谱即兴配奏的意 义有较深的认识，曾经编过一些好的教材，效果也不错，可惜未受到重视 ，在整个高师音乐系的钢琴教学中未形成气候。没有要求，没有尺度，致 使学生简谱即兴配奏的能力不强，在工作中吃力。目前应该提上议事日程 ，制定要求，确立尺度，认真编好教材，采取有效的措施，改进教学方法 ，使学生确实能够掌握简谱即兴配奏，以适应中小学音乐教学改革的需要 。 参考文献 ： 1韩林申，李晓平，徐斐，周荷君.钢琴基础教程M.上海音乐出版社 ，1984. 2鲍惠荞，刘沛，舒泽池.新思路钢琴系列教程M.人民音乐出版社.
