中外电影史【私家编导课件】

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1、中外电影史【私家编导课件】.txt 结婚就像是给自由穿件棉衣，活动起来不方便，但会很 温暖。谈恋爱就像剥洋葱，总有一层让你泪流。中外电影史万萍 2007 年 9 月 4 日? 嘉 ? 宝? ? 白 ? 雪 ? 般 ? 孤 ? 寂 ? 的 ? 面 ? 容 第一讲：电影的发明 ? 卢米埃尔兄弟：纪录和电影叙事艺术的奠基1、首次放映1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街 14 号咖啡馆中放映了他们 的影片。这标志了电影的真正诞生。2、最初的电影形态工厂大门 火车进站 水浇园丁等早期电影作品 第一讲：电影的发明 ? 爱迪生的“电影视镜”“只有每个好奇的顾客单独通过看片机看电影，

2、才有可能挣到更多的钱。 ” ? 梅里爱的“银幕戏剧”停机再拍二次曝光溶入溶出“银幕即舞台” 第二讲：好莱坞类型电影的形成 ? 鲍特的火车大劫案1903 年A、记录不完整的行动的单个镜头，由此奠定了剪辑理论的基础。几个不完整动作的平 行剪辑成为电影的基本剪辑方式； B、车厢的内景，用遮光进行背景放映与布景匹配而成的。 、 “山谷中的美丽场景” 第二讲 ? 格里菲斯：一个国家的诞生1915 年A、450 部短片的积累；B、确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则；C、特写镜头，不同景别承担了不同的叙事功能；D、 “最后一分钟营救” E、把一个动作分成几个部分，由关键性的动作镜头代替场景中的

3、动作完整表现。 F、在好莱坞建立了豪华庞大的摄影城。 第二讲：好莱坞类型电影的形成 ? 大制片厂制度的形成1912 年，Carl Laemmle 成立“环球电影公司”1914 年，Hodkinson 组成“派拉蒙公司”1913 年，Sam、Jack Harry 创建“华纳兄弟”1914 年，William Fox 成立“福克斯电影公司”1914 年，米高梅公司的最初三个公司初建。 第二讲 ? 经典好莱坞风格的形成A、现实的幻象棚内摄影与镜头的细致分切 ；B、动作剪辑与连贯剪辑的一整套技巧的成熟；用光与声音技术的成熟.C、视觉快感与叙事电影以男性为中心的视觉观看模式。 第二讲 ? “黄金时代”的

4、大制片厂制度A、高度精细的组织分工。电影如同被拆解的部件在流水线上进行组装。 B 、制片人制度。导演只有执行拍摄的分工，没有最终的剪辑权。制片人要高度控制 影片的生产成本和投入产出比。 C、明星制；D、海斯法典。对镜头表现内容进行严格规范，使电影成为标准化产品。 第二讲：好莱坞类型电影 ? 电影的类型作为一种类型法则盛行于黄金时代的好莱坞，是一条不成文的制片规则，也就 是对一些受欢迎影片的大量仿制，由此而形成的电影制作模式。他的风格特征是：公式化的 情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。 ? 这一提法适合于经典好莱坞时期。? 类型是一种有变化和弹性的结构。当代电影具有类型融合的趋势，以及由于高

5、科技的运用 产生了一批新的类型? 金刚 指环王 星球大战 无间道 末路狂花 七宗罪 变脸是否属于类型片？? 断臂山是否属于西部片？ 第二讲 ? 类型片的种类歌舞片乖僻喜剧恐怖电影强盗片黑色电影西部片 第二讲 ? 西部片经典时期的好莱坞西部片是以 19 世纪下半叶美国西部拓荒时代为主要故事背景， 反映文明与荒蛮、个人与社会、本民族与异族等基本矛盾的类型电影。最具代表性的是导演约翰福特的作品。它在其后的电影创作中开始表达不同的主题，如五十年代的经典作品正午开始 对自身的所谓文明人和律法进行反思，九十年代的与狼共舞彻底地颠覆了美国人对印第 安人的描写方式。 第二讲:好莱坞类型电影 ? 乖僻喜剧，或称

6、“疯狂喜剧” “爱情喜剧”一对欢喜冤家 乖 浪漫爱情喜剧加快节奏 僻唇枪舌剑 喜上层社会的性格缺陷与劳工阶层的结合 剧 乖僻喜剧的原型是弗兰克卡普拉导演的一夜风流 （1934） 另两位主宰 30 年代疯狂喜剧的导演是乔治顾柯费城故事 休假日 、 霍华德霍克斯 （育婴奇谭 妙冤家 二十世纪号快车 ） （front) Billy Wilder, George Stevens, Luis Bunuel, Alfred Hitchcock, and Rouben Mamoulin (Back) Robert Mulligan, Wiliam Wyler, George Cukor, Robert Wi

7、se, Jean- Claude Carriere, and Serge Silverman.George Cukor, Audrey Hepburn第二讲：好莱坞类型电影 ? 歌舞片将镜头解放，真正使歌舞片成为电影伯克利式风格万花筒式镜头擅于拍摄华丽壮观的舞蹈场面在街上、在车顶上、在桌上跳舞金凯利舞姿性感，强调骨盆动作，赋予个性魅力古典歌舞片的集大成者，汇集各种风格与类型打碎了好莱坞歌舞片的浪漫传统鲍勃福斯打碎了完整的舞台镜头黑色的性爱，对死亡命题的迷恋，冷酷的现代舞蹈美学 第二讲：好莱坞类型电影 ? 黑色电影 FILM NOIR经典作品有：1941 年马耳他之鹰1944 年双重赔偿1946

8、 年邮差总按两次铃 1950 年日落大道1951 年欲望号街车当代电影中具有黑色电影气质的有科恩兄弟的大部分作品、 惊世狂花 低俗小 说 七宗罪 教父 美国美人等。 色，戒一般来自于三种犯罪类型的电影：强盗片、警匪片和黑色侦探片，表达社会黑暗、 一种宿命观或不可知论，人生终结于无意义的荒诞感和虚无感。人物总是怀有愤世嫉俗、悲 观厌世的暗淡情绪；40 年代经典的好莱坞黑色电影灯光暗淡，人物更加堕落，主题更加宿命，情调 更加悲观；而在近代与当代黑色电影中，人物更加玩世不恭，对道德和禁忌充满蔑视，以一 种存在主义者的方式生活；在科恩兄弟和昆汀的作品中则表现为黑色幽默的成分，对死亡、血腥、犯罪等 活动

9、进行游戏与调侃。? Film Noir 首先是一种风格布光大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角度照 明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓重或更加浓重； 用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用这种大光比的布光、形成非常硬朗的 摄影调子。黑色电影的风格特征 ? 不稳定的构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切割；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；百叶窗的阴影效果突显人物的囚禁状态；经常使用摄影 上的构图角度运动来控制场面。 公民凯恩 ? 黑色电影经典之作 ? 现代电影的里程碑公民凯恩提供了一个现代的多元视点

10、，这个世界不再是古典的简单冲突构成，而 是无限复杂的个体和人的内心世界，真相与真理只是在相对意义上才能成立；打破了以往顺 序的线性叙事方式，采用非线性的多元叙事结构，从多角度阐述对人的认识有了现代的理性 和思辨色彩。黑色电影的典型特征 第三讲:类型中的作者 ? 电影作者论电影作者论起始于 20 世纪 50 年代的法国“电影手册”派，法国新浪潮的代 表人物特吕弗、夏布洛尔、侯麦通过他们的实践和论述提出的观念。他们认为作者电影至少 需要符合以下两种特性：对影片的创作及制作过程有绝对的控制权，以及作品题材选取上一 贯的个人主题延续。在这个意义上好莱坞只有极少数的导演能够称为电影作者，代表性的有 默片

11、时代的卓别林、格里菲斯，和四十年代的奥逊威尔斯、五十年代的希区柯克等。 导演的分野存在于欧洲导演和美国导演之间，相比于伯格曼、安东尼奥尼等，美 国只有少数导演才能称得上是作者。 第三讲:好莱坞电影中的作者 ? 希区柯克的代表作品三十九级台阶（1935） 蝴蝶梦（1940）深闺疑云（1940） 爱德华大夫（1945）美人计（1946） 后窗（1954）眩晕（1958） 西北偏北（1959）精神病患者（1960） 群鸟（1963） 玛尔尼（1964）等。 希区柯克电影的艺术? 以非常高超的技巧完善了好莱坞的镜头表现力，成为好莱坞经典的镜头处理方式。? 希区柯克最杰出的才能之一就是它能够采用一种构造

12、和剪辑镜头的方式使观众掌握影片 人物的思想。希区柯克运用剧中人物的主观视线镜头成为他创作中一贯鲜明的风格特征。 ? 希区柯克的影片中的核心问题是制造悬念，在他的电影中，没有一个细节是多余的，每个 细节都是整个结构的有机组成部分，而随着情节的发展，观众也逐步看清了整个结构的规律；? 电影往往表现窥视与内心欲望的种种联系。希区柯克认为世界上只有两种人，一种是喜欢 窥视别人的人，一种是喜欢暴露自己的人。他的电影被认为是充分展示欲望的电影。第三章：早期欧洲电影的艺术探索 ? 英国电影运动与纪录片学派 1、电影历史上第一个电影流派英国的布莱登学派“我把世界放在你的面前”2、苏联纪录片大师维尔托夫”电影眼

13、睛派”纪录高于排演3、弗拉哈迪与北方纳努克 （1922）长镜头美学典范4、当代纪录片大师美国的怀斯曼“直接电影”日本的小川绅介“墙上的苍 蝇” 20 年代德国表现主义电影运动 ? 表现主义的电影风格：对这个世界所产生的极度痛苦的内心世界进行外化表现的需求，被 现实扭曲的残暴、疯狂、焦虑、孤独感的外化。? 罗伯特维内 1919 年导演的卡里加里博士的小屋为诞生标志。? 1927 年弗里兹朗格的大都会的上映标志着这一运动的结束。 1919 年卡利加里博士的小屋 1、变形的头饰、棱角分明的倾斜建筑、手绘的布景、尖锐的棱角、古怪的几何图形以及浓 黑的影子，摄影角度古怪奇特，照明阴沉朦胧，构造一个精神错

14、乱者的噩梦。 2、反对传统绘画中的中心透视，用表现式的布景取代了以前模仿自然主义的布景，用平面 化的构图和夸张的色彩以及变形的扭曲的线条，直接表达人的赤裸的内心。 3、演员与背景风格结合，做出夸张的动作和表情；演员的服装与背景一致，加入到整体的 构图中；表演会不自觉的舞蹈化，融合到周边的环境中。 二、30 年代法国诗意现实主义 ? 20 年代法国印象派电影路易德吕克、阿培尔冈斯、爱浦斯坦”上镜头性”：影像被赋予神采，一种诗性。人的主观感受与自然景物相交织， 显示人的精神状态和真实情绪。用线条、构图、光影、节奏拓展了镜头内部的表现力。? 20 年代“纯电影”机械的舞蹈 幕间休息雷内克莱尔? 20

15、 年代“超现实主义电影”布努埃尔一条安达鲁狗? 诗意写实主义法兰西精神文化的诗意再现。卡尔内 1938 年的电影雾码头卑微人生中追求诗意与宿命的结局。用阴 雨潮湿的砖块街道，灰暗、迷雾重重的摄影效果表现了诗意现实主义的典型风貌 。达利的超现实主义绘画卡尔内的雾码头 法国诗意现实主义大师让雷诺阿 ? 最为重要的两部电影1938 年大幻灭1939 年游戏规则 ? 全面系统地运用“景深长镜头” ，对传统的电影美学、镜头剪辑方式进行语言革新。? 巴赞的评介：在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续 性为前提。? 长镜头理论的实际意义是：反对对电影场景过于频繁地切割；反对由于切割带来的对于观