人像摄影的影调与色调

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1、人像摄影的影调与色调、构图等常规技巧zt2008-03-23 23:27:05 业界 | 评论(0) | 浏览(3122) 本人学习摄影的时间不久，也许看这贴的很多朋友都是我的前辈。但今天转发 这个帖子，最主要是想把自己对人像摄影的调子问题跟大家交流下，一来抛砖 引玉，希望通过讨论和高手的指点，让自己和更多的朋友得到提高，二来也是 对一些跟我一样在学习摄影的朋友提供一点借鉴。目前看了很多摄友的作品，在人像拍摄上，很多摄友的用光，构图、光圈、 快门、景深等技术层面已经非常到位，但片子总觉得缺了点什么。我觉得摄影 包括两个要素，技术要素和艺术要素。通过学习和练习，我们使拍摄过程标准 化，尽快的提高

2、技术水平；但对于真正影响我们的视觉和情感的，我觉得还是 对片子调子的处理。看过很多优秀的人像作品，包括优秀的商业摄影的人像作 品，发现自己一直坚持的有关理论在很多地方均被一一打破（当然这跟本人入 门时间晚，学习太少有关），就象用光，我有时候太注重片子的质感，要求正 确曝光，决不会去高光溢出，但一些给我们良好视觉和身心愉悦的片子，却不 一定拘泥于这些框框。下面转的这篇文章，就是对我人像拍摄的一个观念转折， 特贴出来，供各位品鉴。人像摄影的影调与色调调子影响视觉和情感。人像摄影可以分作高调、低调、一股影调、软调、硬调 五种影调。另外，还可以处理成不同的色调。要掌握各种影调与色调的构成方 法。一、调

3、子对视觉的影响人像摄影中所说的调子，是影调与色调的统称。一幅照片上的阴暗变化，是 影调的变化，它是由被摄体接受光线的多少以及被摄体本身的反光率形成的。 无论在黑白摄影或彩色摄影中，都有这种影调上的变化。比如，一件红色衣服， 如果受到倒光的照射，衣服的受光面与非受光面就形成不同的影调，它们虽然 都是红色的，但受光面的影调亮，非受光面的影调暗。这便是彩色画面中影调 的变化。色调，是指色彩的变化而言，比如，照片是红蓝的色调还是蓝青的色 调，这是色彩上的差别。一幅人像摄影作品，如果它是黑白的，只有影调的变 化，而没有色调的变化；倘若它是彩色的，则既有影调的变化，又有色调的变 化。人像摄影作品，如果从影

4、调方面来说，可以有高调人像、低调人像、中间调 人像、软调人像、硬调人像这几种表现形式；倘若从色调的构成来说，又可以 是暖调的、冷调的、对比的、和谐的、重彩的、淡彩的等等。这些不同的影调 和色调，影响着给观众的总的视觉印象，从而也影响观众的思想情感。比如， 一幅高调的黑白或彩色照片，就给观众一种明快清新的感觉；低调的黑白或彩 色照片，能给观众一种凝重深沉的联想；暖调的彩色人像，往往激起兴奋欢快 的情感；冷调的彩色人像，具有一种肃穆恬静的象征所以，我们在从事人 像摄影创作时，在艺术技巧上除了要考虑它的构图、用光以外，还要注意它的 调子在视觉上产生的效果。下面将几种常用的调子处理技巧作一概括介绍。二

5、、人像摄影的影调构成人们通常把人像摄影分成高调、低调、中间调几种。其实，大家说的“中间 调”，并不是指照片由不深不浅的灰调子组成，只是与高调、低调相对而言， 照片上仍然有黑、白、灰一系列不同的影调。此外，笔者还认为，在谈论人像 摄影的影调时，除了亮暗的不同之外，还有影调软硬之分。实际上，有许多人 像摄影作品是用柔和源俄的软调拍摄的，当然也有用反差大的硬调拍摄者。所 以，在本节中阐述人像摄影的影调构成时，按下述几项分类：1、高调人像高调人像的特点是画面的影调构成以亮调子为主，尽量避免或少用暗调子。 具体地说，黑白人像的影调组成应以白、浅灰、中灰影调为主；彩色人像的影 调组成应以白色、明度高的浅色

6、和中等明度的颜色为主。至于较深暗的调子， 无论在黑白人像或彩色人像中都应尽量避免，或尽可能少用，使被摄者的形象 在拍出的照片上整个呈现亮影调，没有明显的阴影，更没有投影，显得洁净、 明朗、柔和。在摄影室内用灯光拍摄高调人像，除去被摄者要穿白色或浅淡的服装并用浅 色的背景以外，布光时要以顺光为主。用一盏灯放在照相机正后方，或用两盏 功率相同的灯紧靠照相机的两侧，从照相机方向将光线投向被摄者。这样，可 以把照明光线产生的阴影和投影减少到最低限度。经过这样做之后，被摄者的 两侧往往还难免调子太深，还要在被摄者两侧与照相机形成 90 度夹角的位置分 别放置两盏功率较小的闪光灯，把影调太深的部位照亮一点

7、，使被摄者各部位 的亮度比较均匀。但是，被摄者侧面的轮廓又要比被摄者正面的影调稍暗一些， 显出被摄对象的边沿。同时，也可以在被摄者上方布置一盏“发灯”，修饰被 摄者头发的影调或向上的轮廓部分。高调人像照片的背景要明亮、干净、均匀，但最好又保留一点浅淡的层次， 以便衬托出被摄者更亮的部位。背景可以用两盏散光灯从左右两侧均匀照明， 它的亮度可以控制在超出被摄者面部亮度两级至两级半。曝光时要以被摄者面 部的亮度为基础，让面部曝光过半级，再现为较淡的影调。如果在室外自然光下拍摄高调照片，要利用阴天或雾天的散射光线，并要故 意增加一级曝光，使底片的密度稍大一点。2、低调人像低调人像的特点和要求正好与高调

8、人像相反，它的影调构成以暗调为主，尽 量避免或少月亮调子。黑白人像的影调组成应以黑、深灰、中灰影调为主；彩 色人像的影调组成以黑色、明度低的深色和中等明度的颜色为主。低调人像照 片，能使被摄者的形象显得深沉、凝重。在照相室内拍摄低调人像，被摄者应穿深色服装，并使用深色背景。布光时， 一般采用倒逆光或侧光，使被摄者面部的阴影大一些，光比可以控制在 1：4- 1：6，依照被摄者面部亮面的亮度曝光，使亮面再现为中等明暗的影调，或者 比中等明暗略暗的影调，阴影部分再现为暗调。个别的低调人像也有用顺光拍 摄的，不过曝光量要少，以便将面部再现为暗调。低调人像的背景，不用灯光照明，让背景呈现全黑的影调3、一

9、般影调人像一般影调人像的特点与要求是大家比较熟悉的。它不像高调人像那样以浅谈 的影调为主，也不像低调人像那样以深重的影调为主，而是在照片上可以包含 深的、中等的、浅的各种影调，因此，它的影调构成特点既不倾向于明亮，又 不倾向于深暗，而是一般印象；给人们的视觉感受既不偏于轻快，又不偏于凝 重。在通常情况下，我们拍摄的人像照片，属于这种影调。4、柔调人像柔调人像的特点是画面的影调配置比较朦胧，而且多半是用中等明暗的调干 （在黑白照片上是灰影调；在彩色照片上是中等明暗的色调）去描绘被摄者的 形象，亮调子较少，深暗的调子更是少用或不用。它给人们的视觉感受是比较 轻盈、明快，有一种清淡、愉悦的感受。这种

10、柔调人像的拍摄技巧是，尽量运用散射的柔和光线，而且光比要小，要 避免画面中出现明显的深色调子。要瞄准中间影调的部位测光，并根据它的反 射亮度曝光。同时，拍摄过程中常常在照相机镜头上加用柔光镜。柔光镜不仅 可以使画面的调子柔化，也能使影调进一步变浅。5、硬调人像硬调人像的特点与柔调人像恰恰相反，它主要是运用明暗两极的影调（比如 黑白照片上的黑调子和白调子）构成影像，光比大，而中间调子很少。这种影调处理方法常常用来表现被摄者处在明亮的照明光线之下，或者采用日光拍摄 时表现一种暑热的感觉。在曝光技巧上，要分别测量被摄者脸部亮面和阴影的 亮度，然后折衷曝光。或者根据脸部亮面与阴影的综合亮度曝光。硬调人

11、像虽然有以上造型效果，但由于它对于被摄者皮肤的质感表现不充分， 所以除了特殊需要时，一般不采用。三、人像摄影的色调设计人像摄影作品，除了它的影调可有不同的处理方案以外，其色调也可由摄影 者进行设计，以便使照片上表现出一定的色彩调子，用色彩对于人的情感作用 去感染观众。这里，从户外人像与照相室人像两种情形分别阐述。对于拍摄户外人像来说，设计照片的色调似乎不如照相室人像来得方便，但 并非没有办法。首先，被摄者服装的色调可以由摄影者挑选，比如，究竟要暖 调的还是冷调的服装，或者其他色调的服装？其次，背景的色调可以由摄影者 挑选，比如，背景要与服装对比还是与服装和谐？再次，如果有必要，你还可 以选用低

12、角度的暖调子阳光来照明人物或者被摄者的轮廓。总之，只要开动脑 筋，处理方法是有多种多样的。如果拍摄照相室人像，进行色彩设计就更方便了。你可以选择服装的色调以 外，能够更方便地选择背景的色彩，还可以在照明灯具上加用有颜色的灯光纸， 改变光源的色彩，甚至用不同的色光去修饰一幅画面，可以大大丰富色彩表现 手段。 1、暖调设计在色彩学上，把色彩分为暖色、冷色、中间色。红、橙、黄以及那些以红、 橙、黄为主要成分的色彩，称作暖色；蓝、青以及那些主要含有蓝、青成分的 色彩，称作冷色；绿和紫称作中间色。由此可知，欲求暖调的色彩设计效果， 可以利用红、橙、黄等暖色或者主要含有这些色彩成分的色调，给观众暖色所 具

13、有的热情、愉悦等情感联想。2、冷调设计用蓝、育或者主要含有蓝、青成分的色彩构成人像摄影画面。会得到冷调效 果，给人们恬静、闲逸等等情感联想。 3、中间调设计绿色和紫色是中间色，黑、白、灰在色彩学上称做消色”，也叫“非彩色” 、“无彩色”，它们只有“浓度”，没有“彩度”。 4、对比色设计色彩的对比形式很多，有冷暖的对比、补色的对比（红与青、绿与品、蓝与 黄是互补色）、鲜晦的对比等。凡是有对比特征的色彩共同出现在一幅人像摄 影中，必然给观众一种强烈的色彩效果，留下深刻的视觉印象。5、和谐色设计不用对比色彩，而是将一些比较临近的色彩安排在一幅画面中，或者用黑、 白、灰这些“消色”去调和某些色彩，会得到色彩和谐的效果，使观众看上去 感到舒展、安详、平静，也是人像摄影中常用的一种色调设计方法。6、重彩设计重彩设计是用纯度很高厅又鲜艳的色彩去构成画面，使观众受到强烈的色彩 刺激，留下深刻的色彩印象。这种设计方法，适宜用很浓的大块色彩，才能收 到重彩效果。7、淡彩设计与重彩设计相反，淡彩设计要用浅谈的、明度较高的色彩构成画面，如浅黄 色、浅红色、浅蓝色等等，给观众一种轻快、淡雅的感受。淡彩画面有些近似 高调，但比高调彩色画面的调子略重一点。