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1、1从从骆驼祥子骆驼祥子浅析老舍语言风格浅析老舍语言风格内容提要：内容提要：本文通过小说骆驼祥子中具体语言的运用，着重从俗白而深刻、浓浓的京味、简洁传神且透露着个性化三大方面论述了老舍的语言风格及形成这种风格的原因。其中，结合骆驼祥子中的具体实例，通过叙述语言、人物语言、肖像描写、景物描写、心理描写五个方面，浅析了老舍语言“俗白而深刻”的特点，这不仅使作品易于读者接受，而且还具有特殊的审美效果；通过地理环境、景物描写，风土人情、生活习惯，人物语言方面三个方面，浅析了老舍语言“浓浓的京味儿”特点；通过人物对话、动作描写、比喻用词三方面，浅析了老舍语言“简洁传神且透露着个性化”的特点。然后，结合老舍
2、先生的语言艺术观、 “白话万能”的理论、严谨的治学态度、和蔼谦诚的人品论述了他语言风格形成的原因。最后得出结论：老舍是一位语言艺术大师，是运用纯正的北京口语进行文学创作的杰出代表，他创造的丰富多彩的语言艺术世界将永远充满活力，散发着独特的艺术魅力。2本论部分：本论部分：一、一、 俗白而深刻俗白而深刻老舍先生从二十年代末期开始，就把用白话文写作看成是自己的责任。而且老舍在运用白话文写作时，能把大众口语和文学语言区分开，他认为：“文学语言，无论是在思想性上，还是在艺术上，都须比生活语言高出一头。作者须既有高深的思想，又有高度的语言艺术修养。他既能够从生活中吸取语言，又善于加工提炼，像勤劳的蜂儿似的
3、来往百花之间，酿成香蜜。 ”（1）他的以“俗白” 、 “清浅” 、 “深刻”为特色的文学语言赢得了普遍的赞誉。他在北京口语的基础上，广泛吸收古典文学、民间文学和国外文学的营养，用普通人能够听得懂，说得出的话来写作，通俗易懂，明白晓畅；而又深入浅出，雅俗共赏，不流于肤浅。正像曹禺说的：“他作品中的语言更有特色，没有一句华丽的词藻，但是感动人心，其深厚美妙，常常是不可言传的” 。通过骆驼祥子 ，我们来分析老舍确实“把白话的真正香味烧出来。 ”老舍的代表作骆驼祥子 ，据有人用电脑统计，只用了常用字二千四百一十一个，因而具有小学水平的人也3可以毫不费力地进行阅读。在这里，不仅冷僻字眼儿一个也没有，就连
4、人们常用的“时” ，老舍不是写成“时候” ，就是写成“那阵子” ，因为单说一个“时”字显得文绉绉的，不合乎普通人到口语。骆驼祥子用北京口语，主要通过叙述语言、人物语言、肖像描写、景物描写、心理描写，显示了老舍语言“俗白而深刻”的特点，不仅使作品易于读者接受，而且还具有特殊的审美效果。1、叙述语言、叙述语言小说开头这样写道“我们所要介绍的祥子，不是骆驼，因为骆驼是个外号；那么我们就先说祥子，随手儿把骆驼与祥子的那点儿关系说过去，也就算了。 ”这个以平时口语语汇为材料的说话口气的开头，决定了骆驼祥子的整体语言风格。这是一种标准的叙述方式，由于是叙述，所以句子不能长，否则讲的人吃力，听的人也不容易明
5、白；叙述的词语不能艰深，否则便难以达意。像这段文字“他忽然想起来，今年是二十二岁。因为父母死得早，他忘了生日是哪一天。自从到城里来，他没有过一次生日。好吧，今天买上了新车，就算是生日吧，4人的也是车的”这里用的也是又俗又白的叙述语言，然而作者的叙述与人物的内心语言水乳般地交融在一起，使读者读后感到既是人物内心活动，又是叙述人的具体描述，真正达到了叙述人像钻进人物内心去说话的境地。这种叙述语言的通俗化、口语化使读者能够及时得到叙述人的提示，很快“进入角色” ，身临其境地分担人物的思想感情，从而产生情感上的共鸣。老舍正是以他独特的叙述方式赢得了读者。他不像多数传统小说那样旁观者似的讲故事，而是充满
6、感情，很容易使读者产生共鸣。“他下了决心，一千天，一万天也好，他得买车！他对自己起下了誓，一年半的工夫，他祥子非打成自己的车不可！”在这里读者会明显地感觉到，作者虽然以第三人称写祥子，是在“叙述” ，但是却将祥子的心理活动真切、生动地表现了出来。三五个字组成的短句和几个感叹号、破折号，使祥子心头斩钉截铁的话语响亮地回荡在读者耳旁。所以小说既保留了第三人称叙述的俗白，又同时兼有第一人称自述的真实与亲切感。2、人物语言、人物语言5骆驼祥子中的人物语言更是纯正的北京口语。比如刘四爷在寿宴上嫌进来的寿礼太少，便拿虎妞杀出一肚子的怒气。他将祥子和虎妞的隐情挑明后，有这样一段话：虎妞反倒痛快了：“我不要脸
7、？别叫我往外说你的事儿，你什么屎没拉过？”“我？”刘四爷的脸由红而白，把当年光棍儿的劲全拿出来：“我放把火把棚烧了也不能给你用！”祥子直挺挺地立在那里，没有一句话可说。这段个性化色彩极强的对白，用的是典型的北京口语。句子短，句法灵活，而又生动传神，自然贴切，突出了人物的性格特点。虎妞泼辣，粗野，心直口快，厉害能干；刘四爷自私，冷酷，狠毒，蛮不讲理。祥子虽然一言未发，但那口拙语笨的憨态却跃然纸上。3、肖像描写许多作家在写人物对话时运用口语，但在肖像描写时却不用。这是因为，书面语在许多人眼里更雅致、丰富、也更具有文学性；而口语则因为它的俗白，较少被运用在描写中。老舍却是个例外。他的描写，不论是肖像
8、描写，6景物描写，还是心理描写，都用一色的口语。“刘四爷是虎相。快七十了，腰板不弯，拿起腿还走个十里二十里的。两只大圆眼，大鼻头，方嘴，一对大虎牙，一张口就象个老虎。 ”老舍抓住刘四爷身上的本质特征，运用口语，如实描绘，形象逼真，让人一读之下，一个凶神恶煞般的刘四爷顿时站到了眼前。这完全避免了古典小说中人物肖像描写的程式化套语，显得生动活泼，给读者以深刻的印象。4、景物描写、景物描写以方言口语进行场景描写更是老舍的拿手好戏。 在烈日和暴雨下的写景，历来为人称道。老舍在此用通俗的北京口语，写出了酷暑灼人的热气，夏日滂沱的暴雨，文字之精妙，无以伦比，却全无生僻、晦涩、刻意琢磨的书面语言，使本来十分
9、平常的字在巧妙的组合中成为句眼，使文章洋溢着一股灵气。“六月十五那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已像下了火。 ”一个“狂”字，一个“下”字，都是非常通俗的字，却 把本来容易写成静态的天气一下子写活了，本来只是时感觉的热，现在变成了一个浩大的着了火7的场面。感受与现实都被推到了极致。5、心理描写、心理描写用俗白的口语描写人物心理、动作，在骆驼祥子中比比皆是。如祥子买车时的兴奋激动，对车时的绝望挣扎，拉扯跌了曹先生时的愧疚，婚后对虎妞的厌恶，虎妞死后对小福子的希望，都是用口语叙述的，非常真切，竟有人怀疑老舍年轻时是否拉过洋车，这不正是对作家描写成功的肯定吗？老舍通过人物的行动写人物心理也十分
10、精妙。祥子成了“刺头”以后，从一个温顺、耐苦有理想的人，变成一个易怒的、要反抗的人。心里的变化，行动也变化了，他不再对“座儿”毕恭毕敬，“说翻了，过去就是一把，抓住他们五六十块钱一身的洋服绸子，至少给他们印个大黑手印！”这里通过俗白的口语“大黑手印” ，写出了他对那些“强横吝啬”座儿 的憎恶心理。二、二、 浓浓的京味浓浓的京味我们所说的“京味” ，是指用北京话写出来的北京的地方味、乡土味。老舍对北京话，北京的风土人情、生活习惯，北京人特有的性格、习俗、心理都了如指掌，所以他能把握住8北京人独有的质和独有的味儿，被公认为“京味小说“的宗师。骆驼祥子的京味特色主要通过地理环境、景物描写，风土人情、
11、生活习惯，人物语言方面得以体现。1、地理环境、景物描写地理环境、景物描写老舍作品中所提到的北京市的山水名、地方名、大街小胡同名及店铺名等等都是相当真实的。比如骆驼祥子中最能体现京味儿特色的有关线路的描写。第一次，祥子拉着自己的新车，由新街口，出西直门，过高亮桥，被大兵抓走。第二次，祥子牵着骆驼逃出磨石口，过海淀进西直门。第三次，祥子由东城拉曹先生会曹宅，路过天安门，到南长街，摔了车，伤了人。第四次，虎妞找祥子谈话，有南长山街，经中山公园往北走，虎妞指着肚子告诉祥子“有了” ，一直走到北长街北头。第五次，祥子拉曹先生有西城会曹宅，被特务跟踪，奔景山背后的黄化门左宅。以上几次线路的描写，北京好像突
12、然站立在我们眼前，变成了立体的。这里透露出作者对北京的熟悉，对北京的9热爱，以及浓浓的京味儿。骆驼祥子在描写景物时，不仅体现了老舍“白，俗”的特点，而且也透露出浓浓的京味儿。比如这一段有关北京雨天的描写“北京远处一个红闪，像把墨云掀开一块，露出一大片血似的风，土，雨，混在一起，联成一片，横着竖着都灰茫茫冷飕飕”这里，老舍用的是北京白话，没有一个冷僻难深的字眼。这是一段富有光彩，有表现力和韵味儿很足的文字。也可以说，是有声、有色、有景、有情的语言，不仅有形象美，而且带有泥土味儿的词语，更使语言充满了浓郁的京味儿。2、风土人情、生活习惯风土人情、生活习惯老舍先生作品中，用北京话描绘北京风俗画的地方
13、，也是最富有“地方特色、民族色彩和时代特色”的部分。他所描绘的风俗画，也是描写了中华民族的生活和思想方式。我们从中能够看出当时社会的经济状况和人物的思想风貌。骆驼祥子中有一段用北京话描写北京祭节的风俗画。“卖糖瓜的都着了急，天暖，再加上雪花，大家一劲儿往糖上撒白土子，还怕都粘在一处街上10的人都显出点惊急的样子，步行的，坐车的，都急于回家祭神，可是地上湿滑，又不敢放开不走”这里，用的是北京白话，描绘出在北京街头上祭灶的风俗，而且也描写了北京人的历史文化的观念，使这部作品含有时代特色，又有浓郁的京味儿。3、人物语言人物语言老舍在我怎样写骆驼祥子一文中，明确地写道：“既决定了不利用幽默，也就极自然
14、决定了文字要极平易给平易的文字加上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿。因此， 祥子可以朗诵。它的语言是活的。 ”（2）所以， 骆驼祥子中运用北京口语描写人物语言，也体现了京味儿。比如，“那才透着邪行呢！”“透着”一词是典型的北京口语动词，类似的小说中还有“鼓逗” （反复摆弄） 、 “抠搜” （吝啬） 、 “哗啦了” （失败之意） 、 “挤兑” （让人过不去，欺侮人） 、 “咂摸” （仔细辨别） 、“扫搭” （匆匆地看一看）等词，都是既准确又传神，并透着浓浓的京味儿。与动词关系密切的是副词，北京的口语副词很11有表现力，例如虎妞到曹先生家里去找祥子，虎妞怨恨祥子老不回车厂去，她认为这里说不定有什么女
15、人把祥子迷住了。所以虎妞把祥子从曹宅里叫出来时便说：“怨不得你躲着我呢，敢情这儿有个小妖精的小老妈儿。 ” “敢情”的“情”字读轻声，北京味十足。这里这个“敢情”表示发现原来没有的情况，含有“这下儿，我猜对了吧！是不是？”这里既有猜测，也有肯定，能准确传达出人物说话时的心态，传达出虎妞对祥子不满意的心态。类似的副词还有“紧自” （老那样） 、 “横是” （大概） 、 “一晃儿” （表示时间过得快） ，都充满北京口语特色。另外，在方言中，名词时最具有地方色彩的。北京口语中“心思”叫“心程” ， “累赘”叫“吃累” ，下午晚些时候叫“晚半天”等等，这些地方色彩比较浓郁的名词，用在小说中，更增加了小
16、说的地域色彩。比如原作中的“就是那些花生，似乎也是没心程去动。 ” “鬼没有他们那么多的吃累。 ” “明天落座，晚半天就有亲友来。 ”三、三、 简洁传神且透露着个性化简洁传神且透露着个性化12骆驼祥子中的人物有些是很少说话的。这部十四万三千字的小说，其主人公却只说了几句话。但老舍让祥子说的几句话，都反映了他的典型性格，不是随意塞到他嘴里去的，是祥子的性格发展到一个节骨眼上必然要说的话。祥子第一次丢了车，他只说了三字：“凭什么？”他因被抢而产生的痛苦、烦恼、愤怒、抗议全在这三个字里了。祥子被孙侦探敲诈了三十块血汗钱后，他气极了，但他也知道，孙侦探要打死他会像抹个臭虫一样容易，虽然祥子气的脖筋跳起多高，攥起了拳头，但还是不敢动手，只说了六个字：“我招谁惹谁了？”祥子谁也没招，谁也没惹，黑暗的旧社会就是不让老实人说话，你有什么办法呢？这样可以激起读者对祥子的同情，对压迫他的社会制度的憎恶，通过简洁的语言不但反映了人物的个性，也深化了主题。虎妞骗祥子，肚子努出点来，指了指，只说了三
