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1、人性挣扎的命运交响 -杜诗形象考略 望岳 岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。玄宗开元二十三年（） ，诗人到洛阳应进士，结果落第而归，于是北游齐鲁。这首诗 就是在漫游途中所作。写泰山的诗很多，只有杜甫能用“齐鲁青未了”五字而囊括数千里， 可谓雄阔。其结句尤其精妙，气势不凡，意境辽远，将诗人的抱负和理想都含蕴其中。全 诗开阔明朗，情调健康。 房兵曹胡马诗 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年。诗的风格超迈
2、遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。 “胡马”。来自大宛（汉代西域的国名， 素以产“汗血马”著称） 。对马形象的刻画。南齐谢赫的古画品录提出“六法”，第一为 “气韵生动”，第二即是“骨法用笔”。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写 马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲 挺。下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿。 “批”和“入”两个动词极其传神。从骑者的感 受说，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维 妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字
3、：“峻”写马的气概， “轻”写它的 疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细 节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远 评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。 ”（历代 名画记 ）这就是所谓“写意传神”。后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵 横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。 这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象 吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，
4、最后宕开一句：“万里可横行”，包含 着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰 骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。 南朝宋人宗炳的画 山水序认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达 作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马 中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写 活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切 题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳履园谈诗 ） 。 阁夜 岁暮
5、阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。这首诗是诗人在大历元年（）寓于夔州西阁作所。全诗写冬夜景色，有伤乱思乡的 意思。全诗气象雄阔，大有上天下地，俯仰古今之概。 “野哭”二句，写拂晓前所闻。夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客寓此间，渔夫樵子不时在夜深传来“夷歌”之声。 “数处”言不只一起。 “野哭”、 “夷歌”， 一个富有时代感，一个具有地方性。 “卧龙”二句，卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思蜀都赋 “公孙跃马而称帝”句，意指公孙 述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初
6、据险，跃马意何长？”（白帝城 ） “勇略今何在？当年亦壮哉！”（上白帝城二首 ）一世之雄，而今安在？他们不都成了黄 土中的枯骨吗！“人事音书”，词意平列。漫，任便。这句说，人事与音书，如今都只好任 其寂寞了。结尾二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目 前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。 ”（唐诗别裁 ）这话看似自遣之词，实际上却充分 反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。 “志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（古柏行 ） “英 雄余事业，衰迈久风尘。 ”（上白帝城二首 ）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。卢 世认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”。 宿府 清秋幕府井梧寒，
7、独宿江城蜡炬残。 永夜角声悲自语，中天月色好谁看。 风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。代宗广德二年（764）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。 所谓“宿府”，就是留宿幕府的意思。首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。 “独宿”幕府， 眼睁睁地看着“蜡炬残”。第一句通过环境的“清”、 “寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先 写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。颔联写“独宿”的所闻所见，诚如方东树所指出：“景中有情，万古奇警”。七言律句， 一般是上四下三，而这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有
8、三个停顿。诗人以顿挫 的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共 语、沉郁悲抑的复杂心情。“风尘”句紧承“永夜”句。 “永夜角声”，意味着战乱未息。 “风尘荏苒”者，战乱侵寻也。 “关塞”句紧承“中天”句。一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，怎能不心事 重重！“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，还是没法子 回到洛阳啊！这一联直抒“宿府”之情。但“宿府”时的心情很复杂，怎能用两句诗写完！于 是用“伶俜十年事”加以概括，给读者留下了结合诗人的经历去驰骋想象的空间。尾联照应首联。 “幕府井梧寒”，联想到庄子逍遥游中所说的鹪鹩鸟
9、。 “鹪鹩巢于深 林，不过一枝。 ”自己从安史之乱以来， “支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，用“强移”二字， 表明自己并不愿意来占这幕府中的“一枝”。用一个“安”字，不过是自我解嘲。杜甫的理想是“致君尧舜上，再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现，诗人 宁愿回到草堂去“倚梧桐”，而不愿“栖”那“幕府井梧”的“一枝”；因为“倚”草堂的“梧桐”，比 较“安”，也不那么“寒”。旅夜书怀 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。公元七六五年，杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下。这首五言律诗大概是他舟经渝州、 忠州一带时写的。第一、二句写
10、近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停 泊着。这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草 一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌， 大江东流。这两句写景雄浑阔大。有人认为是“开襟旷远”（浦起龙读杜心解 ） ，有人认 为是写出了“喜”的感情（见唐诗论文集杜甫五律例解 ） 。两种解释只强调了诗的字面意 思。诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和 颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如诗 经小雅采薇 “昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物
11、反衬出征士兵的悲苦心情，写得 多么动人！第五、六句说，有点名声，哪里是文章好呢？做官，因年老多病而退休。这是反话， 立意至为含蓄。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根 本原因。黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（杜诗说 ） ，仇兆鳌说是“五属自谦，六乃 自解”（杜少陵集详注 ） ，恐怕不很妥当。最后两句借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘 泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。王夫之姜斋诗话说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其 宅。 ”杜甫的这首旅夜书怀诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。江汉 江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。
12、 落日心犹壮，秋风病欲疏。古来存老马，不必取长途。大历三年（768）正月，杜甫自夔州出峡，流寓湖北江陵、公安等地。此诗以首句头两字 “江汉”为题，正是漂泊流徒的标志。但诗人孤忠仍存，壮心犹在，此诗就集中地表现了一 种到老不衰、顽强不息的精神。“江汉”句，表现出诗人客滞江汉的窘境。 “思归客”三字饱含无限的辛酸。 “乾坤”代指天 地。 “乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。 “身在草 野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（杜诗说 ）黄生对这句诗的理解，是深 得诗人用心的。 “片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他 “思归”
13、之情表现得很深沉。仿佛自己就与云、月共远同孤一样。诗人表面上是在写片云孤 月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却象孤月一样的皎洁。昔人认为这两 句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。 “落日”二句直承次句，生动形象地表 现出诗人积极用世的精神。 周易云：“君子以自强不息。 ”这恰好说明：次句的腐儒，并 非纯是诗人对自己的鄙薄。本联的落日，是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是 咏怀而非写景。否则一首律诗中，孤月落日是自相矛盾的。落日相当于“日薄西山”的意思。 “落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。曹操“烈士暮年，壮心不已”（步出夏门行龟虽寿 ） 。就律诗格式说，此联用
14、的是借对法。 “落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。 “秋风”句是写实。 “苏”有康复意。与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界颇为相似。 胡应麟诗薮内篇卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。这两联诗 的意境，苏轼曾有诗云：“浮云世事改，孤月此心明”（次韵江晦叔二首 ） ，表明他不因 政治上遭到打击迫害，而改变自己匡国利民的态度。 “孤月此心明”实际上就是从杜诗“永夜月同孤”和“落日心犹壮”两句化用而成的。 “古来”二句， “老马”用了韩非子说林上是诗人 自比， “长途”代指驱驰之力。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。曲江对酒 苑外江头坐
15、不归，水精春殿转霏微。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。 吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。这首诗写于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住长安时的作品。曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。 前两联是曲江即景。 “苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。 “坐 不归”，突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见心中的情绪。为三、四联的述怀作了垫笔。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷蒙的样子。 “转”，突出了景物的 变化。下面的描写中，透露了诗人另有笔意。浦起龙读杜心解曾将诗人这一时期所写 的曲江
16、二首 、 曲江对酒 、 曲江对雨 ，跟作于安史之乱以前的丽人行作过比较， 指出：“此处曲江诗，所言皆花、 鸟、 蜻、 蝶。一及宫苑，则云巢翡翠， 转霏微， 云 覆， 晚静而已。视前此所咏云幕， 御厨，觉盛衰在目，彼此一时。 ”这种看法是有道理的。 “水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意 味。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。短短一联，形、神、声、色、香俱备。 “细逐”、 “时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。 “桃花细逐杨花落”一句，原 作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔苕溪渔隐丛话 ） ，由拟人法改为 描写法。何以有此改？就因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕 途失意，懒散无聊的心情不相吻合。这一联用“自对格”， “桃”对“杨”，
