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1、诗歌鉴赏诗歌鉴赏修辞手法修辞手法一、比喻 （一）定义、分类及作用 用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。 比喻可分为明喻、暗喻、借喻。 比喻有突出事物（意象）的情态特征，把抽象的事物形象化的作用。 （二）举例 例 1：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 ” （刘禹锡望洞庭 ） 【析】诗歌巧妙地 以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。 例 2：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 ” 【析】 “如眉” ，以眉喻月，绘出了三月 时月亮的形状并体现出了它的清秀。 “镜” ，以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静， 亦反衬出月光的明洁。 例 3：“船上看山走如马，倏乎
2、过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰 看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。 ” （苏轼江上看山 ） 【析】此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物给形化 动化，写得形象生动。 “飞鸟”喻“孤帆” ，写出了舟行之快。 例 4：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落 日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 ” （王维使至塞上 ） 【析】 开元二十五年（737） 河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。 这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中。 “征蓬出汉塞，归雁入胡天“，
3、诗人以” 蓬“、 ”雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞” ，象振翮北飞的“归雁”一 样进入“胡天” 。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的 大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个 字轻轻带过。诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面写景。作者出使，恰在春天。 途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自 然。 例 5： “泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教 人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。 ”注泛菊：饮菊花 酒。吹梅：吹奏梅花落
4、。 刘过柳梢青送卢梅坡 【析】这首诗作者在表达感情时主要运用了比喻手法。上片 用“云边孤雁，水上浮萍”的比喻来表现离别之苦，下片用“尘随马去，月遂舟行”的比 喻来表现思念之切。 二、比拟 把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想， 使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。古诗诗赏，主要是拟人。 例 1：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 ” 【析】 这首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手 法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。 例 2：“好雨知时节，当春乃发生。随风
5、潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火 独明。晓看红湿处，花重锦官城。 ” （杜甫春夜喜雨 ） 【析】 诗歌细腻生动地描绘了 春夜雨景，并以拟人化的手法，写出了夜雨的神奇，喜悦之情跃然纸上。例 3： 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 （韩愈晚春 ） 【析】诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。 “草树”本属无情物，竟然能“知”能“斗” ，彼此还有“才思”高下之分；百花吐艳争芳，似乎要将春留 住；连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞。 例 4：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 ” （林逋山园小梅 ） 【析】 这一联采 用拟人的手
6、法。 “先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅 花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。 例 5：“珍熏芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招采露砌魂。淡 极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 ” （薛宝钗咏白海 棠 ） 【析】 “胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”一联，前句以洗尽胭脂，极言其自 然本色之美，后句以晶莹剔透的冰雪，喻其冰消玉洁之魂。倒装句式的运用，显得新颖别 致：“洗” “招二字，运用拟人手法，生动地传达出白海棠的情韵神态；而“秋阶” “露 砌”的映衬，更是意味深长。诗人含蓄地表现
7、了白海棠朴素淡雅、清洁自励的品性。 例 6：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟 仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 （林黛玉咏白海棠 ） 【析】 “偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”一联，前句以梨花之白，形容白海棠的“白” ， 较之“洗出”句，更侧重于表现“白”的鲜艳洁净，后句再以梅花之魂赋予了白海棠孤高 傲世的精神；“偷来” “借得” ，巧用了拟人手法；而“偷来”一词，贬词褒用，想象新颖， 灵巧别致。 三、隐语（谐音） 、双关 在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双 关的修辞手法。 例 1：“燕草如
8、碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入 罗帏？” （李白春思 ） 【析】这是一首较为著名的描写男女情长的诗，写出了在秦地的思 妇内心的独白。诗人语义双关，用抒自然之春天，理喻男女之间的爱慕之情；又以“丝” （思） 、 “枝” （知）谐音，连接异地男女之间的思念情怀。 例 2：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ” （刘禹锡竹枝词） 【析】 “晴”与“情”同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌， 双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边 行船，听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情，但情传的含蓄， “倒是
9、无晴胜有情” 。 四、借代 （一）定义：借用相关的事物来代替所要表达的事物。 （二）类别：借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替本体。 （三）作用：借代的运用使语言简练、含蓄。 例 1：“知否，知否？应是绿肥红瘦。 ” （李清照如梦令 ） 【析】诗中用“绿”和 “红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 例 2：“终岁不闻丝竹声” 。 （白居易琵琶行 ） 【析】 诗中以“丝竹”代音乐。例 3：“门前冷落鞍马稀” （白居易琵琶行 ） 【析】 诗中的“鞍马”代“客人” 。例 4：“何以解忧，惟有杜康。 ” （曹操， 短歌行 ） 【析】 诗中以“杜康”代酒。 例 5： “折戟沉砂铁
10、未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 ” （杜牧赤壁 ） 【析】 文中的“东风”指的是赤壁“火攻”的事；“二乔”指的是大 乔、小乔。大乔是东吴之主孙权之兄孙策的妻子，小乔是东吴主帅周瑜的妻子，此二人的 命运代表了东吴国家的命运。文中的“锁二乔”指的是大乔、小乔被曹操虏去，意味着东 吴的败亡。以“锁二乔”借代东吴的败亡，既显得委婉，又显得深沉，同时又能给人联想与思考。 例 6：朱门酒肉臭，路有冻死骨。 （杜甫自京赴奉先咏怀五百字 ） 【析】 “朱门”指 代居住在骊山宫的显贵之家，反衬宫门之外的凄惨景况。 例 7：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ” （李白送孟浩然之广陵 ）
11、【析】 “帆” ， 原指挂在船桅上利用风力使船前进的布篷，这里诗人以“帆”代指整个船。 例 8：“樯橹灰飞烟灭。 ” （苏轼念奴娇赤壁怀古 ） 【析】 “樯”是船上的桅杆， 橹是比桨长大的划船工具,安在船尾或船旁。这里用樯橹代战船。 例 9：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 ” （辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古 ） 【析】 “金戈”指金属制的戈,“铁马”指配有铁甲的战马。这里“金戈铁马”用来代指精 锐部队。 五、夸张 （一）定义：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。 （二）作用：有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 例 1：“白发三千丈，缘愁似个长。 ” （李白秋浦歌 ） 【析】愁
12、生白发，诗人用夸张 的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。【典型例题】 例题 1：阅读下面一首唐诗，回答后面的赏析题。 江南春绝句 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 明代翰林修编杨慎（升庵）在升庵诗话 （卷八）里说：“千里莺啼，谁人听得？千 里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。” 清朝人何文焕在历代诗话考索中，对杨慎的意见作了反驳：“即作十里，亦未必 尽听得着看得见。题云江南春 ，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无 处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总
13、而命曰 江南春 ，诗家善立题者也。 ” 请结合这两则评论对江南春绝句的一、二两句意象及意境进行合理的赏析，200 字左右。 例文一：我不赞成杨慎的观点，我觉得何文焕的观点是正确的，诗贵在想象。假如用 杨慎的观点，用细节分析、科学剖析的话，那么“白发三千丈，缘愁似个长”也不能成文 啦，白发怎么能“三千丈” ， “五尺”就不易啦！“一枝红杏出墙来” ，春天来了，怎么才有 “一枝”呢？应改为“多枝” ，那么还有意境、想象可言吗？“十里蛙声出山泉” ，为何光 画蝌蚪就境界全出，因为画面富有想象力；“万绿丛中一点红” ，为何脍炙人口，因为它对 比鲜明，诗味盎然；“飞流直下三千尺” ，为何流芳千古，因为它
14、表现了瀑布雄伟壮观的气 势。诗贵在酿造想象的境界，欣赏者也要善于理解、玩味。文学与科学在形象思维方面是 具有天壤之别的。例文二：意境是诗的灵魂诗歌、散文等文学作品，大都是讲究意境的。 短短几行古诗，名家高手往往会创造出绝妙的艺术意境。杜牧的江南春就是例子。 “千 里” 、 “四百八十寺”等等跨越时空的词语，给我们创造出了“江南春色”的美好境界。然 而让杨慎一改就索然无味了。倘若按照他的观点，还有诗吗？“一唱雄鸡天下白”怎么讲 得通呢？“天下白” ，难道没有“黑”的地方？“千里冰封，万里雪飘” ，难道真是一千里 路被冰覆盖？诗贵在有意境，可以用夸张、渲染、烘托的手法。 “小桥流水人家”是用名词
15、展现的意境， “飞流直下三千尺”是用夸张描绘的风采。意境是由诗人与读者共同创造的。 例文二：何文焕的话说得有道理。 “千里”改作“十里” ，似乎更切合实际，但诗境全失。因为所谓“千里” ，正极言江南地广，是指整个江南春色说的，而不是实指某处景色。 诗人描写景物，不必拘泥于见闻，可以写意中的虚景，也可以把眼前的实景和意中的虚景 结合起来写。杜牧就是把自己的实感和想象揉合在一起，给我们绘出了一幅地域广袤、气 象万千的江南春景图。如果像杨慎说的不用“千里”二字，这两句就要减色了。这两句诗 写了七种意象。莺啼是从听觉上感受的，春风是从触觉上感受的，红花、绿叶、水村、山 郭、酒旗，是从视觉上感受的。从不
16、同的角度来刻画景物，逼真，有立体感，容易把读者 带到作品的艺术境界之中。静景动景构成对比，画面更加生动。红绿相衬，色彩十分鲜明。 所有景物都和“江南春”这个规定情境相适应，统一构成意趣盎然的江南春图 例题 2：阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 与夏十二登岳阳楼 李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。 注乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。 问：对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。 简析：第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想像神奇，在云 间连榻，在天上“行杯” ，写出了诗人恍若置身仙境的情景。 六、对偶 （一）概念： 用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。 （二）作用： 从形式看，语言简练，整齐对称；从内
