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1、写作道场写作道场(七七) 语言表达形象化语言表达形象化名 师 授 道幸福有很多种，其中之一就是啜饮语言文字所酿的沁人心脾的艺术美酒。当一篇篇赏心悦目的文 章在我们面前一一打开时，就像一坛坛陈年老酒在眼前启封，你只觉得芳香扑鼻，满室流韵。而其中有 一种味道会让你久久沉醉，不愿醒来，那便是语言的形象性。它能让光秃的山峰蕴玉生辉，它能让单调 的河水怀珠生媚，它能让黑暗的夜空繁星闪耀，它能让苍白的大地鲜花似锦如果你没有感受过这种 魔力，没有品尝过这种滋味，那你一定要补喝，别错过这人间顶级的幸福。如果你已享受过这种幸福， 何不动手试试，将自己的语言形象化，为自己打造一段新醅初酿到醇香四溢的动人时光。 语
2、言表达的形象化，就是语言生动传神，富含画面色彩。它能将抽象的概念具体形象化，将头脑中思维 推理的过程转化为具体可感的图像场景，将感悟思考的结果化为 形象丰满的画面，将纯自然的形 象转化为审美形象。形象化语言运用恰当，能产生非凡的艺术效果，语言极富感染力。怎样才能构建形象化语言大厦 呢？必用材料有六：物象、色彩、细节、场景、丰富、想象。具体方法如下： 一、物象显现形象化语言总是离不开有一定内涵和情意的事物，这些事物大多是附着了生活色彩的常见的对象， 它能链接起读者的生活经验，从而搭建“画面速成”的平台，易于感受，易于领会，易于接纳。如：1对公鸡来说，麦粒胜过钻石。(“麦粒”和“钻石”都是具体可感
3、的事物，借以比喻实用性和审美性 内涵)2时光的剪刀总是让奔驰的幸福戛然而止。(“剪刀”这种东西总让人想到犀利锐利，这就让时光的 无情具体可感了) 3作文如攻玉，今日攻去石一层，而玉微见，明日又攻去石一层，而玉更见，再攻不已，石尽而 玉全出矣。(“玉”“石”皆为形象可感之事物， “琢石现玉”用于展现写作过程由粗到精，实为恰当)4当野猫一时糊涂，它就成了家猫，清醒过来，它还可以反悔要自由；当家猫一时高兴，它就成 为野猫，兴头过去它还可以反悔要安稳。(“野猫”“家猫”我们再熟悉不过，甚而能想象到它们的细致模样) 5满腹经纶却不会为人处世，就像带着满袋黄金上街，却没有打电话的零钱。(“满袋黄金”言其价
4、 值之高， “打电话的零钱”言其价值之低，两相映衬，其情商窘迫之感毕现)6风像一把梳子，舒畅地梳理暮色、枝条、瓦棱、街道和忙碌了一天的人们。(“梳子”梳理之舒坦， 谁没试过)7阳光在文庆街的屋檐之间箭镞一样纷纷落下。(看到“箭镞”，便想到锋利，进而就想到阳光的暴 烈了) 8如果你手里只有榔头，世上一切在你看来都是钉子。(“榔头”“钉子”乃一对冤家，到死也是不可 调和的矛盾，二者只能以“捶打”相遇，多么显而易见的可怕)9真正伟人的双手并不浸在甜美的花汁中，它们常忙于处理一片恶臭的脓血；真正伟人的双目并 不凝望最翠拔的高峰，它们低俯下来察看一个卑微的贫民的病容。(这两组句子能形成极度反差的画面，
5、将伟人的高尚品性展露无遗) 10记忆是无花的蔷薇，永远不会败落。(蔷薇有多美，记忆就有多美)此类形象句的物象，其实大多都是比喻中的喻体，因其直观可感，贴切生动，而使所写对象清晰 明了，传神到位。因此可以这样说，比喻手法运用得越好，形象化程度就越高。 二、色彩呈现色彩是构成画面的主要元素。形象的画面离不开颜色的渲染，色彩的涂抹能使画面具有鲜明的效 果，直接着色和间接着色(不直接出现表现颜色的词，而通过物体自身间接表现)，将使感受更直接，画 面感更强烈。所以，语言在进行形象化的表达时，不妨多调进(加入)一些色块颜料(表颜色的词)，使画面 流光溢“彩”，历历在目。 1天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色
6、的/雨是灰色的/在一片死灰中走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿 (“灰色”的背景下， “鲜红”和“淡绿”更加显眼，不管它们代表什么，至少是一种明媚)2那些童年往事像青藤上缀满的朵朵纯白色的小花，在回忆的月光下次第绽放。(青藤上缀满的白色小花，多么单纯，一如纯真明澈的童年)3处于黑暗中的人要求很小，一根火柴就是他的整个世界。(“火柴”的红光在一片“黑暗”中多么耀 眼，其重要性便可见一斑)4一张拉得长长的脸可以熏黑任何一片晴朗的天空。(一个“黑”字，极具厌恶之情，反感之意尽显)5落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。每个人都在自己的生活中，孤独地过冬。(“雪”是 白色的，也是寒冷的，这种颜色会给人
7、很单调、压抑、寒心的感觉)6又是江南春水乍绿的时节，不知是否有白鹅的红掌在拍打今岁的春歌。(“绿”“白”“红”，如此明 丽的春天画面不就映入了你的眼帘吗) 7乡居的日子是一钵闪烁的黄金，在贫乏的生活里流溢着旧王族的光辉。(“黄金”啊，多么华贵 的颜色，又是多么珍贵无比， “乡居的日子”的难得就毋庸细说了)8读了李煜的词的感觉：人世早已荒芜了/青草从李后主的雕栏玉砌里/一路铺来/掐最细的一根/ 没有听到断裂的/声音/而泪和满江的春愁/却顺着我的指尖/渗了出来(满眼的萋萋“青”草一直蔓延开来，直 蔓到我们心里，遂漾起一阵凄怆的感觉) 9爱在左，同情在右，走在生命的两旁，随时播种，随时开花，将这一径
8、长途，点缀得鲜红弥 漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉痛苦，有泪可落，却不是悲凉。(“鲜红”便是爱的赤诚、爱的伟 大、爱的火热)10忧郁是一只白色的杯子，背景是暗黑的天空，下着雨。(“黑”“白”二色键，敲响的永远是忧 伤的旋律)11没有红舞鞋，我依然在舞动。(那是一段赤子之舞，演绎着对舞蹈全身心的爱意)12我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟。(“红烟”便是一种美的极致，头脑中能留存的最美画 面) 13我愿意如那一树枫，在晨风中舒开我纯洁的浅碧，在夕照中燃烧我殷切的灿红。(“浅碧”到 “灿红”，生命就是如此动人的过程)14那种脆薄的、锯齿形的叶子也许并不是最漂亮的，但那憔悴中仍然殷红的脉络总使我
9、想起 殉道者的血，在苍凉的世纪里独自红着。(一片丹心就这么“红”着，一片热血就这么洒着，生命的姿势就 这么傲立着)15中国是墙的国度。秦时青灰的长城，依然雄踞在塞北的横秋霜气中；明朝橙红的紫禁城， 仍在闪耀着乌金色，在白杨的掩映下，露出高大的城墙以及飞扬的琉璃瓦；清代的深宅大院，依旧在墙 内细藏红杏枝头笼晓月的江南风情。(除了直接出现的颜色，白杨树、琉璃瓦、晓月何尝没有颜色)纷繁的色彩烘托的永远是最直接的画面，给人留下最为鲜明的印象。 三、细节凸现所谓细节，是指那些修饰限定性的词(或短语)以及极富表现力的谓语动词，用以强化凸显所写对 象的特征，完善详尽写作对象的所有信息，让被写对象在读者头脑中
10、“聚焦”，形成独特而清晰的完整感 受，语言的形象化往往就靠这些“细节”来完成。所以，语言的形象化还应该注重定语和状语的修饰限制 并锤炼动词谓语，以此强化生动形象的效果。 1成长是没有声音的铿刀。(“没有声音”形象地写出了成长变化的不知不觉) 2你的爱就是一件低廉的手工毛衣，能在 0 摄氏度以下御寒。(“低廉的手工”反衬强化的是极浓极深极 有价值的爱意， “0 摄氏度以下”是寒冷刺骨的天气，也是爱显现的背景)3恢弘的剧目得不到嘉许，卑劣的杂耍当然要寻隙登场。(去掉“恢弘”和“卑劣”，这个句子就没有丝毫 成立的价值， “寻隙”更形象地写出了其“卑劣”性) 4那种可以放在掌心上温柔凝视的小幸福。(如
11、果没有“温柔凝视”，幸福指数就会降低)5杰出人物的处境比别人更糟，因为我们既然无法跟他们相比，就用眼睛盯住他们不放。(“盯住”已够 糟了， “不放”就更惨)6有很多时候，我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。(“呼啸而来”，这麻木 有多大阵势啊！足见积成之久、势力之强) 7思念一个人的滋味，就像喝了一杯冰冷的水，然后用很长很长的时间，一颗颗流成热泪。(要把“冰冷” 变“热”，是需要多大的心力啊)8文物：因为把自己深深而平静地埋葬，所以珍贵。(“深深”是外在行为， “平静”是内心状态，价值就 在这二者之中彰显)9我们在自己的人生中，却小心地像在做客。(一个“小心”就形象地道出了
12、人生的艰难) 10如一滴滑落的露珠，回不到最初的花瓣，我们也回不到过去。(“最初”就是最纯真的年代，那未曾化 为河流的水源) 11夕阳的余晖，慢慢地蹭进屋里，一种懒洋洋的幸福时光。(黄昏时似乎都有这种感觉) 12人本是散落的珠子，随地乱滚，文化就是那根柔弱又强韧的细丝，将珠子串起来成为社会。(有了这 些修饰语，文化的功用就显现出来了)13一个听烦市嚣的人，躺在田野上听听虫鸣该是多么幸福。(“躺在田野上”，令我们想到一种最舒坦 的姿势) 14佛于是把我化做一棵树/长在你必经的路旁/阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望。(“慎重” 就是情深， “前世”就是今生) 15我如金匠，日夜锤击敲打，
13、只为把痛苦延展成为薄如蝉翼的金饰。(形象地写出把痛苦价值化的过程) 16有一个老人背着人行道而坐，仿佛已经跳出了杂沓的脚步的轮回，他淡淡地坐在淡淡的阳光里。(两 个“淡淡”就强化出了老人淡定的生命状态)“细节”的功用就在于使所写对象更清晰更准确，所以定语、状语、谓语位置的语言要精心琢磨，使所 写对象在这三片土地上以最佳姿态站立。 四、场景展现形象化语言还有一个重要特征就是“动”。生动的生活场景本身就给人最为强烈的视觉感，它呈现的 时间更多是“阶段过程”而不是“瞬间霎时”，显现的画面是“动态流动”，而非“固态静止”，而动态的画面 更比静止的图片拥有更为丰富的信息内涵。形象化语言就是要让自己的语言
14、动起来，设置动态的生活场 景，给人以身临其境的感觉。 1人生没有彩排，每一天都是现场直播。(这是我们的生活场景吧，你知道人生是怎么一种特性了吧) 2爱情就像拔河，一个人放掉，另一个就会受伤。(“拔河”“放掉”“受伤”，这本身就是爱的一种流 程)3有一种蹲下，是为了更好地站起。(“蹲下”和“站起”是生活中两个平常的动作，在此却别有一番深意)4当你无法推开门时，拉一下试试。(“推门”“拉门”本是寻常举动，在此却指生活策略) 5跌下来的都是往上爬的人。(“跌下来”“往上爬”是两种状态，却形象地写出了人的追求过程的结果和 动机) 6樵夫的斧头问树要斧柄，树便给了它。(“问”“要”“给”的场景设置形象地
15、展示了树咎由自取的愚 蠢软弱之举)7我们不可能全都做英雄，总得有人站在道边，当英雄经过时为他叫好。(形象地写出了“铺路石”“陪 衬者”的特点性质) 8日落是一种优雅，一如婉转的作别，从容的放手，又似镇定的自敛，身已转而韵未散。(“作别”“放手” “转身”三个场景，可以在头脑里浮现出动态场面)9后轮爱上了前轮，却知道永远不能和她在一起，于是他吻遍了她滚过的每一寸土地。(这一场景足可 显见后轮的痴心痴情了)10如果能够握手，就不要握拳。(这两种场景状态可以形象展示和好与争斗的性质) 11爱恨是玻璃板上的两滴水。有时混在一起分不出彼此，有时经过时间的蒸发，全不见了。(“混在一 起”到“全不见了”的过
16、程形象地写出了时间的魔力) 12前世五百次回眸，换来今生的擦肩而过。(像电影的重复播放，极形象地写出了缘分的来之不易) 13在生活中，平衡往往是以倾斜自己为代价的。(“倾斜自己”这个动作场景既形象又富于深意，耐人寻 味) 14一星陨落，黯淡不了星空的灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。(可以将极短暂的词语发音幻化为 两个极寥廓的场景， “流星图”和“落花图”就这样历历在目了) 15朋友，给你的生命一份宁静吧，正如翠竹每拔高一节需要静静地小憩一次。(这富有动态的词语一定 可以在头脑里联想浮现) 16假如生命是一列疾驰而过的火车，快乐和伤悲，就是那两条铁轨，在我身后，紧紧相随。(这样的场 景在生活中在电影里看得太多了，就太有认同感了) 17若生为林木，我当欣欣向荣；若生为幽草，我当萋萋摇绿。(这也是生活中可以寻见的镜头， “我”是 怎么样的，读者也清楚了)18最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。(“朱颜辞镜”才四个字啊，但可以是一个人的一生；“花辞树”才 三
