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1、1浅析浅析半生缘半生缘中顾曼璐的女性形象及其意义中顾曼璐的女性形象及其意义吴婧媛摘 要 离开了深切的生活体验，任何一种创作方法都不可能保证产生出色的作品。成名于本世纪四十年代上海的女作家张爱玲就用她的作品向我们阐释了这一点。她的小说始交织在传统与现代、西方与东方、都市与民俗不断冲突的背景里。就像她的小说半生缘一样，其中塑造的顾曼璐形象，呈现了一种身处“贞女”与“怨妇”之间的痛楚与绝望，更凝聚着作者对“传统和现代之间的紧张关系”的深刻思考。本篇论文中就让我们一起走进顾曼璐的世界，去看看张爱玲笔下这位悲剧女性形象，一起去挖掘悲剧背后的故事。关键字 顾曼璐；女性形象；悲剧比较一一. .作者简介及其作
2、品概况作者简介及其作品概况（一）作者简介（一）作者简介1920 年 9 月 30 日位于上海公共租界西区的麦根路 313 号一栋建于清末的仿西式豪宅中诞生了一名女婴，以致后来成为中国现代作家，那就是半生缘的作者张爱玲。张爱玲原名张瑛，是名门之后，她的家庭门第曾颇煊赫，祖父张佩纶是清末著名“清流派”人物，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章长女。看似幸运的家庭背景，或许会令不少人心生羡慕，但对于张爱玲来说或许恰恰相反。显赫的家世到了她这一代已经是最后的绝响了，本该有着美好的童年，事实上却是不快乐的，黑暗的。父亲是典型的遗少，旧习气既深，性情又坏。而母亲则颇受西方文化熏染，几度与小姑联抉赴法，伉俪二人不和，
3、最终离异。不久，父亲娶了后母，剩下她和弟弟在二人监督中成长。张爱玲自童年时代起，就生活在这样一种家庭氛围中，或许这是导致她后来作品充满悲观与势力的主要原因。 （二）张爱玲作品概况（二）张爱玲作品概况张爱玲是成名于本世纪四十年代上海的一名女作家，五十年代初移居国外，多年来，她的作品不甚为国内读者所知，而在海外华人读者中，则有大批为之倾倒的“张迷” 。张爱玲一生创作了大量的文学作品，类型包括小说、散文、电视剧以及文学2论著，就连她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。张爱玲开始投入文学创作是在 1941 年太平洋战争爆发后才开始，这一时期，他以唯一的生存工具写作，来渡过难关。张爱玲的一生创作了大
4、量的作品，17 岁时就创作了处女作霸王别姬 ，成名之际，在发表了沉香屑 第一炉香后，小说结集为传奇出版，里面涵盖了金锁记 、 倾城之恋 、 沉香屑 第一炉香 、 沉香屑 第二炉香等。之后又有长篇小说十八春 ，中篇小说小艾 、 多少恨 ，散文华丽缘 ，电视剧本不了情等为主。关于她的作品，主要是从女性内涵的悲剧性质去说明，字里行间里流露出的都是女性的感觉。张爱玲，不只是上海滩的传奇，更是文学史的传奇。这位自嘲有个恶俗不堪名字的文学才女，不管现在还是将来，她都会是中国文学史的一部分。二二.半生缘半生缘历史地位及主要内容历史地位及主要内容（一）（一） 半生缘半生缘在张爱玲作品中的地位在张爱玲作品中的地
5、位本文中提及的半生缘则是张爱玲第一部完整的长篇小说，也是她一生中撰写的最长的一部小说，小说原名十八春 ，后改名为半生缘 。半生缘不仅在语言上清新自然，质朴，更趋于成熟化，而且小说中的人物形象也有了新的突破，整篇小说无论从人物的心理描写还是人物性格的刻画，以及各自的苍凉命运等都遵循了张爱玲的风格。无论从那方面看，他们都具有典型的意义，足以见得作者对作品所表现的真诚和感染性。半生缘还在一定程度上告诉了我们许多人生经验和处世哲学，给予了我们许多启示。有学者认为半生缘是张爱玲创作小说的巅峰之作，全面研究张爱玲时， 半生缘是不能不研究的，而近年来， 半生缘也受到市场的关注和追捧，有版本冠之以张爱玲名著，
6、有的称之为经典。就连文艺界也热衷于此，多次翻拍电视剧版半生缘 ，还有音乐剧半生缘和电视版半生缘 。在张爱玲的作品中，被如此以多种方式展现， 半生缘可谓一支独秀。据悉，周作人也是半生缘一位特殊的读者，因他几乎逐日有文章在亦报上发表，这份小报他是天天看。因此， 半生缘他读的很细也颇为欣赏。曾有两篇文章都提到此小说。综上所述，我们不难看到半生缘从诞生至今无论是在张爱玲的众多作品中，还是在文艺界中，其地位都是不可估量的。 （二）（二） 半生缘半生缘主要内容主要内容半生缘把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不行，只是放在眼里便透着美，但是到底美3在哪里却
7、又道不明。洗尽铅华，却带伤感的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。半生缘以顾曼桢和沈世钧相识、相爱、分手、重逢的爱情故事为线索，讲述了二十世纪初中国旧上海的一个普通家庭中，一家七口人过着平常不能再平常的日子，但是曼桢父亲早逝，家里弟妹年纪尚小，因此赚钱养家的重担就落到了长女顾曼璐的身上，为此他不得不放弃心爱的恋人，做了舞女，变成旧上海一名有名的交际花。而妹妹曼桢在大学毕业后与工厂里的实习工程师沈世钧相识相爱，但两人的结合屡次遭到了阻力，先是自己的姐姐顾曼璐，再是来自世钧家里的反对，接着是两人之间的误会。一再的搁浅，造成了悲剧的最终发生。曼璐为了留住自己的丈夫祝鸿才，设局帮他强奸了他垂涎已
8、久的曼桢，并欺骗前来寻找曼桢的沈世钧，一对恋人就这样被无情的拆散，彼此带着误会分手。小说最后，世钧去了自己讨厌的翠芝，而曼桢为了自己的儿子，在顾曼璐死后，嫁给了祝鸿才。多年以后，一对恋人再次相见，却再也回不去了。这部小说的最后还是带着一丝遗憾和悲凉结尾，让人不免心生感伤，曼桢与世钧注定情深缘浅，世钧与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了国外，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可咏之？”曼桢怀着自杀般的心情嫁给了祝鸿才，流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去，那些曾经撕心裂肺的痛，已经远去；就连那些曾经推肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮。为什么本该得到祝福的恋人最后竟是如此结构呢？为什么好
9、人终究不能有好报呢？半生缘彻彻底底的保留了张爱玲式文风：拒绝温情，冷眼看人生。由此，半生缘也构成了一个彻头彻尾的悲剧文本。曼桢和世钧的爱情悲剧被续写到令人触目惊心的地步，人们也自然而然将二人视为悲剧的主角。但问题真的就这样简单吗？在悲剧的背后，还有着更深层次的悲剧，悲剧的主角恰恰自身就是导演，那就是制造这场悲剧的顾曼璐！这种悲剧更加发人深醒，引人深思。为什么一个原本纯真，善良的顾曼璐最后会变得如此冷酷、毒恶、残忍，以至最后自己的人生结局以悲剧收尾呢？到底是什么致使她发生那么大的改变，让她忍心对自己的亲妹妹下毒手呢？顾曼璐不仅将男女主人公的爱情推向悲剧式结尾的深渊，也让自己成为这场悲剧的导演。三
10、三. .顾曼璐女性形象分析及比较顾曼璐女性形象分析及比较（一）顾曼璐的女性悲剧形象分析（一）顾曼璐的女性悲剧形象分析张爱玲在小说中不仅将男女主人公鲜明、生动的刻画出来，更费尽心机的将顾曼璐这一女性形象全面、深刻、立体的展现在我们面前。我们不得不承认顾4曼璐这一形象有着很强的现代性意义，这也使的半生缘具有了更为高远，更为深厚的文本内涵。下面就让我们一起走进顾曼璐，走进顾曼璐的内心世界，品读这位悲剧导演者。首先让我们来回顾顾曼璐的一生。因为父亲早逝，家里只剩下年迈的奶奶和年幼的弟弟，母亲因为要照顾他们，所以作为长女的顾曼璐不得不挑起赚钱养家的家庭重担，于是为了转到更多的钱，不得不被迫成为舞女，变成
11、旧上海有名的交际花。后来，等到曼桢大学毕业后，可以赚钱了，这时的曼璐年纪也大了，想金盆洗手，老老实实找个男人把自己嫁了，可又找不到合适的人选，稍正派的男人都嫌弃她，鄙视她，最后他只好嫁给了一个叫祝鸿才的穷无赖，自从她嫁过去后，他们的生活似乎开始往好的方面发展，祝鸿才也开始财运好转，后来搬进了豪华别墅，还买了一部车子，祝鸿才夸她有帮夫运，母亲看见曼璐总算有个归宿，算放心了。可是时间长了，祝鸿才对她开始心生厌倦，在外面开始找别的女人，这让顾曼璐感觉很伤心，最要命的是，顾曼璐生病，医生说她不能再生育了，这更像一把锋利的尖刀，深深扎进了曼璐的心，这对一个女人来说是何等残酷的事情啊！为了拴住丈夫的心，曼
12、璐想起母亲曾对自己说“借腹生子”一事，或许这样才能套住祝鸿才。于是他把目光投向了让祝鸿才垂涎已久的妹妹曼桢。最后，她终于和丈夫合伙，拆散了妹妹和她男朋友世钧的婚事，把罪恶的手伸向了自己的亲妹妹。姐妹俩的亲情随着孩子呱呱落地之时从此决裂，曼桢逃跑，隐居在一个曼璐找不到的地方，而曼璐因为肠痨病，最后在自责和孤单中绝望的死去读完了整个故事很多人对曼璐这一形象或许只剩下了憎恨，都在斥责她的恶毒和残忍，并未曼璐感到同情和惋惜。但我们有没有想过，对于曼璐我们真的只能用憎恨的眼光去看待她吗？一个原本漂亮单纯的女生，最终变成了旧上海一个舞厅里的三流女郎；一个原本已经和一位正直善良的男人订婚的女人，最后却嫁给了
13、一个流氓无赖，经常出入歌舞厅的嫖客；一个和自己的亲妹妹情同手足的女人，最后却设下陷阱，陷害了妹妹，最终被妹妹抛弃的女人。这是一个怎样堕落的女人？这是一个怎样复杂悲惨的女人？为了家庭，她抛弃了自己美好的前途，放弃了自己所爱的人；为了家庭，她牺牲了自己，宁愿让自己的人生蒙上阴影。但是不是谁一生下来就是残忍，毒恶的。那么对于顾曼璐变成如今这样，我们是不是在憎恨之余对她投去一丝理解和同情呢?顾曼璐的蜕变归根结底有社会的不公平因素和封建旧思想因素在其中。在那样的一个年代里，封建旧思想禁锢了人们，人都是麻木的，就像没有思想的和灵魂的木偶一样。他们是保守的，势力残忍和懦弱的。在封建冷漠的社会里，亲情对他们来
14、说是5微不足道的。另一方面，由于旧思想的洗礼，对于像曼璐这样这样原本应该得到人们同情的对象却得到的是人们的冷眼看待，男人们对她的嫌弃和鄙视，以至将她最引向迷途，造成悲剧的发生，并成为人们憎恨和唾弃的对象。张爱玲对顾曼璐这一复杂人物的刻画无论是从顾曼璐的出场描写。还是从她的相貌、声音，还是从曼桢的视角描写顾曼璐，或是从曼璐的初恋情人的角度描写，以至最后求跪曼桢的原谅，这一切的一切都只是因为一个原因留住自己的丈夫。从这些种种的场面里张爱玲向我们展现了一个全面、立体的顾曼璐形象，让我们看到了一个本性善良却因诸多原因变成一个人性扭曲，阴险毒恶的风尘舞女形象。更让我们看到了顾曼璐内心的伤感，无奈与凄凉。
15、只为留住丈夫的心却这样大费周折，不惜牺牲姐妹亲情。想到这里，不免让人心里涌现一股悲凄与伤感的寒流。被称为“粉红骷髅“的顾曼璐，在她的一生中人性与魔性始终是相互对抗并存的，而这恰好构成了她生命中一对基本的人格特性。通过顾曼璐形象，让我们看到了在上个世纪旧社会，女人们在社会上底下的地位，她们是如何在社会上无力的挣扎，命运对她们的不公平，那些到最后就会酿成像顾曼璐这样一系列女性的悲惨形象。曼璐是这一女性形象的代表，在社会背景的压迫下她由纯真走向堕落，这给文章又增添了大笔的凄凉色彩。（二）顾曼璐和曹七巧形象对比（二）顾曼璐和曹七巧形象对比我们不得不承认张爱玲真的是一位奇特的，值得我们钦佩的女作家，出自
16、她笔下的故事，出自她笔下的人物形象都给我们留下了很深的印象。尤其是她笔下的女性变态形象。从倾城之恋的白流苏，到金锁记中的曹七巧，再到半生缘中的顾曼璐，展示在我们面前的都是一个个个性鲜明、立体感强、结尾却又悲剧凄凉的女性形象。例如金锁记中的曹七巧就是其中一个。金锁记中的曹七巧被兄嫂卖给害了痨病的姜家二爷做妻子。她渴望任何女人都本该拥有的平凡生活和美好爱情，然而她不知道，这些看似本该拥有的对她来说都只是美好的幻想。随着自己被卖掉，那些愿望也随之破灭。而半生缘中的顾曼璐，为了抚养母亲弟妹，不惜卖掉自己做舞女养家。准确的说她是被当时的社会环境所卖掉，但曹七巧是被亲人所卖，而顾曼璐是被环境所卖。七巧和曼璐都是处于社会底层的女性，她们都是在花样年华时期在不同程度上被残忍的卖掉。然而相比顾曼璐我们或许可以说曹七巧是幸运的，最起码她有一个可以遮风挡雨的家，有一个不花心完全属于自己的丈夫，有一
