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1、1谈普契尼笔下的女性人物及演唱特点内容摘要 ：普契尼是近代意大利最杰出的歌剧作曲家，其作品已成为世界各大歌剧院竞相上演的主要剧目，也是声乐赛事和教学的重要曲目。文章从普契尼笔下的女性人物和演唱特色两方面入手，简明地阐述了其歌剧作品的特点。 关 键 词 ：普契尼 歌剧 女性人物 演唱特色 贾科莫普契尼（Puccini Giacomo）是意大利真实主义歌剧的主要代表人物，他一生共创作了 12 部歌剧，可以说爱情是普契尼歌剧中永恒不变的主题。在普契尼的笔下，每个女性都有着栩栩如生的面貌，仿佛活生生地走出舞台，来到我们面前。普契尼是以“女性观点”来谱写他想要的题材，他认同的角色是女人，而非男人。他的歌
2、剧抒情而细腻，多愁善感，所表现的是普通男女之间纯粹的爱。 一、普契尼笔下的女性人物 1美丽。普契尼的女性人物形象都有着非凡的容貌。图兰多特公主的美貌让27 位异国的王子丧命，刚刚还在咒骂图兰多特的卡拉夫一见到这位美人儿，立刻变得心醉神迷，不顾一切地要去接受生与死的考验。而托斯卡美艳的程度，让整部歌剧弥漫着血腥的氛围，使所有主角断送了性命。玛侬和蝴蝶夫人的美是天真纯情派，咪咪的美是娇小玲珑的美。 2命运。不折磨人便平淡无奇，了无新趣。柳儿最可怜，除身份地位悬殊之外，还得为暗恋的王子自刎牺牲。她的两首咏叹调主人，请听我说和公主你那颗冰冷的心令人动容，悲惨的是王子哀悼一番后，所有的心思还是在图兰多特
3、公主身上。托斯卡的不幸，在于她无法改变政治现实的环境，救不了她的画家爱人，逼得2自己跳城而亡。咪咪经历过年轻人的悲和喜，最后她在爱人的陪伴下平静地去世。落花有意，流水无情，还有什么比这更不幸？ 3忠诚。要说对爱情无比忠诚，非巧巧桑莫属。她为平克顿背叛了自己的宗教，与亲朋好友脱离了关系，把自己当作美国人的妻子，对一切疑虑充耳不闻；她把自己武装起来，顽固地等待，直到最后真相大白时，巧巧桑还认为她应对丈夫百依百顺，通过自杀来成全负心人与孩子。这种死最终酝酿了整部歌剧无尽的悲烈气氛。 4热情。普契尼的女性人物在投入爱情时，都显示了热情似火的一面。冷酷的图兰多特虽然一开始冷若冰霜，凌厉地高声咆哮着，显示
4、出残酷的个性，但是被王子的吻所融化后，她坠入了情网，并坦诚自己的三道谜题的谜底全是热情。巧巧桑的登场一出声就充满着爱的喜悦，她们肯为爱牺牲一切。 5纯洁。纯洁也是普契尼塑造的“女人”的一大特色。巧巧桑嫁给平克顿时年龄仅 15 岁，她还是担心自己是否太老，在爱之二重唱她唱到：“用一点爱来爱我，一种童稚纯真的爱，一种适合我的爱，请爱我”巧巧桑的纯洁使她抱定从一而终的心态，而纯真也使她不愿再走回艺妓这条路，普契尼笔下女人的纯真是毫无伪造的。 二、演唱特点 在普契尼所创作的歌剧中，至今在世界歌剧舞台上活跃的主要有四部：艺术家的生涯托斯卡蝴蝶夫人和图兰多特。下面谈谈这四部歌剧的女主人公的演唱特点。 1.
5、普契尼善于从平凡朴素的市民生活中捕捉小人物的喜怒哀乐，表现社会底层人物的情感和命运，揭露现实社会的不平等。特别是成功塑造了这些带有悲剧色彩的女性形象，并给予很大的同情和理解。 艺术家的生涯是普契尼歌剧中最受人3喜爱的一部。 啊，人们叫我咪咪是鲁道夫唱完冰凉的小手之后紧接着演唱的。第一部分具有宣叙调性质，由咪咪说出自己的身世和职业。接着进入第二部分，咪咪通过对春天、阳光的赞美，表达了她对甜蜜爱情的向往，表现出咪咪天真可爱的性格。这段爱情独白的音乐，具有诗一般的意境，旋律抒情流畅，活泼轻快，给人遐想，令人陶醉。 2.普契尼的歌剧人物形象鲜明，故事情节动人，舞台效果突出，戏剧冲突激烈，生活背景翔实，
6、地方色彩浓郁。特别是在蝴蝶夫人和图兰多特中，能运用日本五声阶的曲调与中国茉莉花的旋律，很好地渲染了东方文化。 蝴蝶夫人是以日本故事为背景的具有室内抒情剧风格的一部歌剧。它的特点是，不追求复杂的剧情和外在的舞台效果，而全力刻画女主人公巧巧桑的心理活动。 当晴朗的一天是普契尼歌剧最受欢迎的曲目之一。它从安宁的行板开始，运用较长的喧叙性的抒情曲调，把蝴蝶夫人坚信平克顿会归来与她幸福重逢的心情描绘得细腻贴切。最主要的是普契尼充分发挥了乐队交响性的伴奏功能，以小提琴表现蝴蝶夫人对幸福的期盼，用定音鼓表现军舰进港时的炮声，乐队的铜管齐鸣，加强了欢乐激烈的气氛。图兰多特的两首咏叹调主人请听我说和你虽然冷若冰
7、霜，感情真挚，富有戏剧性，特别是后一首，是柳儿被拷打自尽前的唱段，把她悲愤的感情宣泄得淋漓尽致，形成了全剧最激动人心的场面。 3. 普契尼坚持和发展了意大利歌剧优良传统，十分注重歌唱在歌剧中的地位，注重发挥歌唱家的优势与特色，旋律优美流畅，感情细腻丰富。 为艺术为爱情是托斯卡中最优美的一段咏叹调，这是托斯卡假意答应斯卡尔皮亚的条件时所唱的。咏叹调的开始是富有激情的宣叙调，表现了她对艺术、对爱情的热爱；转调后，旋律温柔，充满感情，表现了对上帝虔诚的祈祷；歌曲的中间部分用一系列的三连音，刻画了托斯卡在警察无耻威逼下的痛苦心情。 普契尼作为一代歌剧大师，其作品犹如一股清新之风打动了千千万万的听众。4如果说威尔第完成了意大利歌剧的巍巍大厦的建设，普契尼则在大厦上增添了许多美丽的金子般的光辉。今天通过研究普契尼歌剧作品中的人物特点，使我们对他的歌剧作品有更深刻的理解，今后在演唱他的作品时，能够更准确地领悟和表达作曲家的创作意图。 参考文献 ： 1李维渤编著.西洋声乐发展史M.世界图书出版公司，1999. 2尚家骧著.欧洲声乐发展史M.华乐出版社，2003. 3于润洋著.西方音乐通史M.上海：上海音乐出版社，2001. 4陈立著.唱片里的世界M.北京：人民邮电出版社，2002. 5林伯杰著.一夜变成歌剧通M. 人民音乐出版社.
