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1、 中国传媒大学第九章配音技巧 配音是戴着镣铐跳舞的艺术，受原片台词、表演和翻译的限制很大，而且人 感受声音信息的能力一般来说弱于视觉印象，所以用配音给观众留下深刻的印 象，是一件“比拼内力”的工作，不能指望其他条件辅助，还要去迁就它们 （比如动作，口型）的要求。但是，无论距离多近的两条线之间都可以画出无 数个点，真正的艺术家用险韵也能做出好诗。邱岳峰的配音所以成为语音艺术 中难以企及的一个高峰，我觉得有几个特点，对别人来说是相差较大或者不具 备的，值得注意。一、语音的对比和层次感如果把配音用音乐作比喻，我觉得邱岳峰的配音象复调音乐，拥有巴洛克 时代巴赫、亨德尔音乐中的丰富层次感，甚至是一种繁复
2、的“对位”感，而大 多数其他的配音演员，包括一些也很优秀的，比较像后来的主调（和声）音乐。 前者由于不同声部的旋律同时向各个方向运动，又必须之间保持和谐，就产生 一种紧张而异常丰富华美的效果， （用时髦的话叫“张力”？）邱岳峰的配音就 有这样的效果，充满了强烈的明暗对比，他用松弛的语调表达紧张的心理，用 温和的口气表达辛酸和凄凉。 简爱里面梅森在桑费尔德夜里受到疯姐姐袭 击，惊醒了众人，罗切斯特出面解释的一场戏，邱岳峰的声音比平时尖、高、 滑，语速快，停顿很少，营造了一种愉快自信的语感，但是观众却从中很清楚 地感到这种语气的不安，因为罗切斯特平时的声音一直塑造得沉郁而略带嘲讽， 细心的听众可以
3、听出这次他几乎没有换气，造成了一种隐隐的内在的紧张感， 可是这种紧张不是摆在桌面上的，你得跟着影片听了他前面的台词才体会到， 听众感受到的是一个非常有自控能力的而且可以依赖的坚强性格，所以客人们 听完就能放心睡觉去了。要是现在的配音演员来配，八成会把面上的轻松感夸 张到一听就是假的，让听了相信了的人显得像个傻子。还有看望疯女人那一场， 罗切斯特从始到终，除了一句话（“你们有没有去过疯人院？” ）都保持着极为 克制平静的语调，但是让我们感觉到他好像在浑身颤抖，带着一种毁灭后并不 祈求世人理解与宽恕的高傲。而最后对伯莎说的几句话：“今天我们干什么？ 弹琴？唱歌？我睡着的时候，你把我的头抱在你的怀里
4、？”几乎是温柔的， 像是给苦涩的绝望包上的一层薄薄的巧克力。冰与火的混合物应该是什么样子， 听听邱岳峰吧。二、配音的情境想象力陈丹青在文章里提到了邱岳峰在电台说“奶油、草莓”的轶事， （其实这是 大独裁者里面的台词） ，这让我想起了契诃夫对朋友说过的一句话：“给我 一个烟灰缸，我可以为它写篇小说。 ”这两个故事都是关于想象力的，契诃夫有 一个支点就能撬动地球，而邱岳峰却给了我们这根杠杆想象本身。现在很少制作电影录音剪辑了，其实这种形式可以说是对配音演员的考验。 离开了画面，角色声音有的丰富饱满，有的变得僵硬干瘪，不同的配音演员使 听众情境再现的能力差别极大。说来神奇，邱岳峰配出来角色让人闭上眼
5、睛就可以看到画面，甚至比电影上更细微、深入、逼真， 警察与小偷里那一场警 察追小偷的经典对白，你可以不仅能“看”到筋疲力尽的小偷，在同样是强弩 之末的警察前面，一边斗嘴一边迈着灌了铅似的、东倒西歪的步子“顽强”前 进；你还能数出他头上的汗是吓出来的多还是累出来的多，能看见他狡黠又心 虚的目光，回头吐舌头的样子，百般找借口的油滑表情，还有嘴上决不吃亏的 笑容。情境想象力是那颗开门的芝麻，带领听众走进宝库，让他们拿自己想要 的东西。要具备这样的能力，除了修养、素质、理解角色的要求之外，还要对 声音有很强的控制，在虚拟环境下让每个字，每次呼吸都有现场感，并且是， 比身临其境还更加集中、更加精萃的戏剧
6、化了、艺术化了的现场感。三、富于哲学内涵的启蒙力量写到这里，我不禁有些犹豫了，是否需要提到这个层面上讨论配音呢。我 明白，过分的拔高，即使有令人理解的理由，也可能反而伤害心爱事物的形象。 但是，考虑了一下，我还是认为是不过分的。这里已经不仅是对邱岳峰配音本 身的讨论，还涉及到受众、环境和整个时代的精神气质。像丹纳艺术哲学中所说，顶尖的艺术家吸进今天的空气，呼出明天的 空气。邱岳峰作为中国译制片黄金时代的代表，对当时的中国人，重要的意义 不是表现了外国人怎样生活，也不仅仅是塑造了几个难忘的人物；而是他立体 圆雕式的语音形象在思考、在质疑、在争辩。长期以来，我们都只有黑与白， 光和影，正确和错误，
7、从脚气到爱情，都有一定的标准。我们的生活充满抽象， 以及抽象之后再次被形象化的概念，在文学里是金光大道 ，在戏剧里是样板 戏，在美术里是毛主席去安源 。译制片，尽管是经过选了又选的译制片，却 是一个保留了暧昧的领域。邱岳峰一生配了很多反派，观众非常微妙地发现， 他给了这些角色美感、力度、风度，用严锋先生一个贴切的说法， “将邪恶也变 为一种优雅” ，这些声音，决不是地道战里“高，实在是高”式的小丑，而 是显示出人类精神另外一个侧面的风貌，来自黑暗深处，来自堕落的天使。他 配出的弗罗拉神父的扭曲，唐塔的阴骘，维尔塔上校的冷酷，背后都有一种几 乎是生气勃勃的力量，使人恐惧中有惊叹，甚至是羡慕。很多
8、人对追捕中唐塔 那句著名台词至今津津乐道：“你看多么蓝的天哪，走过去就会融化在蓝 天之中” ，这是怎样的坏人啊！而他配的正面人物，却出现在光影交叠之中， 罗切斯特是颓废暴躁的， 白夜的主人公是软弱的， （邱岳峰配的苏联影片 第四十一可惜没有听过，想来很可能也属于这个类型） ；而一些非正非反、 极为复杂的人物，像凡尔杜先生，卓别林的系列影片主人公，更使他大放异彩。观众通过邱岳峰认识了这些性格，并且超出当时的社会语境去认同了、理 解了、欣赏了，就接受了虽然不明确却很生动的启蒙，对审美，对人性的判断， 对生活与爱的丰富涵义。认真听过他的声音，受过他的洗礼，就会厌倦教条和 僵化，避免轻率的否定，向往心灵世界的广阔和深邃。这时，倾听变成了历史的一部分。
